年度十佳，就這些片了

精于勤荒于嬉 2024-12-30 發(fā)布于山東

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華語(yǔ)片十佳

《九龍城寨之圍城》

劇情很簡(jiǎn)單，表達(dá)不復(fù)雜，但人物夠酷，打斗夠爽，《九龍城寨之圍城》用量大管飽的視聽(tīng)體驗(yàn)讓觀眾扎扎實(shí)實(shí)地感受到了什么叫值回票價(jià)，這才是港片的存活之道。

《雄獅少年2》

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，需要爆款，需要佳作，《雄獅少年2》在第一部的基礎(chǔ)上完成了迭代升級(jí)，它依然有港片的風(fēng)格，有武俠片的氣質(zhì)，更重要的是，這是一部有現(xiàn)實(shí)主義底色的小人物頌歌，它是熱血的少年漫，更是草根的座右銘。

《周處除三害》

香港導(dǎo)演，臺(tái)灣班底，黃精甫和阮經(jīng)天聯(lián)手打造了開(kāi)年第一爽片，它無(wú)疑是好看的，好看到成為了流行文化的一部分。在短視頻時(shí)代，一部電影能貢獻(xiàn)出具有傳播能力的名場(chǎng)面至關(guān)重要，而《周處除三害》完美地滿足了這一點(diǎn)。

《年少日記》

這是一部罕有的同時(shí)入圍金雞、金馬、金像這三項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影，做到這一點(diǎn)，靠的不只是導(dǎo)演的家世背景，更是影片的水準(zhǔn)。它雖然是香港電影，卻已經(jīng)不再是老港片的風(fēng)格，它不過(guò)火不癲狂，反而克制、平靜、冷峻，用最平和的語(yǔ)氣探討最嚴(yán)肅的問(wèn)題，卻像一把利劍刺進(jìn)了觀眾的肺腑。

《我談的那場(chǎng)戀愛(ài)》

這是一部較為冷門(mén)的小成本文藝片，但也可能是今年最出彩的愛(ài)情片。以殺豬盤(pán)為題材，拍的也是中年女性的精神世界，整部電影干凈利落，情真意切，甜中帶苦，苦里泛酸，吳君如的表演更是盡顯影后風(fēng)采，或許是她總是以大大咧咧的形象示人，演起細(xì)膩的內(nèi)心戲，反倒更加動(dòng)人。

《出走的決心》

如果說(shuō)《好東西》是浪漫主義散文詩(shī)，那《出走的決心》就是現(xiàn)實(shí)主義敘事詩(shī)，作為一部真人真事改編的電影，它好就好在如實(shí)地刻畫(huà)了一個(gè)女性生活的真相，不需要再做太多藝術(shù)加工，就已經(jīng)足以引人深思。感謝詠梅，感謝姜武，他們的表演，不但塑造了個(gè)體，更描摹了群體。

《白日之下》

這是香港的《聚焦》，是以影像為刀筆的控訴。我始終認(rèn)為，金像獎(jiǎng)把影帝頒給梁朝偉而非林保怡，是一大冤案。當(dāng)然，林保怡的演技也并不需要大獎(jiǎng)來(lái)證明，他在《白日之下》中貢獻(xiàn)了令人毛骨悚然的絕佳演技，看這部電影，我們不會(huì)想起曾家原和孫白楊，只會(huì)被角色驚艷。

《破·地獄》

黃子華已經(jīng)成為了港片票房和口碑的保障，他用《破·地獄》再一次破了記錄，也沖破了太多觀眾淚腺的防御?！镀啤さ鬲z》平實(shí)、細(xì)膩、雋永，人物個(gè)個(gè)鮮活，單場(chǎng)戲場(chǎng)場(chǎng)精彩，影片如一枚深水炸彈，有著雷霆萬(wàn)鈞的動(dòng)人之力，雖然影片也有“死了才說(shuō)愛(ài)”這種老套的橋段，但整體瑕不掩瑜。

《好東西》

它當(dāng)然是好東西。我太喜歡影片中那場(chǎng)擬音的戲，女性做家務(wù)的聲音與大自然山川湖海的聲音完成精巧而充滿靈氣的對(duì)照，用視聽(tīng)提供了全新的視角。那場(chǎng)戲是整部電影的寫(xiě)照，輕盈、詩(shī)意、浪漫，溫柔卻堅(jiān)定地完成著創(chuàng)作者的表達(dá)。

《里斯本丸沉沒(méi)》

走進(jìn)影院前我已經(jīng)被這部紀(jì)錄片的高口碑嚇到，帶著一絲懷疑和很高的預(yù)期，我卻依然被它所講述的故事深深觸動(dòng)。這是一個(gè)由理想主義者滿懷使命感拍出來(lái)的珍貴影像，幸好，那段歷史沒(méi)有被塵封，這部電影也沒(méi)有被埋沒(méi)。

海外片十佳

《陷阱》

法國(guó)《電影手冊(cè)》將沙馬蘭這部新片選入年度十佳，讓很多人大驚失色。

沙馬蘭被稱為“美國(guó)王晶”，其實(shí)冤枉。王晶早已放飛自我，徜徉在爛片海洋里底線全無(wú)，沙馬蘭則在連拿數(shù)屆金酸梅之后迷途知返，雖然再也拿不到大投資，但拍起小成本類型片來(lái)，卻依然是一把好手。

《探訪驚魂》、《老去》以及這部《陷阱》都是值得一看的電影，雖然未必上佳，但構(gòu)思巧妙，別具一格。

今年這部《陷阱》，前半部“演唱會(huì)追兇”，緊張刺激，扣人心弦，后半部反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，雖然略顯強(qiáng)硬，卻意外地造就了難得的喜劇效果，短短105分鐘，雖無(wú)深度，卻有趣味。

《破墓》

作為類型片愛(ài)好者，我不會(huì)把這部韓國(guó)爆款恐怖片拿出榜單。

《破墓》是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)非常明顯的電影，影片前半部和后半部的割裂嚴(yán)重影響了觀感，打鬼子的主旋律內(nèi)核更是令人莞爾，但它的確在東亞類型片的拍攝上做到了創(chuàng)新，五行、風(fēng)水、遷墳等傳統(tǒng)民俗文化元素在影片中得到了像模像樣的呈現(xiàn)，金高銀那場(chǎng)跳大神的戲，氛圍感極強(qiáng)，堪稱年度名場(chǎng)面。

《沙丘2》

一流審美、一流視聽(tīng)呈現(xiàn)、三流故事、三流人物。

本片的文戲是可以用糟糕來(lái)形容的，主角成長(zhǎng)突兀，反派莫名降智，權(quán)謀小兒科，隱喻不新鮮。

但我依然喜歡這部電影，依然想看到第三部會(huì)帶來(lái)怎樣的驚喜。因?yàn)榫S倫紐瓦拍出了保羅駕馭沙蟲(chóng)那樣的戲，它足夠精美，迎面而來(lái)的沙浪，沙蟲(chóng)身上皮膚的質(zhì)感，都纖毫可見(jiàn)，這樣的呈現(xiàn)，只有《沙丘2》這個(gè)級(jí)別的好萊塢科幻大片能給到。

《挑戰(zhàn)者》

《燃冬》式人物關(guān)系的教科書(shū)拍法示范，曾拍出過(guò)《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的瓜爾達(dá)諾再一次宣告世人，他或許就是當(dāng)今世界最會(huì)詮釋性張力導(dǎo)演。

當(dāng)你剛打開(kāi)這部電影時(shí)，你會(huì)以為它是一部網(wǎng)球題材的體育片，但看著看著，你發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁了，原來(lái)這是一部愛(ài)情片。

這部電影的奇妙之處在于，情感關(guān)系通過(guò)賽場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系構(gòu)建，性張力通過(guò)比賽對(duì)抗呈現(xiàn)，網(wǎng)球與情欲的巧妙結(jié)合，造就了非凡的荷爾蒙濃度，更難得的是，贊達(dá)亞、喬什奧康納、邁克費(fèi)斯特這三位演員，氣質(zhì)都完美地契合了導(dǎo)演想要的氛圍感。

《姥姥的外孫》

年度催淚大戲，不刻意煽情卻有雷霆萬(wàn)鈞之力。

泰國(guó)電影，拍的卻是華人文化，講述的是正兒八經(jīng)的華人家庭故事，關(guān)于親情，關(guān)于生死，拍出了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，也拍出了真情的可貴。影片在內(nèi)陸上映后，迅速獲得了極好的口碑，毫無(wú)文化隔閡，有的只是滿滿的共情與感動(dòng)。

同時(shí)，也讓觀眾和創(chuàng)作者感慨，這樣的電影，為什么不是我們自己拍出來(lái)的，卻被泰國(guó)人捷足先登？

《秘密會(huì)議》

關(guān)于當(dāng)代羅馬教廷的影視作品，這些年來(lái)我們已經(jīng)看過(guò)了不少，不管是《年輕的教宗》還是《教宗的承繼》，都以不同的方式完成了解構(gòu)。

但我還是沒(méi)想到，這部《秘密會(huì)議》依然能在娛樂(lè)性上給了我如此大的驚喜。精致到有些宏大的視聽(tīng)語(yǔ)言只是障眼法，導(dǎo)演帶著極強(qiáng)的惡趣味將嚴(yán)肅的教宗選舉拍出了辦公室勾心斗角的感覺(jué)，最后的反轉(zhuǎn)更是將荒誕感拉滿，配合伏地魔同志老道而細(xì)膩的表演，整部電影更是顯得妙趣橫生，笑果堪比無(wú)厘頭喜劇。

《泳者之心》

真人真事改編，原型是一百多年前第一位橫渡英吉利海峽的女性泳者——特魯?shù)稀ぐ５聽(tīng)枴?o:p>

很多網(wǎng)友戲稱這部電影也可以被叫做“老娘與海”，的確，影片的內(nèi)核與海明威那部名作有異曲同工之妙，只是主角從硬漢老人變成了堅(jiān)韌的女性泳者。

當(dāng)然，女性這一性別身份正是影片的核心議題，女主角帶著泳者之心橫渡而過(guò)的不只是英吉利海峽，更是無(wú)數(shù)女性在當(dāng)時(shí)共同面對(duì)的結(jié)構(gòu)性困境。

《膝蓋骨樂(lè)隊(duì)》

可能是今年最酷的電影。

小成本獨(dú)立電影，樂(lè)隊(duì)傳記片，拍的是愛(ài)爾蘭嘻哈組合Kneecap從成立到爆火的全過(guò)程。它像《大門(mén)》，但不像奧利弗斯通的電影那樣嚴(yán)肅，它像《猜火車》，但比丹尼博伊爾的電影更具草根精神。

以說(shuō)唱做對(duì)抗，以語(yǔ)言為槍炮，愛(ài)爾蘭人在新時(shí)代找到了新的斗爭(zhēng)方式。比起肯尼斯·布拉納那部名為《貝爾法斯特》的電影，這部才更配得上以城市為名。

《阿諾拉》

戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，這部電影，前三分之一像愛(ài)情動(dòng)作片，中間三分之一像《小時(shí)代》，但最后三分之一突然變得冷峻而高明，直指社會(huì)問(wèn)題，最終也靠漂亮的終章贏得了金棕櫚的青睞。

毫無(wú)疑問(wèn)，肖恩貝克已經(jīng)是如今美國(guó)當(dāng)代最重要的導(dǎo)演之一，很多大師級(jí)導(dǎo)演都可以被稱為拆解社會(huì)的手術(shù)刀，而肖恩貝克的切入點(diǎn)比較特別，是性工作者。

《待綻薔薇》、《橘色》、《佛羅里達(dá)樂(lè)園》、《紅色火箭》以及這部《阿諾拉》都是如此。

他導(dǎo)演的電影，我會(huì)推薦給所有影迷去看。

他給我們帶來(lái)的是一種視角。

沒(méi)有獵奇，沒(méi)有俯視，他就那么靜靜地拍著，記錄著「人」和「性」，便組合成了人性。

《某種物質(zhì)》

當(dāng)我們?cè)诳赐暌徊侩娪昂笾荒苡谩芭P槽”來(lái)表達(dá)觀感時(shí)，不止意味著我們的語(yǔ)言過(guò)于貧乏，更意味著這部電影驚艷到離奇，狠辣到夸張。它不但貢獻(xiàn)了今年最極致的視覺(jué)呈現(xiàn)，也貢獻(xiàn)了今年對(duì)于“容貌焦慮”這一議題最極致的探討。

它是恐怖片，甚至也許是影史第一“身體恐怖片”，它也是大爽片，爽的不是情節(jié)也不是尺度，而在于它將影像能帶觀眾的視覺(jué)和心理沖擊都做到了極致。

如此極致的電影，當(dāng)然不會(huì)是所有人的心頭好，有人將它捧上神壇，就一定有人將它視若敝履，但對(duì)于電影評(píng)論來(lái)說(shuō)，“兩極分化”永遠(yuǎn)都比“公認(rèn)的好”更有價(jià)值。

END

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