乍一看猶如“鬼畫符”，或者兒童涂鴉，藝術氣息十分濃厚，至于2人之間，水平孰高孰低的問題，世人爭論千年，最終認定懷素是“草圣”，可是從境界、筆法層面分析，張旭更勝一籌。

張旭乃是狂草藝術的“領頭羊”，史冊記載，他是“二王”筆法繼承人，自幼練字，以楷入草，根基頗為扎實，無論運筆如何變幻、迅疾，力道和筋骨，始終沉著凝練，無一絲一毫的虛浮感。

而且張旭愛飲酒，善于取法萬物，醉酒之后，行筆不計工拙，把自然萬象的意態(tài)，全部融于筆尖，隨著情感、心境變化，人筆合一，好比進入神仙境界，可謂是“驚天地，泣鬼神”。

尤其是晚年時期，酩酊大醉之后，寫給李白的《李青蓮序》，堪為最高水平的一幅草書，狂逸、爛漫的氣象，令人震撼不已，全卷共有78行，合計498字，單字約為4厘米。

采用中鋒運筆，側鋒輔助，有時豎畫如劍鋒劈空，轉折處則似驚濤回旋，墨色飽滿如“錐畫沙”，即使迅疾飛白，仍能“力透紙背”，毫無浮滑之氣。

至于全篇布局，看似狂放，實則暗含兵法，字與字“連綿如奔蛇”，行與行“錯落似星斗”，疏密、輕重、快慢的交替，宛如交響樂章，盡顯韻律和動勢。

蔡襄曾言：“長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側，直有奴仆之態(tài)，況他人所可擬議”，項穆也說：“其真書絕有繩墨。草字奇幻百出，不逾規(guī)矩，乃伯英之亞，懷素豈能及哉”。

不夸張的說，此帖之妙，懷素只配給他研墨，并且宋人評價：“其草字雖奇怪百出，而求其源流，無一點畫不該規(guī)矩者”，張旭的草書看似狂怪，實則暗藏古法，質感和肌理深厚。

因此時常臨摹，可以掌握純正的狂草筆法，保證筋骨洞達，氣力堅實，同時還能感受線條的豐富變化，擺脫刻意、拘謹之病，行筆瀟灑自如，遵從本心，展現(xiàn)真正的藝術之美。

而今，我們對張旭《李青蓮序》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經(jīng)折裝，全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。

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