在很多人看來，書法展覽上的那些入展作品，作者不是評委的學生，就是花錢買了評委的作品，總的來說，書法想要入展，就必須是要有關系的。真的是這樣嗎？書法入展作品背后究竟隱藏著哪些秘密？這些秘密對我們學習書法有沒有直接的影響？如果我們按照這些秘密去做，今后自己的投入作品會不會入展？

我們對多位曾經入展的作者進行了一些采訪，得出的結論基本上與“靠關系入展”的關系不大，在前些年，書協(xié)市場還不太規(guī)范的時候，有些人可能利用自己的關系就能入展，也會成為中書協(xié)的會員，從而在社會上被稱呼位書法家了。但是，這些年，書法能不能入展，能不能成為書法家，如果一個人真的沒有這方面的才能，難度是極其大的，可見，時下書法想要入展，僅僅靠著自己的關系，并非易事。

那么，書法想要入選全國展，究竟要靠什么？就是四個字：真才實學。這也是書法入展作品背后的秘密。你沒有把古人的書法精髓學到手，不去臨帖，不去研究古人是如何寫字的，在創(chuàng)作作品時，不符合書法大賽的基本要求，沒有創(chuàng)新精神，照搬古人也是不可能的，綜合起來說，就是要根植古人經典，創(chuàng)新時代要求的作品，這才是書法入展的根本方法。

作品要反映出自己的所學。從入展的作品中可以看出，那些入展的作品中，基本上都是有十分扎實的學古能力，他們的筆法也好，字法墨法也好，都是從古人那里而來，并且有的作品還是多樣化學習而來，就是入展作品的風格具有多位古人的精神，并不是只學一家，可見，學習古人書法時，除了最為基本的一本字帖外，還要去學習它前后時期的不同風格的作品，這樣一來，古人的根基有了，在今后的創(chuàng)作時，就會游刃有余了。

還要學會創(chuàng)新作品。當代書法展，并不是一味地照搬古人，也不是一味地去創(chuàng)新，而是在學古的基礎上去創(chuàng)新，也就是說，只有古人沒有創(chuàng)新不行，或者只有創(chuàng)新沒有古人也不行，這就是書法大賽上所要求的那個度。從書法大賽的入展作品來看，許多作者都能很好地把握這個度，所以入展率也就上來了。

如何創(chuàng)新書法大賽的作品？其實，對于這個問題來說，它并非是一句話能說得清楚的。例如，有些人學習草書，就會把“二王”與明清時代的經典融合在一起去創(chuàng)作，也有的人學習隸書，就會把隸書和篆書融合起來創(chuàng)作等等，為什么要這么做？其實他們就是找到了書體變化時的“過渡”書體來創(chuàng)作。什么意思？篆書在演變?yōu)殡`書時，剛開始的隸書就是篆隸融合的書體，同樣，隸書在演變楷書時，此時的楷書就有隸意，這就是書法的高古性和樸拙性，評委很是喜愛這種風格，入展率能不高嗎？

當然，當代人們對于書法的觀點是，它是一門書寫的藝術，因此，書法創(chuàng)作時，總是以取法、字法筆法為根本，還要突出書法的藝術性，而當代書法藝術性的主要特點，就是以矛盾關系為主，不論是結字、用筆、用墨，還是整體章法，都是要求把矛盾關系交代清楚，如：方圓、虛實、正側、黑白、大小等，書法中只要有了這些關系，其藝術性也就自然而來。