郎世寧（Giuseppe Castiglione），原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，是意大利米蘭人，生于1688年，青年時(shí)期接受了系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練。1714年，他以耶穌會(huì)修士的身份來到中國(guó)，次年抵達(dá)澳門并起漢名郎世寧，隨后北上京師，于康熙末期進(jìn)入宮廷供職，開始了他長(zhǎng)達(dá)數(shù)50多年的中國(guó)宮廷藝術(shù)家生涯。

清代宮廷十大畫家之一。郎世寧擅繪駿馬、人物肖像、花卉走獸，風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)將西方繪畫手法與傳統(tǒng)中國(guó)筆墨相融合，受到皇帝的喜愛，也極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。

郎世寧等《乾隆雪景行樂圖》軸

我們先來看下郎世寧在意大利的時(shí)候，歐洲當(dāng)時(shí)的繪畫是什么樣的，便于我們了解他的繪畫風(fēng)格的形成。

1700年代的歐洲正處于巴洛克藝術(shù)的晚期和洛可可藝術(shù)的興起階段。巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)、運(yùn)動(dòng)感和空間感，追求豪華和激情，常帶有宗教色彩，如魯本斯的作品展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)感和富麗堂皇的特點(diǎn)。而洛可可藝術(shù)則更注重曲線和自然形象，風(fēng)格奢靡華麗、精美浮華，技法精巧，工藝精細(xì)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)享樂、奢華以及愛欲交織的風(fēng)氣。

荷蘭著名的花卉大師Jan Van Huysum，1736年赤土陶器花瓶中的花朵

我們?cè)賮砜聪庐?dāng)時(shí)郎世寧的花鳥繪畫：

郎世寧將西方的焦點(diǎn)透視法、解剖學(xué)、明暗對(duì)比、寫實(shí)風(fēng)格、色彩運(yùn)用等技巧與中國(guó)畫的線條、筆墨和意境相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的中西合璧藝術(shù)風(fēng)格。他的作品在空間表現(xiàn)、立體感、色彩豐富度上都有顯著提升。

郎世寧《乾隆皇帝大閱圖軸》

在乾隆四年（1739年），乾隆皇帝弘歷親自到南苑檢閱八旗軍隊(duì)的隊(duì)列和兵器操練，每三年舉行一次大閱，以增強(qiáng)軍隊(duì)的威嚴(yán)和士氣。這幅畫展示了29歲的乾隆皇帝身著戎裝，英姿颯爽，是郎世寧在盛年時(shí)期的杰作。

當(dāng)時(shí)，郎世寧還在學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，因此這幅畫主要采用了中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫工具和材料，卻呈現(xiàn)出西方油畫的細(xì)膩效果。他減少了素描手法，用平光處理明暗，線條在勾勒輪廓后幾乎被色彩覆蓋。天空中的云彩畫法完全是西方風(fēng)格，近景的草葉也接近西方靜物寫生，只有遠(yuǎn)山還保留了一些清朝宮廷寫實(shí)山水畫的元素。

郎世寧《平安春信圖軸》

郎世寧在清宮廷內(nèi)為皇帝繪制了多幅表現(xiàn)當(dāng)時(shí)重大事件的歷史畫，以及眾多的人物肖像、走獸、花鳥畫作品。他將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法介紹到中國(guó)，并協(xié)助中國(guó)學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫法的著作《視學(xué)》，成為當(dāng)時(shí)東西方文化交流的重要使者。

郎世寧款大臣戎裝像軸

郎世寧等《乾隆帝歲朝行樂圖軸》

這是由中西畫家共同創(chuàng)作的一幅畫，擅長(zhǎng)人物肖像寫實(shí)畫的郎世寧畫乾隆帝像，中國(guó)畫家沈源、周鯤、丁觀鵬等人畫小童、房舍、樹木。這件中西方繪畫藝術(shù)在皇權(quán)之下有機(jī)交融的成功之作，不僅渲染出了皇家歲朝喜慶祥和的熱烈氣氛，同時(shí)展示出了乾隆帝與諸皇子間融融的親情。

哨鹿圖

記錄了乾隆六年（1741年）乾隆皇帝到木蘭行圍打獵的場(chǎng)景。畫中乾隆皇帝30歲，騎著白馬，佩帶紅錦撒袋，位于前列第三位。這幅畫展現(xiàn)了行圍隊(duì)伍進(jìn)入木蘭山區(qū)的景象，人物刻畫精細(xì)，衣物馬匹立體質(zhì)感強(qiáng)，明暗反差柔和，與背景山樹和諧統(tǒng)一。畫中不僅乾隆皇帝，還有領(lǐng)侍衛(wèi)內(nèi)大臣、御前侍衛(wèi)等近景人物。此畫是中西畫家合作的成果，除了郎世寧，還可能有中國(guó)畫家和法國(guó)畫家王致誠等人參與。

哨鹿圖-整幅

在宮廷中，郎世寧的地位非常尊崇。他不僅受到了康熙、雍正和乾隆三位皇帝的重用，而且他的繪畫風(fēng)格獨(dú)特，融合了中西畫法，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫種，被稱為“郎世寧新體畫”。他的畫風(fēng)讓人耳目一新，筆墨紙硯都是中國(guó)的，但造型的準(zhǔn)確、物象的比例、焦點(diǎn)透視、色彩的冷暖明暗如同西畫。

郎世寧等《乾隆皇帝弋鳧圖軸》

郎世寧等《乾隆皇帝射狼圖軸》

此圖是乾隆皇帝諭令宮廷畫家繪制的巡狩題材系列作品之一。圖繪在山清水秀、層林盡染的圍場(chǎng)，乾隆皇帝獨(dú)自拍馬急馳，順其箭頭所指可見一只逃命的狼。全圖動(dòng)感極強(qiáng)，富有生趣。

郎世寧《果親王行服像軸》

郎世寧在宮廷中的重要性體現(xiàn)在他的作品和影響力上。他的作品《百駿圖》長(zhǎng)卷巨制，運(yùn)用西洋技法，注重物象寫生與焦點(diǎn)透視，表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)審美觀與祥瑞思想。乾隆時(shí)期，郎世寧與如意館內(nèi)的中國(guó)畫家合作，共同創(chuàng)造出“中西合璧”的院畫新體，題材涵括帝后肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動(dòng)等。

郎世寧《百駿圖》

郎世寧還與多位中國(guó)畫家合作，共同創(chuàng)作了許多畫作。例如《圓明園圖》等作品。這些合作不僅體現(xiàn)了郎世寧在宮廷畫師中的領(lǐng)導(dǎo)地位，也展示了他與其他畫家之間的良好合作關(guān)系。他的合作方式通常是起草畫稿，或繪制畫中主要人物的肖像，再分與他的畫友或弟子完成。

圓明園銅版畫冊(cè)

清雍正二年（1724年），雍正皇帝決定擴(kuò)建康熙年間即已開始興建的圓明園。在雍正、乾隆兩朝持續(xù)不斷的大規(guī)模擴(kuò)建中，通曉西洋建筑學(xué)的郎世寧曾與法國(guó)傳教士蔣友仁、王致誠等一起參與園內(nèi)著名的“西洋樓”的設(shè)計(jì)和工程督造，并有機(jī)會(huì)在較長(zhǎng)的時(shí)間里住在這座東方名園內(nèi)，為裝飾殿堂畫了多幅作品，其中既有歐洲風(fēng)格的油畫，也有以歐洲焦點(diǎn)透視法在平面上表現(xiàn)深遠(yuǎn)效果的“線法畫”。

郎世寧的藝術(shù)成就和在宮廷中的地位，使他成為了清代宮廷十大頂級(jí)畫師之一，他的作品和影響力至今仍被廣泛認(rèn)可和贊賞。1766年，郎世寧在北京病逝，終年78歲，他的藝術(shù)生涯和貢獻(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)史上占有重要地位。

在本文中，我介紹了郎世寧的人物繪畫，但他同樣創(chuàng)作了許多精彩的花鳥畫。如果你和我一樣喜歡郎世寧的作品，可以翻閱我之前的兩期文章，了解更多他的藝術(shù)成就。感謝大家的支持與熱愛！

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