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在有限的空間內(nèi)上演了一段十分極端的大膽設(shè)想實(shí)驗(yàn)，赤裸裸誓要把單身汪們嚇尿，可惜一切都過(guò)于形式化，以至于整體顯得有點(diǎn)空洞無(wú)力，角色的塑造也很木訥蒼白。這片有意思的地方是在異常嚴(yán)肅的氛圍和對(duì)話中表現(xiàn)出了荒謬的滑稽感，高端的配樂(lè)極其高調(diào)，不過(guò)探討主題的手法和構(gòu)思還是相當(dāng)?shù)膭e出心裁 全片透著一股鬼魅悲觀的況味，寒冷刺骨的冷峻感在紛飛的冰雪中更顯憂傷和孤寂，一片荒涼凜冽盡顯美感的景象。赤裸的鋼筋水泥，荒廢未完工的雕塑，人們開(kāi)始陷入到一種孤苦懊惱的境遇和情緒中。戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)，歷史遺留的副作用、悲愴無(wú)望的現(xiàn)實(shí)、困頓迷茫的生活和腐朽體制的影響還在隱隱作痛。 Ⅲ.《驢子巴特薩》/布列松 不同視角的切換，展現(xiàn)在眼前的是身而為人的丑惡、困頓和骯臟。反觀驢子，掙扎和逃脫，被傷害被欺負(fù)，但它卻一直處于一種不變的（被動(dòng)，沒(méi)辦法改變）狀態(tài)中。片中有很多對(duì)準(zhǔn)驢子眼睛的特寫(xiě)鏡頭，布列松透過(guò)驢子的視角來(lái)觀察周遭的一切，誰(shuí)能逃開(kāi)宿命論和自然定律，無(wú)力掙脫的時(shí)間和衰老，人畜平等，殊途同歸，苦難始終是生活的底色。 Ⅳ.《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》/押井守 由一個(gè)科技程序擁有了生物體獨(dú)有的生死特性，另一個(gè)由人機(jī)結(jié)合的機(jī)械體成就了靈魂更廣更自由的活躍度，思維的模式和廣度變得極度的恣意和開(kāi)闊，現(xiàn)在在看這部電影真的很厲害。人類也好，人機(jī)也罷，抑或更加進(jìn)化的個(gè)體，并沒(méi)有黑白單一絕對(duì)的對(duì)立面。無(wú)論時(shí)代如何更迭，人類如何進(jìn)化，科技如何牛逼，多樣性始終都是物種生存和社會(huì)發(fā)展的根基。 安東尼奧尼的“疏離三部曲”都是以“神結(jié)尾+懸而未決”為影片畫(huà)上句點(diǎn)。到了《夜》，經(jīng)過(guò)一夜的誘惑和掙扎，兩個(gè)疲憊而貌合神離的夫妻迎來(lái)了一次難得坐下來(lái)“溝通”的機(jī)會(huì)。男人的自私和怯弱，女人的痛苦和無(wú)奈，兩個(gè)心身疲憊的空虛軀殼在生理的滿足中道盡悲哀，去世的朋友、忘記的情書(shū)、落下的眼淚，我不愛(ài)你了，你也不愛(ài)我了。作為人類社會(huì)基本聯(lián)系的語(yǔ)言在被電子產(chǎn)品主導(dǎo)眼見(jiàn)并不為實(shí)的現(xiàn)實(shí)中蒼白無(wú)力的作用，幾次刻意強(qiáng)制中斷的配樂(lè)，倒置、傾斜、特寫(xiě)…明艷、模糊、混亂、卡殼，眼花繚亂的畫(huà)面，無(wú)不散發(fā)著晦澀、深?yuàn)W、先鋒的意味，同時(shí)夾著一股朦朧的詩(shī)意感，夠迷人。狗的喧賓奪主很贊，對(duì)于百無(wú)禁忌思想超前高端范的戈達(dá)爾，只有膜拜的份了，拉屎放屁的兩段頑童本色盡顯。不裝了。。。云里霧里，如夢(mèng)似幻。。至今也沒(méi)怎么看懂，倒是讓我深度理解了啥叫不明覺(jué)厲，看完就覺(jué)得很吊，但說(shuō)不清具體吊在哪 。話說(shuō)費(fèi)里尼的作品我個(gè)人最偏愛(ài)的依舊還是《卡比利亞之夜》。——謝謝大家的支持——
——?dú)g迎多多關(guān)注和分享！—— 小紅書(shū)、豆瓣→尉遲上九
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