提起楷書作品，人們首先想到的就是它的正大氣象，尤其是想要表現(xiàn)顏真卿的楷書，它不僅筆法有篆籀氣，而且字形美觀，風格雄渾厚重。但是，在當代書法大賽上，如果想要表現(xiàn)出與顏真卿楷書一樣的氣象，則是較為困難的，而當代書法家們在表現(xiàn)顏體楷書時，不是在字形上有所變化，就是在書法的藝術(shù)性上來實現(xiàn)，因此，當代書法大賽上的入展作品，首先考慮的就是它的藝術(shù)性，如此一來，才能受到評委的賞識。

上面這幅楷書作品，寫的就是顏真卿的楷書風格，因為作者緊緊把握住了顏真卿楷書的主體風格，在靜中求變，以此實現(xiàn)自身的書卷氣。所謂書卷氣，就是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時，不急不厲，一筆一劃，盡可能地表現(xiàn)出自己的創(chuàng)作心態(tài)，從而使作品顯得靜和靜美，正是因為這個原則，其作品就顯得用筆精細、章法合理、氣質(zhì)非凡，得到了評委的認可。

首先是作品的取法。從這幅入展作品來看，作者的取法并不是顏真卿青年時期的作品，而是把側(cè)重放在了他老年時期的作品，尤其是在《告身帖》上下足了很多功夫?！陡嫔硖芬步小蹲詴嫔怼?，據(jù)傳是顏真卿所書墨跡作品，其風格端莊樸厚，用筆蒼勁有力，用一種高古氣象和廟堂之氣，為其晚年風格成熟時期的代表作品。而此作品則是以這個字帖為取法對象，再現(xiàn)了顏體楷書的主要特點。當然，我們也不能說它的風格與顏氏風格相近，就認定它只有一個取法對象，作者更多地是研究學習了顏氏各個時期的楷書風格所形成了個性風格。

其次，突破了楷書以前那種規(guī)范的章法布局安排，而是因字取形，因字取勢。對于楷書來說，人們普遍認為，它一定要寫得十分工整，行是行，列是列，哪怕是古人留下來的碑刻作品，也是字字獨立，行列有序。但是，這幅入展作品在章法安排上，則是根據(jù)字的筆畫多少來安排字的大小，與此同時，其章法也就得到了相應(yīng)安排。從顏真卿遺留下來的墨跡作品來看，也是有這種章法安排，可以說，作者并沒有多少突破，而是沿用了這樣的書寫習慣。

最后就是突出了書法的藝術(shù)性。當代書法衡量其作品質(zhì)量的高低，一個重要的原則就是看它的藝術(shù)性如何。此作為了表現(xiàn)書法的藝術(shù)性，除了在字的大小方面有所變化外，還把墨色、字內(nèi)字外空間作為一個更為重要的表現(xiàn)手法。我們從作品中可以看到，這幅楷書作品中，字有大小區(qū)別，墨色雖然沒有過于干枯濃淡的表現(xiàn)，但在某些筆畫中卻使用了重筆、輕筆或粗筆、細筆來實現(xiàn)墨色上的變化，另外，字內(nèi)字外的空間變化，也是一個重要方法，字內(nèi)著重內(nèi)部變化，字外則是在字與字之間時而有距離間的變化，這也是高手創(chuàng)作的重要方法。

但是，對于這幅楷書作品來說，也有人認為，把顏真卿的楷書寫成這樣，只是為了入展而已，其它沒什么值得借鑒的。還有人說，這幅楷書作品寫出了顏體楷書的主要風格，功力深厚。大家是如何看待這幅楷書作品的？歡迎在評論區(qū)留言發(fā)表觀點，一起討論。