【原】魏杰印象：在自由的生命狀態(tài)中堅(jiān)持寫(xiě)意

西北書(shū)畫(huà)藝術(shù)網(wǎng) 2024-12-10

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　　魏杰，江西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。師從著名畫(huà)家蔡超先生。

作品入展：

全國(guó)第八屆美展(中國(guó)美協(xié)主辦)

首屆八大山人全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展(中國(guó)美協(xié)主辦)

　　出版《名家寫(xiě)生——魏杰》、《中國(guó)當(dāng)代名家繪畫(huà)品鑒系列——魏杰》、《魏杰中國(guó)畫(huà)隨筆小品》、《中國(guó)高等美術(shù)院校名師教學(xué)范本——魏杰人物畫(huà)作品選》等畫(huà)冊(cè)。中國(guó)畫(huà)作品主要刊登在《名家名作》《當(dāng)代人》《收藏天地》《國(guó)家濕地》等國(guó)內(nèi)有影響力的雜志。作品在網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)布三百多次，江西電視臺(tái)，南昌電視臺(tái)，香港旅游經(jīng)濟(jì)臺(tái)等多次專訪專題報(bào)道。

2023年作品展覽，出版，獲獎(jiǎng)情況：

2月，作品《古村嗩吶》獲省委宣傳部，省文化廳主辦第八屆江西藝術(shù)節(jié)作品展，獲三等獎(jiǎng)。

5月，作品《秋意正濃》獲南昌書(shū)畫(huà)小品展一等獎(jiǎng)。

6月，作品《春暖花開(kāi)》參加市文聯(lián)主辦美麗南昌作品展。

6月，北京工藝美術(shù)出版社出版發(fā)行《中國(guó)高等美術(shù)院校名師教學(xué)范本——魏杰人物畫(huà)作品選》。

8月，作品《古村》參加江西省老年書(shū)畫(huà)作品展，在江西省美術(shù)館展出。

10月，作品《古村嗩吶》參加江西省民革成立七十周年展，在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)館展出。

10月，作品《古村》獲南昌市夕陽(yáng)紅展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

12月，山西主流媒體名家名作連續(xù)兩期刊登四幅作品。

12月，湖南《景天藝術(shù)》刊登七幅作品。

《國(guó)家收藏》，《中國(guó)美術(shù)通史》，《共和國(guó)記憶》，《中國(guó)郵冊(cè)》等大型畫(huà)冊(cè)刊登三十多幅作品。

《古村嗩吶》

在自由的生命狀態(tài)中堅(jiān)持寫(xiě)意

冷光輝

　　第一次與魏杰先生見(jiàn)面是2010年的一個(gè)風(fēng)雪冬夜，由楊圣琦先生做東于靖安紫薇園，先生為人低調(diào)、親切和藹、語(yǔ)言溫潤(rùn)、散淡從容的高潔品性給我留下了很深的印象。歲月匆匆，轉(zhuǎn)眼到了2014年，與青年書(shū)畫(huà)名家劉浪生先生談?wù)撈鹗?nèi)的人物畫(huà)家時(shí)，他向我極力推薦魏杰先生，并向我展示其水墨人物畫(huà)力作，一時(shí)讓我吃驚不小，他的畫(huà)作呈現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代意味和清新的自然之美，令我為之興奮與沉醉。這幾年，我頻頻關(guān)注魏杰先生的人物畫(huà)作，他在今天中年一輩的人物畫(huà)家中堪稱獨(dú)立一格。我認(rèn)真地比較、分析了當(dāng)代水墨人物畫(huà)傳統(tǒng)流脈以及諸家面貌之后，我認(rèn)為，魏杰先生的新水墨人物畫(huà)已達(dá)到自成風(fēng)格且藝術(shù)品位很高的境地。

　　自上世紀(jì)80年代，水墨人物畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的歷史發(fā)展，不斷改變突破前人的路徑，當(dāng)眾多的人物畫(huà)家躋身于寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的創(chuàng)作道路上，他們注重寫(xiě)實(shí)，將西方素描與東方白描強(qiáng)融一體，運(yùn)用西畫(huà)的光影和色彩來(lái)加強(qiáng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力，雖說(shuō)是刷新了視覺(jué)形式，但卻遠(yuǎn)離了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)精神和筆墨意義。所以作品形式大多落套，相仿者不在少數(shù)，其主要原因在于畫(huà)家未以獨(dú)特的視覺(jué)去觀察和感悟人物的內(nèi)心世界。

　　而魏杰先生另辟蹊徑，選擇了高境界的寫(xiě)意人物畫(huà)，選擇了中國(guó)獨(dú)特的水墨精神去表達(dá)人物。他以一個(gè)當(dāng)代人對(duì)人物精神的獨(dú)特感受，將現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)意蘊(yùn)相融合，大膽突破了傳統(tǒng)人物畫(huà)的結(jié)構(gòu)定式與筆墨意韻，經(jīng)過(guò)認(rèn)真梳理與整合，使畫(huà)面充滿了浪漫主義的美學(xué)特征，把人帶入了一個(gè)新的思維空間和審美領(lǐng)域。在他的新水墨人物畫(huà)里，“線"的形態(tài)弱化了，“墨”的表現(xiàn)被大大強(qiáng)化了，而人物的造型更加立體，在創(chuàng)作中，他大膽用水用墨，取舍得當(dāng)，他將水墨最大限度地?cái)U(kuò)張，卸去了繁雜的服飾，淡化了多彩的顏色，注重筆情墨韻和整體塑造，這樣線條的凹凸、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折、節(jié)奏完全以水墨的自由行進(jìn)加以描述，呈現(xiàn)出畫(huà)家創(chuàng)作的精神放松和無(wú)我的入境狀態(tài)。他真正把自己解放了。通過(guò)多年對(duì)筆墨技巧的反復(fù)錘煉，魏杰的寫(xiě)意人物畫(huà)逐漸形成了不乏時(shí)代氣息的個(gè)人面貌。

　　其一，水墨精神的開(kāi)放性表達(dá)。魏杰新水墨人物畫(huà)這種開(kāi)放性表現(xiàn)在圖式上的開(kāi)放性和水墨上的開(kāi)放性。圖式上的開(kāi)放性是指魏杰大膽采用或滿構(gòu)圖，或大片留白的圖式，同時(shí)注入了更多屬于自己的思想，使人物與命運(yùn)和性格得以深度挖掘。水墨上的開(kāi)放性，是指魏杰通過(guò)水墨的再創(chuàng)造，使人物的內(nèi)在形象獲得深度提煉，讓人感受到作品的人物是有血有肉的生命體，這點(diǎn)在刻畫(huà)惠安女系列作品時(shí)尤其得到了充分的表現(xiàn)，它完全有別于古代仕女系列那種唯美的筆墨韻味，采用舉重若輕的藝術(shù)手段，恰到好處地賦予水墨以新的含義。

　　其二，沒(méi)骨渲染的裝飾性美感。近年來(lái)，魏杰先生陸續(xù)推出一批以“沒(méi)骨渲染法”為主要色墨語(yǔ)匯的作品，他的沒(méi)骨渲染，強(qiáng)調(diào)水墨的自主滲化效果，在大塊面的“潑”中，讓水墨沿著豐富而敏感的宣紙，恣意滲延，在可控與不可控之間，形成斑斑駁駁的畫(huà)面肌體效果，貌似無(wú)骨而筋力內(nèi)藏，加之用色得當(dāng)，平添了一種冷逸氣格，更給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

　　其三，畫(huà)面營(yíng)造出詩(shī)化境界。魏杰先生對(duì)輔助景象的處理非常新穎，不拘泥于原形模擬，而著力于意象的塑造和神情的表露，自然且有新意，加大了環(huán)境空間，擴(kuò)充了畫(huà)面內(nèi)涵，更拓展了畫(huà)面意境，從而提高了作為人物畫(huà)的藝術(shù)魅力，在繪畫(huà)經(jīng)營(yíng)過(guò)程中，以小人物大環(huán)境的形態(tài)，通過(guò)人物與大自然的緊密聯(lián)系，表現(xiàn)了生命狀態(tài)的鮮活力，并且在色彩的運(yùn)用上，以情賦彩，借色抒情，高雅單純的基調(diào)，為烘托渲染如詩(shī)般的意境氛圍起到了至關(guān)重要的作用，從而營(yíng)造出深遠(yuǎn)的大美之境。

　　作為一名新水墨人物畫(huà)家，在如今畫(huà)家如林的人物畫(huà)界，能夠找到適合自己的位置，已屬難能，以鮮明個(gè)性語(yǔ)言為當(dāng)代人物畫(huà)壇增加一道獨(dú)特風(fēng)景更為可貴，魏杰先生正是以這樣的難能可貴才引起了我熱切的關(guān)注。雖說(shuō)他對(duì)水墨本體藝術(shù)語(yǔ)言的探索尚在過(guò)程中，但我想，以其敏銳的眼光和不斷的修為，一定會(huì)解決好筆墨與造型、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)與筆墨的寫(xiě)意等藝術(shù)本體問(wèn)題，一定會(huì)解決好時(shí)代賦予的使命與藝術(shù)創(chuàng)作本體的矛盾，一定會(huì)關(guān)注生活，傾聽(tīng)百姓的心聲，感知對(duì)象的心靈，是其藝術(shù)創(chuàng)作的不竭動(dòng)力。所以，我敢斷言，假以時(shí)日，魏杰先生的寫(xiě)意人物畫(huà)，一定會(huì)有不凡的表現(xiàn)，直至高峰聳立！

嵏南書(shū)院簡(jiǎn)介