《張黑女墓志》簡介

《張黑女墓志》，全稱《魏故南陽太守張玄墓志》，又稱《張玄墓志》。張玄字黑（hè）女（rǔ），因避清康熙帝愛新覺羅·玄燁名諱，故清人通俗稱《張黑女墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（公元531年）十月，原石不存，僅有何紹基藏舊拓孤本傳世，現(xiàn)藏上海博物館。

【字?jǐn)?shù)與結(jié)構(gòu)】《張黑女墓志》楷書二十行，每行二十字，共三百六十七字。其書法精美遒古，峻宕樸茂，結(jié)構(gòu)扁方疏朗，內(nèi)緊外松，多出隸意。此墓志雖屬正書，行筆卻不拘一格，風(fēng)骨內(nèi)斂，自然高雅。筆法中鋒與側(cè)鋒兼用，方圓兼施，以求剛?cè)嵯酀?jì)，生動(dòng)飄逸之風(fēng)格，堪稱北魏書法之精品。

【文字內(nèi)容】志文記述了張玄先祖的世系和功業(yè)，以及張玄的出仕情況，頌揚(yáng)其品行。例如，張君名玄，字黑女，是南陽白水人。本是黃帝的后裔。中古時(shí)期，他的先人就曾在商朝和周朝做過地方官。這些祖先，才干突出，不需要名士推薦就為人朝野所知。他們做官的時(shí)候，不需要百姓勸勉或請(qǐng)?jiān)妇土疂嵶月?。張君取日月之精華，含五行之靈氣，素性高潔奇異，見識(shí)高遠(yuǎn)，氣質(zhì)淡泊。始作官中書侍郎，之后又拜南陽太守。正當(dāng)張君要大展鴻圖，竭盡全力輔佐朝廷，報(bào)效國家之時(shí)，命運(yùn)無常，天不作美，損此名賢。他的夫人是河北陳進(jìn)壽的女兒，陳進(jìn)壽是鉅鹿太守。他們夫妻二人可謂郎才女貌，珠聯(lián)璧合。于普泰元年十月一日，將二人合葬于蒲坂城東邊的高地上。

【藝術(shù)價(jià)值】《張黑女墓志》筆勢(shì)剛?cè)嵯酀?jì)，遒勁生動(dòng)，結(jié)體方扁，質(zhì)樸寬綽，整體呈現(xiàn)出一種典雅雋秀、意態(tài)縱橫的美感。它在六朝墓志中屬于行密字疏的大章法，字體平正，多用側(cè)鋒，保留隸意而顯得端莊秀美。康有為列此志為質(zhì)峻偏宕之宗，又說此碑如駿馬躍澗，偏面驕嘶。欣賞此帖，要察之墓志，以通其變；觀之鐘王小楷，以知其源；味其高古韻格，得其神氣。

【名家評(píng)價(jià)】何紹基評(píng)曰：“遒厚精古，未有可比肩《黑女》者?！卑莱荚洗吮f：“駿利如《雋修羅》，圓析如《朱君山》，疏朗如《張猛龍》，靜密如《敬顯雋》?！边@些評(píng)價(jià)都表明了《張黑女墓志》在書法界的重要地位和高度的藝術(shù)價(jià)值。

【保存與流傳】原石早已亡佚，現(xiàn)存乃清何子貞舊藏拓本傳世。目前傳世只此一孤本，現(xiàn)藏上海博物館。清道光五年（1825），何紹基得舊拓本于山東濟(jì)南歷下書市，乃著世至今，拓本共十二頁，每頁四行，滿行八字。

《張黑女墓志》不僅是北魏書法的精品，也是研究北魏歷史和文化的重要資料。其獨(dú)特的書法風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值，使其在書法史上占有重要地位。

《張黑女墓志》書法特點(diǎn)

一、用筆特點(diǎn)

【中側(cè)并用，方圓兼施】《張黑女墓志》的筆法主要表現(xiàn)為中鋒和側(cè)鋒的運(yùn)用，其中多以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。中鋒圓渾，側(cè)鋒險(xiǎn)峻。長橫、長豎、長撇、長捺及各種點(diǎn)畫采用的是中鋒行筆，而側(cè)鋒則多用于短撇、橫勾和方折當(dāng)中。此外，方圓筆法的結(jié)合也是其一大特色，方筆和圓筆的完美結(jié)合，使《張黑女墓志》剛?cè)嵯酀?jì)，具備了既駿利又圓渾、既雄悍又清麗的藝術(shù)特色。

【橫平豎直，不僵不滯】《張黑女墓志》的結(jié)體取的是隸法，所以橫平豎直，但其特別之處在于平而不呆板，直而不僵死。小小的橫畫就能看出功夫所在，以其質(zhì)的變化來求骨力、古樸和氣韻。

【用筆精到，形神兼?zhèn)洹?/span>《張黑女墓志》的書法達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。其字筆畫雖顯得精巧別致，卻又不缺變化。例如，豎鉤出鋒短小，精巧卻含蓄有力；豎彎鉤不方不圓、剛?cè)嵯酀?jì)；戈鉤婀娜多姿、生動(dòng)飄逸。在長短、粗細(xì)、輕重、奇正、剛?cè)帷⑻搶?shí)、含露、順逆等諸多方面都處理得恰到好處，筆筆精到。

二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

【布局疏朗，自然飄逸】《張黑女墓志》在布局中既有橫勢(shì)的姿態(tài)，又有縱勢(shì)的姿態(tài)，尤其是左右結(jié)構(gòu)的字，中間空白很大，形散而神不散，疏朗交錯(cuò)、體態(tài)多變，增強(qiáng)了參差錯(cuò)落的感覺。其結(jié)體章法的變化非常自然，端莊而不死板，生動(dòng)靈活，嬌而不媚，展現(xiàn)了質(zhì)樸、天真、飄逸的感覺。

【開張洞達(dá)，寬綽雍容】盡管《張黑女墓志》的字很小，但字的布白疏密有致，雍容大方。橫向筆畫緊密但不擁擠，豎向筆畫疏朗但不缺乏呼應(yīng)，撇畫大膽地向左伸展，捺畫變斜成平，向右舒展，點(diǎn)畫流暢連貫似行書筆意，戈勾綿里藏針，婀娜右舒，堪稱寬綽有余的典范之作。

【化入篆分，無重不妙】《張黑女墓志》雖已是比較成熟的楷書體，但在用筆與結(jié)體上仍存有篆隸遺意。例如，在一些字的橫畫起筆、收筆處仍帶有隸書的蠶頭燕尾之狀，一些字的撇、捺、豎鉤、彎鉤的寫法仍是隸法。字的橫折處有方有圓，有的橫折處直接頓筆成方；有的橫折處使用篆書寫法，轉(zhuǎn)而成圓；還有的橫折處轉(zhuǎn)頓結(jié)合，先頓后轉(zhuǎn)，亦方亦圓。在結(jié)體上，大部分字雖以方正為主，但仍有許多字在結(jié)體上成扁方狀，左右開張，橫向取勢(shì)，天真自然。

《張黑女墓志》作為北魏書法的代表作之一，其書法藝術(shù)特點(diǎn)在于用筆的中側(cè)并用、方圓兼施，結(jié)構(gòu)的疏朗自然、開張洞達(dá)，以及篆隸遺意的巧妙融合。這些特點(diǎn)使得《張黑女墓志》在書法史上占據(jù)了重要的地位，被譽(yù)為北魏書法之精品。

《張黑女墓志》臨摹要點(diǎn)

一、章法臨摹要點(diǎn)

【布白虛實(shí)】《張黑女墓志》在空間布白上虛多實(shí)少，以虛為主，實(shí)為輔，二者相互映襯。在臨摹時(shí)要注意體現(xiàn)這種虛實(shí)關(guān)系，使作品呈現(xiàn)出空靈的美感。

【字距行距】章法布局精美，字距大于行距。臨摹時(shí)需準(zhǔn)確把握字與字、行與行之間的間距關(guān)系，以體現(xiàn)其獨(dú)特的布局風(fēng)格。

【類似行書章法】文章最后幾行出現(xiàn)類似于行書的章法，這是該墓志的一個(gè)特色。臨摹時(shí)要注意這種從楷書到類似行書章法的過渡自然，為整篇臨摹作品增添變化和靈動(dòng)性。

【刪字符號(hào)】此帖中出現(xiàn)了刪字符號(hào)，例如“長”字右側(cè)的三個(gè)點(diǎn)，這種做法在行草書中常見，在楷書中卻甚為少見。臨摹時(shí)要注意對(duì)這些特殊符號(hào)的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，以保持作品的原汁原味。

二、字法臨摹要點(diǎn)

結(jié)體取橫式

【源自隸法】結(jié)體取橫式，源自隸法，具有開張而又洞達(dá)的特點(diǎn)。臨摹時(shí)要注意字形的橫向舒展，體現(xiàn)出隸法的韻味。

【疏密相間】縱向的筆畫多疏朗，橫向的筆畫多緊密相連，呈現(xiàn)出疏處空靈、密處豐滿之感，兩者相互融合。在臨摹過程中，要仔細(xì)觀察筆畫的疏密分布，準(zhǔn)確表現(xiàn)出這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征。

【筆畫夸張變形】此志中的大多筆畫夸張變形，示人以橫式之感。例如撇畫向左右大膽舒展開來，捺畫取自隸書，變斜為平，點(diǎn)畫流暢雋永，又加入了行書筆意，寬綽有余，雍容大方。臨摹時(shí)要注意這些筆畫的特點(diǎn)并準(zhǔn)確臨摹，以展現(xiàn)出整體瀟灑秀逸的風(fēng)韻。

三、筆法臨摹要點(diǎn)

點(diǎn)畫特征

【橫平豎直且輕重并舉】點(diǎn)畫橫平豎直，輕重并舉，豐富而又多趣，韻味情趣皆俱佳。臨摹時(shí)要通過用筆的提按變化來體現(xiàn)這種輕重關(guān)系，使點(diǎn)畫富有節(jié)奏感。

【中鋒與側(cè)鋒結(jié)合】《張黑女墓志》的用筆以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。中鋒多用于長橫、長撇、長捺，中鋒用筆筆勢(shì)圓渾；側(cè)鋒用筆筆意方俊。在臨摹時(shí)要根據(jù)不同筆畫合理運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，如長橫起筆藏鋒逆入，然后迅速調(diào)鋒提筆右行，至收筆出回鋒，這一過程中就體現(xiàn)了中鋒用筆的特點(diǎn)；而一些需要表現(xiàn)方俊筆意的地方則可適當(dāng)運(yùn)用側(cè)鋒。

基本筆畫的具體寫法

【豎畫】有多種類型的豎畫，如懸針豎，起筆如垂露豎，中鋒行筆至點(diǎn)畫中下部時(shí)筆鋒逐漸提起，但不離紙，向上虛勢(shì)作收，使收筆處尖銳飽滿；還有向左斜的豎畫，其形似撇，用力均勻，收筆回鋒處與左豎彎鉤相呼應(yīng)等。臨摹時(shí)需掌握不同豎畫的起筆、行筆和收筆特點(diǎn)。

【撇畫】長撇藏鋒逆入，然后調(diào)鋒向左下運(yùn)行，注意要力送筆端，略帶弧度，富有彈性；豎撇先寫豎，行筆至二分之一左右處，向左下方撇出，行筆過程由慢漸快，一氣呵成；短撇先輕鋒向右上逆入，后調(diào)鋒朝左下撇出，出鋒時(shí)要尖銳、飽滿有力。臨摹時(shí)要注意撇畫的角度、弧度和力度的變化。

【捺畫】斜捺尖鋒入紙，著力后向右下逐漸加重筆力，最后鋪毫稍頓向右出鋒；短捺形同斜捺，只是行筆短而有力，較為銳利；平捺筆勢(shì)較平，藏鋒后向右行筆，輕漸重，出鋒時(shí)將筆毫收攏提出。臨摹時(shí)要準(zhǔn)確把握捺畫的行筆方向、輕重變化和出鋒的角度。

【點(diǎn)畫】橫點(diǎn)露鋒落筆后，筆鋒向右，橫向鋪毫，回鋒時(shí)輕收，筆勢(shì)呈橫狀，形體略長；豎點(diǎn)尖鋒落筆后，筆鋒向下方運(yùn)行，勢(shì)較直，將筆鋒鋪開后，提筆向上，回至點(diǎn)畫中部收筆；斜點(diǎn)露鋒落筆，筆鋒向右下鋪毫，略加力，回鋒收筆，其勢(shì)斜，略顯厚實(shí)；相向點(diǎn)左點(diǎn)短而上挑，右點(diǎn)欲促而下俯，二點(diǎn)之間形斷而相呼應(yīng)；上下點(diǎn)上下兩點(diǎn)垂直而下，上點(diǎn)的收筆從點(diǎn)畫中部收筆，將牽絲帶出連接下點(diǎn)，第二點(diǎn)收筆回鋒還原，有行書筆意。臨摹時(shí)要注意不同點(diǎn)畫的形態(tài)和書寫時(shí)的筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡。

【鉤畫】豎鉤先寫豎畫，行筆時(shí)使筆毫平鋪于紙上，出鉤前先蹲鋒，即出鉤之前稍向下做一個(gè)按筆動(dòng)作，然后使鋒由中而出；橫鉤先寫橫畫，至出鉤前先向右下輕提筆鋒，調(diào)中后向左下鉤出，鉤應(yīng)對(duì)準(zhǔn)字心；戈鉤先逆鋒向左上，調(diào)鋒后引筆下行，有姿態(tài)變化，至收筆時(shí)蹲鋒得勢(shì)而出；臥鉤輕筆入紙，順勢(shì)向右下行筆，用力由輕至重，至收筆處頓筆回鋒挑出；浮鵝鉤先向上藏鋒逆入，調(diào)鋒后引筆，蹲鋒，得勢(shì)后用力向上出鋒，力要送到鋒尖。臨摹時(shí)要關(guān)注鉤畫的起筆、行筆過程中的筆法以及出鉤的方向和力度。

【折畫】橫折是橫與豎的連接，先寫橫，折角處方勁雄強(qiáng)，爽利輕靈。臨摹時(shí)要注意橫與豎的銜接自然，折角處的用筆干脆利落。