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NO1.故事的生死取決于節(jié)奏。 成功的人物和概念是優(yōu)秀小說(shuō)的核心，但如果節(jié)奏不對(duì)，即使是最偉大的作品也會(huì)讓讀者看不下去。 節(jié)奏很像音調(diào)。它取決于你所講的故事的類(lèi)型，能夠讓讀者對(duì)這個(gè)故事應(yīng)有什么樣的期望——無(wú)論是在內(nèi)容方面還是在故事的展開(kāi)速度方面。 故意放慢節(jié)奏的故事會(huì)告訴讀者靜下心來(lái)。像洛伊斯·比約德這樣的作家，即使是專(zhuān)長(zhǎng)于科幻和奇幻小說(shuō)，她依然是用緩慢的細(xì)節(jié)和鋪墊來(lái)吸引耐心的讀者。 而像丹·布朗等人則擅長(zhǎng)具有快節(jié)奏行動(dòng)導(dǎo)向的故事。這些方法創(chuàng)造了完全不同的閱讀體驗(yàn)（即使是在同一類(lèi)型的作品中），其說(shuō)明的問(wèn)題是：有能力的作者知道如何使用節(jié)奏來(lái)為故事服務(wù)。 基本節(jié)奏技巧主要是控制敘述的“快”或“慢”，以及確定何時(shí)利用哪種技巧。今天這篇文章，結(jié)合電影《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》來(lái)談?wù)勱P(guān)于節(jié)奏進(jìn)階一點(diǎn)的技巧：調(diào)整節(jié)奏的四個(gè)竅門(mén)，以確保讀者一直讀下去。  《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》令人驚奇影評(píng)人一開(kāi)始是不看好《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的。預(yù)告片并不出彩；女主卡羅爾·丹弗斯似乎在無(wú)聊和煩人之間徘徊。 很多人走進(jìn)影院都是抱著一種“請(qǐng)讓我喜歡你”的小暴躁心情，或者干脆就是為了《復(fù)聯(lián)4》了解一下前情介紹?？赐曛?，許多人，特別是挑剔的編劇們表示感到“驚奇”。這部電影比許多可靠漫威作品更加工整。雖然它沒(méi)有任何瘋狂的原創(chuàng)性，但它感覺(jué)與該系列的其他起源故事有足夠的不同，保證了觀眾獲得一些新的感覺(jué)。 這在很大程度上與故事的堅(jiān)實(shí)節(jié)奏有關(guān)。與《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》不同，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》使用了幾個(gè)重要的節(jié)奏技巧來(lái)凝練故事，并保持情節(jié)的緊湊和行進(jìn)。在研究其中四個(gè)技巧之前，先來(lái)看看這部電影的亮點(diǎn)。
 4個(gè)非常有效卻容易錯(cuò)過(guò)的節(jié)奏技巧大多數(shù)關(guān)于節(jié)奏的建議都與調(diào)整故事的“速度”有關(guān)。最常見(jiàn)的技巧是使用短句子、短段和短場(chǎng)景來(lái)加快進(jìn)度，或者延長(zhǎng)所有內(nèi)容來(lái)減慢進(jìn)度。然而，這里通過(guò)《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》來(lái)指出四個(gè)節(jié)奏技巧，并不是明顯的節(jié)奏技巧。如果使用得當(dāng)，它們對(duì)抓住觀眾的注意力有很大幫助。 節(jié)奏技巧1：找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)節(jié)拍除了逐句控制詞語(yǔ)的流動(dòng)外，沒(méi)有任何節(jié)奏控制手段會(huì)比結(jié)構(gòu)節(jié)拍的位置的效果更大。良好安排結(jié)構(gòu)節(jié)拍會(huì)對(duì)讀者產(chǎn)生更大的影響。如果第一幕充滿(mǎn)長(zhǎng)篇大論，通常就說(shuō)明，誘發(fā)事件和第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)要么進(jìn)展緩慢，要么不夠有力，無(wú)法在情節(jié)中形成真正的轉(zhuǎn)折。 第二幕也是如此?！爸虚g垮掉”肯定會(huì)出現(xiàn)，你要么缺乏一個(gè)堅(jiān)實(shí)的中點(diǎn)/真相時(shí)刻，要么兩邊壓力點(diǎn)沒(méi)有框住中點(diǎn)。 到了第三幕，如果第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)弱，高潮就更像是一個(gè)反高潮。 扎實(shí)的結(jié)構(gòu)性的時(shí)間點(diǎn)雖然不能保證故事能夠吸引讀者的注意力（請(qǐng)回想一下《鋼鐵俠3》中的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題——這與時(shí)間點(diǎn)或節(jié)奏無(wú)關(guān)）。然而，堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)性時(shí)間點(diǎn)，能夠真正改變情節(jié)的節(jié)拍所串連的故事弧——這是一個(gè)有能力將讀者從一個(gè)情節(jié)事件帶到下一個(gè)情節(jié)事件而不會(huì)失去他們的注意力的結(jié)構(gòu)。
節(jié)奏技巧2：攔腰法我們?cè)谶@篇文章里探討了包括攔腰法在內(nèi)的30個(gè)必須掌握的文學(xué)裝置。 盡管攔腰法的技巧在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)擁有人氣，但在一些圈子里，它也經(jīng)常遇到越來(lái)越多的阻力。這主要是因?yàn)椋绻麍?zhí)行得不好，或者沒(méi)有正確理解第一幕的結(jié)構(gòu)要求，攔腰法很容易制造令人討厭的混亂。 然而，如果做得好，攔腰法可以在文章一開(kāi)始啟動(dòng)節(jié)奏。簡(jiǎn)而言之，適當(dāng)?shù)厥褂脭r腰法應(yīng)該履行這個(gè)關(guān)鍵原則：不寫(xiě)讀者容易跳過(guò)的部分。簡(jiǎn)而言之，直奔主題。 同樣，你不需要放一個(gè)閃爍的標(biāo)志，說(shuō)“此處有煙花”。以一場(chǎng)宏大的戰(zhàn)役開(kāi)場(chǎng)不會(huì)吸引讀者，除非他們首先了解所有的背景來(lái)關(guān)心這場(chǎng)戰(zhàn)役中發(fā)生的事情。高手作家可能僅僅憑借其描述的某些真實(shí)性就能讓讀者繼續(xù)往下讀。對(duì)于我們大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，需要專(zhuān)注的部分是創(chuàng)造一個(gè)開(kāi)場(chǎng)，為讀者提供以下內(nèi)容：
“正在進(jìn)行的問(wèn)題”部分是就可以套用攔腰法。與其在一切都很順利的情況下開(kāi)始故事，不如選擇一個(gè)開(kāi)場(chǎng)，讓人物已經(jīng)處于一個(gè)正在進(jìn)行的問(wèn)題之中。通常情況下，你就省下了清嗓子的時(shí)間，直接從讀者想看的部分開(kāi)始。 
節(jié)奏技巧3：使用倒敘手倒敘都是關(guān)于節(jié)奏的。這樣做有兩個(gè)重要原因：一個(gè)是有機(jī)會(huì)加強(qiáng)節(jié)奏，一個(gè)是有可能打斷奏。 （1）倒敘可以縮短時(shí)間線 為什么要使用倒敘？很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟悴幌牖〞r(shí)間按時(shí)間順序講述整個(gè)故事。也許主人公童年的那個(gè)事件真的很重要。但在她的13歲生日和開(kāi)始主要故事的退休聚會(huì)之間發(fā)生的其他一切？就不那么重要了。與其制造一堆無(wú)用的填充物，不如選擇“可能的最后一分鐘”開(kāi)始你的故事，然后在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候以倒敘的方式插入重要的背景信息。 （2）倒敘打斷故事的流程 盡管倒敘對(duì)縮短時(shí)間線很有用，但它總是對(duì)主要故事的中斷。這意味著倒敘應(yīng)該只在必要的情況下才拿出來(lái)用。這并不意味著你永遠(yuǎn)不應(yīng)該使用倒敘。大多數(shù)故事在都需要倒敘。但在快速繪制倒敘之前，你應(yīng)該三思而后行。如果倒敘對(duì)情節(jié)的發(fā)展并不重要（即，它并沒(méi)有推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展），如果倒敘并不像主要情節(jié)那樣具有娛樂(lè)性——那么就不要倒敘。
節(jié)奏技巧4：用鋪墊取代信息傾倒也許任何作家都能掌握的最偉大的節(jié)奏技巧是，通過(guò)鋪墊留下線索，誘使讀者不斷深入故事。在鋪墊和揭示情節(jié)轉(zhuǎn)折之間小心操作，是大師級(jí)作家不外傳的秘技。 當(dāng)然，創(chuàng)造因果鏈的第一步是確保故事有值得揭示的東西。把人物在故事過(guò)程中會(huì)學(xué)到的最有趣的東西列出來(lái)。 第二步是每次都要壓抑你的沖動(dòng)不要將這些信息簡(jiǎn)單地傾倒在讀者面前。他們并不希望這樣。他們想自己付出汗水和痛苦，找到答案。 第三步是為這些啟示做準(zhǔn)備。鋪墊它們。讓人物提出問(wèn)題。讓這些問(wèn)題變得深刻、灼熱和原始。只有在信息非常關(guān)鍵的時(shí)候才提供答案，它將以原子彈爆炸的力量影響情節(jié)。
如果說(shuō)節(jié)奏是為了保持讀者的娛樂(lè)性，那么娛樂(lè)就是為了好的節(jié)奏。試試在你的故事中應(yīng)用這四種節(jié)奏技巧，你就可以創(chuàng)造出那種讓讀者開(kāi)心而笑的冒險(xiǎn)。 |
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