米芾不僅贊揚(yáng)王羲之行書姿態(tài)多變、流暢如云煙般自然，還特別欣賞《蘭亭序》的清新有力和《王略貼》的淡雅。

這些評(píng)價(jià)體現(xiàn)了他對(duì)王羲之書法的理解高度。

為了更深入地掌握王羲之和王獻(xiàn)之的筆法，米芾在三十余歲時(shí)開(kāi)始系統(tǒng)研究魏晉書法。

他通過(guò)模仿魏晉法帖，吸收了二王書法的飄逸超邁之風(fēng)，使得自己的書法行筆迅速而靈動(dòng)，點(diǎn)畫濃淡、輕重、纖秾相宜，展現(xiàn)出一種攝人心魄且神采奕奕的書法境界。

此外，他還融合了褚遂良的運(yùn)筆技巧，使得自己的書法更加流暢自然。

他采用“刷字”技法，呈現(xiàn)出“八面出鋒”的強(qiáng)大氣場(chǎng)，逐漸形成了個(gè)性張揚(yáng)的書法特點(diǎn)。

這種風(fēng)格被黃庭堅(jiān)評(píng)價(jià)為如同快劍斬陣，強(qiáng)勁有力。這不僅是對(duì)他書法技藝的認(rèn)可，也是對(duì)他藝術(shù)風(fēng)貌的點(diǎn)評(píng)總結(jié)。

米芾在北宋元符元年（1098年）創(chuàng)作的《山中酬人》，是其書法藝術(shù)的巔峰之作，展現(xiàn)了他在大字行書領(lǐng)域的突破。

該作品內(nèi)容源自唐代詩(shī)人張籍的同名詩(shī)作，以及盧仝的《喜逢鄭三游山》。

這幅作品共有67字，全篇以其筆勢(shì)的迅疾暢快、行筆的酣暢淋漓以及枯筆帶來(lái)的蒼勁飄逸之氣，展現(xiàn)了米芾在筆力與腕力上的精妙控制。

米芾將“刷字”與“大字”相結(jié)合，成功打破了當(dāng)時(shí)書壇的僵局，開(kāi)創(chuàng)了這種風(fēng)檣陣馬、明朗靈動(dòng)的大字行書風(fēng)格。

這不僅解決了王羲之行書放大后結(jié)構(gòu)松散、氣質(zhì)不佳的問(wèn)題。也超越了顏真卿以篆籀筆法營(yíng)造的拙樸風(fēng)。

米芾的這一創(chuàng)新，不僅體現(xiàn)了他對(duì)晉唐書法研究的深入，還反映了他對(duì)困擾書壇問(wèn)題的深刻洞察。

他的創(chuàng)作不僅內(nèi)部結(jié)構(gòu)緊結(jié)、筆勢(shì)精致，更在大字書寫上展現(xiàn)了前所未有的風(fēng)檣陣馬和明朗靈動(dòng)，為后世書法藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

《山中酬人》作為一件珍貴的大字行書真跡，歷經(jīng)900年仍無(wú)人能與之匹敵，其藝術(shù)價(jià)值和歷史地位不容小覷。

這件作品不僅是對(duì)“二王”書法的完美超越，也為后世書法家提供了豐富的發(fā)展空間，使其成為臺(tái)北故宮的珍藏之一，不輕易外展。

對(duì)于書法愛(ài)好者而言，經(jīng)常臨摹《山中酬人》能夠顯著增強(qiáng)用筆的穩(wěn)健性和力量感，同時(shí)豐富書法作品的內(nèi)在氣勢(shì)。

通過(guò)學(xué)習(xí)《山中酬人》的筆法，可以進(jìn)一步提煉筆畫的流暢變化，提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

深入臨摹《山中酬人》，不僅有助于理解書法細(xì)節(jié)的處理，而且由于大字行書的形態(tài)，使得“俯仰”、“避讓”等空間關(guān)系的掌握更為直觀，從而增強(qiáng)了洞察力和藝術(shù)敏感。

《山中酬人》也是研究“二王”書法不可多得的資源，對(duì)提升書法技法具意義重大。