在許多人看來，隸書想要入選全國書法展，就要寫得丑一些，拙一些，要和那些好看的隸書作品拉開差距。但是，在全國書法展上，并不是所有的隸書都是寫得丑拙的，仍然還有些作者在臨古、學古上下了很大功夫，由此以古人的隸書作品為范本，所創(chuàng)作出來的作品就有了唯美、樸素的感受。

上面的這幅隸書作品，是全國書法展上的入展作品，也有人說是二等獎作品，不論是哪種獎項，它之所以入選全國書法展，主要是因為作品在創(chuàng)作作品時，注重把握作品的整體風格，并且做到了勁爽明朗，用筆干凈。據(jù)說，當時這幅入展作品面前有很多書法愛好者前來參觀，受到了大家的一致好評。那么，這幅作品究竟有哪些方面的優(yōu)勢呢？

首先，風格融合，取法多樣。我們看到這幅作品時，第一個感受就是它有古樸感、靈動感和高古感。為什么？其主要原因就是作者在創(chuàng)作時，把多體風格融合在一起，把《張遷碑》、《石門頌》、《好大王碑》等融合起來，使得作品具備了自己的個性風格，這是當下隸書創(chuàng)作的主要方法。另外，還有一些作者往往把篆書的風格融入到隸書創(chuàng)作中，也會給隸書帶來高古之氣。

其次，采用了多種方法表現(xiàn)書法的藝術性。當代書法的藝術性是書法創(chuàng)作的一個重要方面，許多作者并沒有在字形上去注重創(chuàng)作變化，而是以古人的字形為根基，盡可能地把藝術性表現(xiàn)放在首位。這幅作品在藝術性上，以字的大小、用筆的輕生、筆法的方圓、提按等，讓藝術性表現(xiàn)更加突出。雖然這幅作品沒有過多的夸張其藝術性，但把主要表現(xiàn)力放在了字形的唯美上，這或許是它受到書法愛好者喜愛的主要原因吧。

最后就是這幅作品的線質問題。線質是衡量書法好壞的一個重要標準，好的線質會給書法帶來好的評價，而線質不好時，則會影響作品的質量。我們知道，不論是《張遷碑》還是《石門頌》，都是以線質為勝。這幅作品的線質如何衡量？我想主要有三個方面：一是中鋒用筆，二是提按用筆，三是絞轉用筆。

作為篆隸書法，它的用筆主要是以中鋒行筆為主，以此可以讓線條更加厚重，甚至線質上會有雄渾之法，因此，在創(chuàng)作篆隸書法作品時，往往會把中鋒行筆看得很重。而提按用筆，則會豐富線條上的變化之道，它雖不像楷書那樣，提按很多，但篆隸書法中的提按筆法，則可以看出一個人駕馭毛筆的用筆能力。隸書中的絞轉用筆，雖然是為了保證中鋒行筆，而另一個方面則是提升用筆技巧與能力。

總之，一幅好的隸書作品，并不只是在它的字形是否好看，而那些好看的字形，也與學古能力有關，但是，衡量好的作品，要在取法與融合，用筆與風格等方面關系密切，因此，好作品的表現(xiàn)方法是多方面的，就看你把它的定位放在哪里，是古拙，是唯美，還是藝術性表現(xiàn)？