公元1101年，黃庭堅(jiān)57歲，須發(fā)已盡白，剛結(jié)束長達(dá)六七年的貶謫生涯，從四川途經(jīng)湖北荊州沙尾時(shí)，偶遇伏波神祠。神祠為紀(jì)念東漢名將伏波將軍馬援而立，馬援“馬革裹尸”的報(bào)國精神與黃庭堅(jiān)自身貶謫經(jīng)歷產(chǎn)生共鳴。黃庭堅(jiān)揮毫寫下劉禹錫詠馬援的《經(jīng)伏波神祠詩》，抒發(fā)了自己宦海沉浮的感慨。

     經(jīng)伏波神祠。蒙蒙篁竹

                               下，有路上壺頭。漢壘麏鼯斗，蠻溪霧

  黃庭堅(jiān)晚年獨(dú)創(chuàng)的 “蕩槳筆法”，將船夫劃槳的動態(tài)融入書法。用筆清瘦勁健，豎、撇直而長，橫、捺曲而重。橫畫提中有按，按中有提，盡顯”屋漏痕“筆意。捺畫收筆沉穩(wěn)，筆意寬博敦厚。 其長橫起筆含蓄，中段逆勢澀行，收筆如槳破水，形成 “一波三折” 的節(jié)奏感。撇捺左撇舒展如鶴腿，右捺勁挺如長槍，筆勢開張而不失穩(wěn)健。

雨愁。懷人敬遺像，閱世指東流。自負(fù)霸

   《經(jīng)伏波神祠詩》結(jié)字中宮緊束，使得字的結(jié)構(gòu)更加緊湊，同時(shí)通過筆勢的開張來平衡整體的布局，欹側(cè)取勢，在不穩(wěn)中求穩(wěn)，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。這種結(jié)字方式使得整幅作品充滿了動感與張力。 結(jié)構(gòu)上，中宮斂緊，外圍伸展，成八面幅射式，顯得舒展飛動。體勢體勢開張，舒展大度，風(fēng)姿翩翩。筆畫的伸展特征尤為明顯，如長戈大蕺，勁健飛動，給人以雄放瑰奇之感。

王略，安知恩澤侯。鄉(xiāng)園辭石柱，筋力盡炎

全卷行距緊湊而字距疏朗，形成 “雨夾雪” 式的韻律。墨色變化豐富，起筆濃墨如漆，收筆枯筆飛白，展現(xiàn) “干裂秋風(fēng)，潤含春雨” 的墨。     

洲。一以功名累，翻思馬少游。

黃庭堅(jiān)首次系統(tǒng)解決了大字書寫的難題。此前顏真卿雖以 “篆籀筆法” 革新大字，但真跡不傳。黃庭堅(jiān)以 “蕩槳筆法” 與 “輻射結(jié)構(gòu)” 為后世提供了可臨摹的范式，明清書家如文徵明、祝允明、傅山等皆從中汲取靈感。清代《三希堂法帖》將其列為 “宋四家” 代表作，乾隆帝題跋稱其 “筆力扛鼎，氣宇軒昂”。

師洙濟(jì)道與予兒婦有瓜葛，又嘗

黃庭堅(jiān)提出 “字中有筆，如禪家句中有眼” 的理念，強(qiáng)調(diào)筆法的獨(dú)立性與表現(xiàn)力。這一思想通過《經(jīng)伏波神祠》具象化，影響了董其昌 “以禪喻書” 的美學(xué)體系，乃至近現(xiàn)代林散之 “筆從曲處還求直” 的創(chuàng)作觀    

分舟濟(jì)家弟嗣直，因來乞書，會予新

后世書家對其評價(jià)很高，范成大：“山谷晚年書法大成，如此帖毫發(fā)無遺恨矣，心手和調(diào)，筆墨又如人意”

病癰瘍不可多作勞，得墨瀋漫書數(shù)

周興蓮稱：“黃山谷清癯雅脫，古澹絕倫，超卓之中，寄托深遠(yuǎn)，是名貴氣象?！?/span>

紙，臂指皆乏，都不成字，若持到淮南，見予故舊，可

張孝祥：“一代奇筆，如見魯直胸中丘壑”

示之：何如元祐中黃魯直書也？建中靖國元年

康有為贊美說：“宋人書以山谷為最，變化無端，深得《蘭亭》三昧，至其神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理。”   

五月乙亥，荊州沙尾水漲一丈；堤上泥深一尺

文徵明：“雄偉絕倫，真得折釵、屋漏之妙”，項(xiàng)元汴：“黃書第一神品，藏之可鎮(zhèn)書齋”

山谷老人病起，須發(fā)盡白

“伏”字橫畫如“鐵畫銀鉤”，起筆逆鋒蓄勢，中段提筆疾行，收筆重按回鋒，形成“折釵股”之勁。豎彎鉤縱逸伸展，筆鋒如“錐畫沙”，力透紙背，展現(xiàn)“屋漏痕”的蒼茫古意。'波' 字作為全卷開篇首字，堪稱黃庭堅(jiān)筆法體系的縮影。其長橫以 '逆鋒入紙 - 中鋒澀行 - 回鋒收筆' 的三段式完成，起筆如船槳破水時(shí)的頓挫感，中段則如船身行于急流時(shí)的顫動，收筆似槳葉出水時(shí)的輕盈回彈

“神”字：中宮緊結(jié)，八面出鋒，“祠”字：章法跌宕，墨韻天成，集中體現(xiàn)了黃庭堅(jiān) '中宮緊收，四維輻射' 的結(jié)體法則。