現(xiàn)在很多人在創(chuàng)作書法作品的時(shí)候，大都希望在形式上能獲得評(píng)委的青睞，也就是要讓作品在第一眼上能吸引到評(píng)委的目光，于是，很多人便用拼接、染色、作舊的方式對(duì)作品的形式感進(jìn)行一些有效的裝修，這一做法在前些年的書法大賽上很是常見。那么，有沒有人敢在一張整紙上去創(chuàng)作？而評(píng)委又為什么把直接在整紙上創(chuàng)作的作品視為創(chuàng)作能力強(qiáng)、書寫水平高？

上面這幅隸書作品，是某次全國(guó)書法展上的一幅入展作品，這幅作品是直接在一張整紙上書寫，并且它沒有任何拼接、染色和作舊，如果從形式上來看，它并沒有什么吸睛之處，但評(píng)委為什么要讓這幅作品入選全國(guó)書法展？其實(shí)，這其中最重要的一個(gè)原因就是作者的創(chuàng)作能力，不經(jīng)過除了書寫水平以外的任何修飾而贏得了評(píng)委的認(rèn)可。那么，這幅作品空間有哪些書寫水平？

一是作者的功力扎實(shí)，不需要去做修飾。我們可以從作品中清楚地看到，這幅隸書作品，不論是字法、筆法、章法等方面，都是有著很強(qiáng)很扎實(shí)的書寫基礎(chǔ)，從古人中來，又展現(xiàn)出了自己鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，整個(gè)章法安排，整齊有序，符合傳統(tǒng)隸書的主要特點(diǎn)，而其筆法與字法，也都是從傳統(tǒng)隸書的基本要求，以中鋒行筆為主，字法以方匾為主，這些都是傳統(tǒng)隸書的基本做法。

二是靈動(dòng)之氣賦予了隸書的飄逸風(fēng)格。一般情況下，隸書大都是雄渾的、厚重的，更是沉穩(wěn)的，但這幅隸書作品在創(chuàng)作時(shí)，除了表現(xiàn)雄渾厚重之氣外，還使用了靈動(dòng)筆法，讓隸書在沉穩(wěn)中有了飄逸之氣，這是當(dāng)代書法創(chuàng)作中的一個(gè)主要方法，也是許多書法大賽上入展作品的常見做法。而這個(gè)靈動(dòng)之氣的來源，則是對(duì)漢代諸如《楊淮表》、《石門頌》上要下足功夫才可得到，再將它們的風(fēng)格與雄渾一路的隸書結(jié)合起來，就會(huì)形成這類作品。

三是大章法平穩(wěn)，小章法藝術(shù)性更強(qiáng)。我們?cè)谛蕾p一幅書法作品的時(shí)候，往往要把章法放在主要位置上來考慮，這幅作品雖然在大章法上沒有過多的安排和修飾，只是顯得很是平衡，行列排布有序，但如果仔細(xì)看，作者卻在每個(gè)字的字內(nèi)進(jìn)行了精心思考，讓書法藝術(shù)性顯得得更為周到。我們注意到，書法要講究“密不透風(fēng)，疏可跑馬”，這幅作品在字由把這一要求顯現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，如此一來，作品的矛盾關(guān)系同樣也能表現(xiàn)到位。

四是筆法到位，以方為主，體現(xiàn)了作者的個(gè)性特點(diǎn)。一直以來，許多人都認(rèn)為，隸書要寫了雄渾蒼勁之感，就要在筆法上做好文章，尤其是要用方筆來體現(xiàn)蒼勁之感。而這幅隸書作品正是由于大量使用了方筆，在每一個(gè)字，甚至每一個(gè)筆畫上，集中使用方筆，以此讓書法作品的蒼勁感得以體現(xiàn)，而大量使用這種方筆的方法，則在風(fēng)格上也會(huì)形成個(gè)性特點(diǎn)，這或許就是作者個(gè)人的藝術(shù)性做法。

綜上所述，隸書的風(fēng)格雖然很多，但如果要在書法大賽上贏得評(píng)委的認(rèn)可，要么就是要在形式、章法上做足文章，要么就是要在真功夫上讓評(píng)委看出來人家的功力還是很強(qiáng)的。當(dāng)然，功力的好壞，除了字法、筆法以外，也需要由章法、風(fēng)格來參與。大家覺得呢？