《情思》夏江志 作

規(guī)格:24.5x27x15cm

·2019年《情思》“第九屆中國（浙江）工藝美術(shù)精品博覽會”上獲得金獎。

      作品通過雕塑藝術(shù)將具象形體與抽象情感深度融合，以少女、玫瑰與小提琴的意象組合，構(gòu)建了一個充滿浪漫主義風(fēng)格與詩性哲思的藝術(shù)空間。構(gòu)圖布局疏密有致，巧色利用唯妙，以傳統(tǒng)線條手法結(jié)合現(xiàn)代的雕塑藝術(shù)理念，寫實(shí)，圓雕，浮雕為一體，雕工精致細(xì)膩，優(yōu)美而質(zhì)感強(qiáng)。

       作品以寫實(shí)優(yōu)美的質(zhì)感體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格和富有思情畫意的情感精神面貌進(jìn)行構(gòu)思。以少女、玫瑰、小提琴三者的結(jié)合，濃縮了愛情、青春與藝術(shù)的復(fù)雜情感。通過少女形體的具象刻畫，傳遞青春生命的真實(shí)感。綻放的玫瑰與流線造型的小提琴則被賦予象征性，小提琴作為音樂載體，呼應(yīng)了一種的浪漫想象，暗示旋律中流動的未言之情。小提琴的曲線與少女體態(tài)的呼應(yīng)，形成視覺上的“旋律感”，少女背部線條的柔美與樂器線條的剛勁碰撞，隱喻了情愛中感性與理性的張力，既有個體情感的細(xì)膩涌動，又隱含對藝術(shù)理想的追求。

      小提琴作為西方樂器，在此被賦予東方美學(xué)意境，形成跨文化對話。少女與樂器的共生狀態(tài)，既有主體精神的張揚(yáng)，又有客體情感的沉淀。作品通過“形體碰撞”激發(fā)觀者聯(lián)想，暗合中國藝術(shù)“以形寫神”的傳統(tǒng)。少女未露面容的設(shè)計，以“缺席”強(qiáng)化存在感，引導(dǎo)觀者填補(bǔ)情感空白。

     《情思》以雕塑語言重構(gòu)了詩歌的抒情維度，在物質(zhì)實(shí)體中灌注流動的情感。其藝術(shù)價值不僅在于形式美的呈現(xiàn)，更在于對“情為何物”的永恒追問——既是個體生命的瞬間凝凍，亦是跨文化美學(xué)精神的永恒共振。這種創(chuàng)作思路，與當(dāng)代國風(fēng)藝術(shù)“厚植傳統(tǒng)、激活創(chuàng)新”的路徑不謀而合，為物質(zhì)藝術(shù)的詩性表達(dá)提供了新范式。