文◎趙磊

小知識(shí)

饒介（1300—1367），字介之，號(hào)芥叟，元末臨川（今江西撫州）人，是元代書(shū)法史上承前啟后的關(guān)鍵人物。他早年仕元，后投效張士誠(chéng)政權(quán)，終因政治變局被誅。

盡管其生平記載簡(jiǎn)略，但其書(shū)法成就卻備受后世推崇。元代書(shū)法以趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”思潮為主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)回歸“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）傳統(tǒng)，這一風(fēng)潮深刻影響了饒介的藝術(shù)路徑。

元代書(shū)壇在趙孟頫的引領(lǐng)下，形成了以晉唐法度為根基的審美體系，而饒介作為趙氏書(shū)風(fēng)的間接繼承者，通過(guò)師從康里子山（趙孟頫的再傳弟子），進(jìn)一步將“二王”筆法融入個(gè)人創(chuàng)作，成為元代晚期書(shū)法轉(zhuǎn)型的重要推動(dòng)者。

饒介的書(shū)法風(fēng)格根植于“二王”一脈，但其具體技法演變則需追溯至元代書(shū)法的師承關(guān)系。康里子山作為趙孟頫的學(xué)生，以行草見(jiàn)長(zhǎng)，其書(shū)風(fēng)兼具晉人韻致與北方剛健之氣，這種融合南北的特質(zhì)對(duì)饒介影響深遠(yuǎn)。

康里子山曾提出“一日可寫(xiě)三萬(wàn)字”的迅疾書(shū)寫(xiě)理念，其草書(shū)以流暢迅捷、筆法精熟著稱(chēng)，而饒介在繼承這一特點(diǎn)的同時(shí)，更注重線條的抒情性與章法的疏密對(duì)比，從而形成“飄逸暢朗，神追大令”的獨(dú)特風(fēng)格。

饒介并未局限于對(duì)師輩的模仿。他在康里子山的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步上溯晉唐，尤其注重王獻(xiàn)之（大令）的草書(shū)風(fēng)范。王獻(xiàn)之的草書(shū)以“一筆書(shū)”聞名，強(qiáng)調(diào)氣脈貫通與動(dòng)態(tài)平衡，而饒介的《送孟東野序》正是連綿的筆勢(shì)與虛實(shí)相生的布局。

韓愈的《送孟東野序》作為唐代古文名篇，以“物不平則鳴”的哲學(xué)命題為核心，其文本的雄辯氣質(zhì)與饒介的草書(shū)語(yǔ)言形成深刻呼應(yīng)。此作以長(zhǎng)卷形式呈現(xiàn)，通篇筆意奔放，行氣貫通。

饒介的草書(shū)以中鋒為主，兼用側(cè)鋒取勢(shì)，線條粗細(xì)變化顯著。這種用筆方式既繼承了懷素、張旭的狂草傳統(tǒng)，又通過(guò)提按頓挫的細(xì)微控制，避免了浮滑之弊，展現(xiàn)出元代文人草書(shū)特有的“尚意”特質(zhì)。

饒介書(shū)法《送孟東野序》欣賞