很久沒因?yàn)橐徊烤C藝，因?yàn)橐粋€(gè)演員而哭了。

2020年，我在《二十不惑》嗑“尋果cp”，被卜冠今飾演的姜小果吸引。

5年過去，當(dāng)卜冠今抱著“持志如心痛”的牌子登上《演員請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)，我仿佛看到了，一出現(xiàn)實(shí)版的《“三十”不惑》。

她講了自己一直以來(lái)的演藝道路，想掙脫枷鎖，又不敢離經(jīng)叛道。

她表達(dá)著對(duì)于佩爾的愛，這份愛，來(lái)自同為演員的仰慕。

在30歲的人生節(jié)點(diǎn)，她沒有想象中的焦慮，反而決定不再顧忌。

而一切的一切，都因?yàn)樗裏釔垩輪T這份事業(yè)。

演員賦予她了一項(xiàng)超能力，那就是感同身受。卜冠今渴望觀眾通過自己的表演，或看見自己，或看見眾生。

你能感受到她的渴望、迷茫，她沒有去賣慘，但卻足以打動(dòng)人心。

如果不是《演員請(qǐng)就位》，觀眾可能永遠(yuǎn)看不到年輕演員，去做這樣的表達(dá)。

原來(lái)演員對(duì)人生和職業(yè)，竟有思考，而并非全都頭腦空空。

我們抱著樂子人的心態(tài)，看楊子、劉梓晨耍寶，看吳鎮(zhèn)宇“痛苦”。在熱度和話題里，卻忽略了《演員請(qǐng)就位3》的本質(zhì)：

它是殘酷的，敢于揭開行業(yè)的真實(shí)生態(tài)，拆穿虛偽裝腔。

它也是真誠(chéng)的，賦予了演員一個(gè)表達(dá)自我的機(jī)會(huì)，提供一個(gè)相對(duì)公平的平臺(tái)，讓更多好演員被看見。

1，

從《演員請(qǐng)就位3》中，你總能在節(jié)目中看到內(nèi)娛生態(tài)的影子。

節(jié)目一開始，45位演員來(lái)到3000平米的劇場(chǎng)內(nèi)，在表演街區(qū)沉浸式演出。每個(gè)人各展所能，靠演技征服導(dǎo)師，獲得拿牌子的機(jī)會(huì)。

這其實(shí)考驗(yàn)的是，演員對(duì)角色的塑造能力，講故事的能力，臨場(chǎng)反應(yīng)力等多維度。

然而，多數(shù)演員卻只能呈現(xiàn)表面化的情緒，缺乏代入感和真實(shí)感。

用情緒、爆發(fā)，替代人物邏輯。

陳凱歌說“年輕演員對(duì)演瘋子情有獨(dú)鐘”，很多觀眾看到這兒，可能會(huì)心一笑，因?yàn)槲覀円娺^太多類似的演法。

“瘋批”，“張力”，”“破碎感”，演員以為和這些詞掛鉤，就是好演技。

還有的演員，其實(shí)明白自己不具備優(yōu)勢(shì)，想要?jiǎng)ψ咂h。

李茂想靠《一代宗師》中的臺(tái)詞和章子怡套近乎，但他演的是個(gè)盲人，在導(dǎo)師開口說話前，就能精準(zhǔn)地叫住“兩位”。

許佳琪覺得自己是女團(tuán)成員，肢體還可以，就選擇扮演一只貓，又為了展現(xiàn)演技，硬擠出一滴淚。

這些搞笑的演技片段，正好折射出現(xiàn)在內(nèi)娛演員普遍存在的問題。

越急于表現(xiàn)什么，越?jīng)]有什么。所有的投機(jī)取巧，都會(huì)變成弄巧成拙。

不過，《演員請(qǐng)就位3》它的真實(shí)在于，不僅展現(xiàn)出了演員的問題，還呈現(xiàn)了他們的困境。

初面試時(shí)有一個(gè)問題是，“有誰(shuí)拒絕過某部戲，結(jié)果那部戲火了？” 

陳騰躍嘀咕：“有就不錯(cuò)了，還拒絕?！?/span>

因?yàn)?，在?chǎng)幾乎所有演員都被換過角色，不紅就只能成為備選。

一直接觸不到好劇本，只能拍爛劇。

趙蘊(yùn)卓拍《藍(lán)色生死戀》時(shí)，只拿到幾張她的臺(tái)詞，就上去演了。

但很多時(shí)候，一個(gè)劇的評(píng)分并非某一個(gè)演員演得好或壞，就能決定的。

《演員請(qǐng)就位3》很真實(shí)地展現(xiàn)了內(nèi)娛小演員生存的無(wú)奈，沒有名氣，角色被替換，接不到好作品……更沒有名氣，陷入了一種惡性循環(huán)。

它像是一面客觀的鏡子，既照出了內(nèi)娛演藝圈浮躁的一面，也照出其中的諸多無(wú)奈。

2，

這一季的《演員請(qǐng)就位》有了更多新面孔。

有短劇試圖向長(zhǎng)劇轉(zhuǎn)型的演員，有自媒體從業(yè)者，愛豆，親子綜藝出道藝人，相聲演員……

但節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)，卻沒有絲毫降低，幾位導(dǎo)演依然保持犀利、嚴(yán)格、高標(biāo)準(zhǔn)。

《演員請(qǐng)就位3》請(qǐng)來(lái)了陳凱歌、章子怡、惠英紅、吳鎮(zhèn)宇以及法國(guó)著名演員于佩爾，知名制片人楊曉培作為市場(chǎng)導(dǎo)師，從市場(chǎng)的角度去提供幫助。

幾位導(dǎo)師承擔(dān)起觀眾“嘴替”的作用，面對(duì)只為博熱度的演員，導(dǎo)師絲毫不留情面，直指“不知表演為何物”。

同時(shí)，他們又各有特色，分工明確。

陳凱歌善于分析角色的行為，比如他給張百喬分析，應(yīng)該如何演一個(gè)出租車司機(jī)，發(fā)現(xiàn)乘客居然是大明星時(shí)的反應(yīng)。

他該有怎樣的心理歷程，怎樣表現(xiàn)才更有戲劇效果，循循善誘地引發(fā)演員對(duì)角色的思考。

在陳凱歌看來(lái)，演員思考的時(shí)間，應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于演出的時(shí)間。

演戲如果只奔著結(jié)果，而不是奔著過程去，那也算不上真表演。

章子怡則是作為演員前輩的角度，更多地糾正演法、臺(tái)詞、細(xì)節(jié)。

在初試的時(shí)候，她準(zhǔn)備了幾張情緒轉(zhuǎn)換的紙條，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，交給演員，給他們的表演帶來(lái)更多起伏變化。

而在第二輪考核時(shí)，張亮飾演一個(gè)被幫派老大捅死的小弟。

章子怡就直指張亮演瀕死之人，呼吸的起伏，影響著臺(tái)詞。臺(tái)詞不僅要讓觀眾聽到“說什么”，“怎么說”更加重要。

而惠英紅則是直接上場(chǎng)教學(xué)，她飾演的大佬，發(fā)現(xiàn)從小養(yǎng)大，親如兒子的小弟背叛自己。

眼神中先是有狠辣，在捅“死”張亮后抱著他，又閃過不舍。

最后一邊哼著歌謠，一邊毫不留情地推開張亮瀟灑離去。

惠英紅的哼唱，讓人毛骨悚然，夢(mèng)回《血觀音》，讓整個(gè)場(chǎng)景驚悚感直線飆升，影后確實(shí)就是影后。

對(duì)演員來(lái)說，被導(dǎo)師圍住審視、批評(píng)，和導(dǎo)師演對(duì)手戲被碾壓，肯定不好受。

但學(xué)習(xí)再多的理論，不如和“大佬”的一次實(shí)踐，一次專業(yè)的指導(dǎo)，相信張亮演完也覺得受益匪淺。

這也是《演員請(qǐng)就位3》希望能達(dá)成的效果，以專業(yè)的視角挖掘演員閃光點(diǎn)，以專業(yè)的水平幫助演員實(shí)現(xiàn)進(jìn)步。

3，

揭露行業(yè)亂象也好，導(dǎo)師高效審判也好，《演員請(qǐng)就位》最終的落腳點(diǎn)是，希望好的演員被看見。

為此，《演員請(qǐng)就位3》的規(guī)則也進(jìn)行了升級(jí)，專門設(shè)置了50個(gè)賽道，進(jìn)行垂直細(xì)分。

幫助演員快速找到自己的定位，認(rèn)清自己的優(yōu)劣勢(shì)，也給了觀眾自己選擇想看演員的機(jī)會(huì)。

《演員請(qǐng)就位》從第一季到現(xiàn)在，將不少好演員推到觀眾面前：牛駿峰、倪虹潔、溫崢嶸……

觀眾可以看到行業(yè)內(nèi)部，還有人在用心對(duì)待觀眾：胡杏兒在tvb取得成功，來(lái)到內(nèi)陸演戲依然兢兢業(yè)業(yè)練普通話；馬伯騫作為說唱歌手轉(zhuǎn)型，但謙虛學(xué)習(xí)，依靠自己的特色，闖出一片天地。

說到底，演員能否“上桌”靠的還是自身。

過硬的能力和真誠(chéng)的態(tài)度，不論在哪個(gè)行業(yè)，都是不可或缺的。

蘇曉彤就很善于利用自身的優(yōu)勢(shì)，從《御賜小仵作》走入觀眾視野，她靠的就是簡(jiǎn)單、自然。

在賽道考核中，蘇曉彤被要求和王佑碩飾演一對(duì)在橫店當(dāng)群演的情侶。

她扮演的女群演，天真懷抱夢(mèng)想，她會(huì)因?yàn)楹痛竺餍钦凑醋韵?，也?huì)暗自較勁，將來(lái)一定能超過她。

在男友堅(jiān)持不下去要回家的時(shí)候，蘇曉彤的表演，主導(dǎo)了整個(gè)劇情的起伏。

她沒有太復(fù)雜的臺(tái)詞，用的都是生活化的語(yǔ)言，真實(shí)到她就像是我們身邊戀愛的小女孩。

陳凱歌也很認(rèn)可，認(rèn)為她能將角色生活化，沒有停留在念臺(tái)詞的階段，讓角色更有信服力。

其實(shí)，做演員很考驗(yàn)思考能力，每一句臺(tái)詞，每一處表情，都不能輕易放過。

因?yàn)橛^眾，永遠(yuǎn)比你想象中看得更細(xì)。

比如，楊雨潼演了一個(gè)被校園霸凌，家庭不幸的女孩，她先是讓錘娜麗莎踹自己幾腳，在地上打滾，弄得臟兮兮的，在外形上做到形似。

章子怡遞給她一張紙，上面寫著，“你母親的病可以痊愈了”。

一般人的反應(yīng)，肯定是展現(xiàn)高興，激動(dòng)，但楊雨潼此時(shí)卻反問章子怡，“你是可憐我，所以來(lái)騙我么？”

這樣的反應(yīng)，反而更顯得角色可憐。

章子怡告訴她是真的，要帶她去醫(yī)院，這時(shí)候可能很多人就選擇站起來(lái)，表演就結(jié)束了。楊雨潼則繼續(xù)沉浸在角色里，央求章子怡能不能給她身新衣服，再去看媽媽，她不想讓媽媽擔(dān)心。

其實(shí)，你說楊雨潼展現(xiàn)了多牛的演技么？

也沒有。但她的每個(gè)決定是有思考的，做出的行為符合人物邏輯，至少她有作為演員的基本素養(yǎng)。

對(duì)導(dǎo)師和觀眾來(lái)說，很多來(lái)參加節(jié)目的演員，并沒有頂尖的實(shí)力，更做不到十項(xiàng)全能。

但觀眾希望看到他們身上的可能性，哪怕只是做演員的態(tài)度。

張亮因?yàn)閰⑴c《東八區(qū)的先生們》，遭到導(dǎo)師質(zhì)疑，為什么要演這么毀自己的角色。

張亮的回答很誠(chéng)實(shí)，“對(duì)我們新演員來(lái)說，能和行業(yè)里的演員合作，已經(jīng)很開心?！?/span>

所以他在舞臺(tái)上，演3種不同死法，哪怕演得有瑕疵，觀眾也依然看到了他的努力。

而從愛豆轉(zhuǎn)型到演員的張嘉元，試圖用插科打諢的方式，掩飾自己的不自信。

想靠活躍氣氛，去替代揣摩角色，結(jié)果自然招到“不真誠(chéng)”的嚴(yán)厲批評(píng)。

《演員請(qǐng)就位3》用搞笑的名場(chǎng)面吸引觀眾，是為表；撥開行業(yè)現(xiàn)象的真實(shí)現(xiàn)象，堅(jiān)持自身節(jié)目專業(yè)性、權(quán)威性，是為里。

在觀眾苦爛演技久矣的內(nèi)娛，依然有《演員請(qǐng)就位》這樣的節(jié)目存在。將觀眾的訴求擺在臺(tái)面上，給演員一個(gè)真實(shí)表達(dá)自己的平臺(tái)。

讓值得的演員被看見，而那些別有用心的，只為立人設(shè)博熱度的，對(duì)不起，“想入席，先入戲”，那就只能請(qǐng)你們出局。

影視寒冬的今天，或許我們更需要這樣的節(jié)目，敦促演員和行業(yè)，提升自己實(shí)力，提升影視劇質(zhì)量，才是復(fù)蘇的唯一出路。

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