春秋戰(zhàn)國時(shí)期，由于長(zhǎng)期的割據(jù)混戰(zhàn)，社會(huì)動(dòng)蕩，六國文字形態(tài)各異，缺乏統(tǒng)一的規(guī)范。秦統(tǒng)一六國后，為方便政令的推行，經(jīng)濟(jì)、文化的交流與發(fā)展，實(shí)行“書同文”政策，秦始皇讓宰相李斯等人在秦國原來使用的大篆籀文的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡(jiǎn)化。李斯等人通過取消其他六國的異體字，統(tǒng)一固定各種偏旁的形體，整理出的官方文字，稱其為“秦篆“，又稱“小篆”。字體主要特點(diǎn)是：符號(hào)性增強(qiáng)，筆畫比大篆簡(jiǎn)化，線條柔美、圓轉(zhuǎn)略帶弧形，形體呈豎長(zhǎng)方形，結(jié)構(gòu)整齊、勻稱，偏旁寫法、位置趨于定型。為在全國范圍內(nèi)推廣小篆，李斯親自撰寫了《倉頡篇》一書，并由趙高撰寫了《爰?xì)v篇》、胡毋敬撰寫了《博學(xué)篇》，作為學(xué)童識(shí)字、學(xué)書的規(guī)范課本發(fā)布天下，統(tǒng)稱為“秦三倉”，成為當(dāng)時(shí)全國通行的啟蒙識(shí)字書。到了漢初閭里書師把三本教材合成一篇，總稱為《倉頡篇》（又稱《三倉》）。由于皇帝的高度重視以及皇權(quán)巨大的影響，小篆迅速在全國推行開來。秦始皇在多次的東行巡視過程中，刻石為記。據(jù)史書記載，秦代先后共刻了七塊石碑，即嶧山刻石、泰山刻石、瑯琊刻石、芝罘刻石、東觀刻石、碣石刻石和會(huì)稽刻石?！稁F[yì]山刻石》是秦始皇廿[niàn]八年（公元前219年）東巡登嶧山（今山東嶧縣境）而立，是第一個(gè)刻石。立這些刻石除了給秦始皇歌功頌德外，也有規(guī)范小篆字形的作用，是官方定義的標(biāo)準(zhǔn)小篆。隨著秦王朝的覆滅，小篆的應(yīng)用與推廣失去政權(quán)的憑依，加之小篆規(guī)范整肅，不利于書寫，小篆作為通用文字的時(shí)間很短。西漢初期，朝廷把隸書規(guī)定為學(xué)童應(yīng)試的一個(gè)內(nèi)容，成績(jī)好的可以當(dāng)官。當(dāng)時(shí)的“史書令史”就是由擅長(zhǎng)隸書的人擔(dān)任的一種官職。到了西漢末年，小篆開始逐漸被隸書所取代。三國時(shí)期小篆已不再廣泛使用，當(dāng)時(shí)通行使用的是隸書及章草、行草書，擅長(zhǎng)小篆的書家傳說只有蔡邕、皇象、蘇建等少數(shù)幾人，水平也難與秦漢小篆相比，作品《禪國山碑》和《正始三體石經(jīng)》是秦漢遺風(fēng)?；氏笏鶗摹短彀l(fā)神讖碑》開創(chuàng)了后世所稱的“倒韭篆”體，也稱“懸針篆”體，對(duì)后世小篆的發(fā)展產(chǎn)生了影響。到了唐代，小篆出現(xiàn)了短暫的復(fù)蘇，李陽冰開創(chuàng)了“鐵線篆”，對(duì)后世產(chǎn)生了較大影響。到宋代，發(fā)展出九疊篆，使用疊筆的手法對(duì)文字進(jìn)行抽象化改造，筆畫密度統(tǒng)一，粗細(xì)一致，字形規(guī)整飽滿，內(nèi)部變化豐富，塑造了一種嚴(yán)肅、統(tǒng)一和秩序化的視覺風(fēng)格，主要為官方使用，稱為“國朝官印”。五代到宋朝之間，小篆書家基本死守李陽冰法度，沒有創(chuàng)新。到了元朝和明朝，小篆更加衰落，水平不高而且書寫中的篆法也存在不少謬誤。清朝初期的小篆，基本上都以李陽冰的字體為標(biāo)準(zhǔn)，沒有創(chuàng)新。到了清代中期以后，小篆得到了復(fù)興。這個(gè)時(shí)期，楷書、行書、草書在藝術(shù)水準(zhǔn)上達(dá)到了巔峰，很難有新的突破，而小篆則成為了突破口。大量出土的古器物和金石學(xué)的書作，以及眾多學(xué)者的努力，推動(dòng)了小篆的中興，使小篆得到了開拓和創(chuàng)新，并產(chǎn)生了一大批小篆名書家。其中最杰出的是鄧石如，鄧石如的小篆體達(dá)到了很高的境界，并收有吳讓之、鄧傳密等傳人。到了清朝晚期和民國時(shí)期，小篆得到了進(jìn)一步發(fā)展，風(fēng)格多樣，小篆名家頗多。有鄧石如派的楊沂孫、徐三庚、趙之謙，有取意《石鼓文》卻風(fēng)格各異的吳昌碩、王福庵，以及吳大澂等。
近現(xiàn)代篆書的研究與繼承近現(xiàn)代的篆書藝術(shù)，沿襲繼承清代的書風(fēng)，眾多的古文字學(xué)家兼書家的辛勤耕作，使篆書藝術(shù)呈現(xiàn)百花齊放、推陳出新的繁榮景象。如打破傳統(tǒng)篆書結(jié)體勻稱婉轉(zhuǎn)而出現(xiàn)的率意書寫，為求各種特殊效果而利用筆尖、筆肚、筆根等各部位書寫等等，強(qiáng)化對(duì)墨色層次變化的追求，形成千變?nèi)f化的用墨效果的，取法前人所未見的金石范本，采用雜糅[róu]、融會(huì)貫通的方式，將多種風(fēng)格的篆書融為一體，在書寫材料、裝裱形式、章法布局等方面進(jìn)行創(chuàng)新等。 恨不移封向酒泉，左相日興費(fèi)萬錢。 飲如長(zhǎng)鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。 皎如玉樹臨風(fēng)前，蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前。 醉中往往愛逃禪，李白一斗詩百篇。 自稱臣是酒中仙，張旭三杯草圣傳。 脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。
|
