色盲，曾在多年的時(shí)光里是我挫敗感的源頭。但藝術(shù)拯救了我。人們總是問(wèn)我，如何在無(wú)法分辨色彩的情況下成為了一名畫(huà)家。坦白說(shuō)，我不知道，我沒(méi)有任何規(guī)劃或者方向，我只跟從我自己的直覺(jué)。

——肯尼斯·佩洛克（Kenneth Peloke）

Cinderella

Staring

Gypsy Soul

漂泊者是漫無(wú)目的移行的人——這或許是對(duì)美國(guó)藝術(shù)家肯尼斯·佩洛克最為恰當(dāng)?shù)拿枋觥Ｋf(shuō)，他認(rèn)同野生動(dòng)物的生性——養(yǎng)活自己和幼崽，并保護(hù)它們的領(lǐng)地。在看似自由、實(shí)則孤獨(dú)的當(dāng)下世界，他總是被這一理想所吸引著，就像被那些同樣漂泊的、美國(guó)西部的野生動(dòng)物所吸引著。

White Ando

Staring

Candid

New Arrivals

沒(méi)有圍欄束縛的馬，曠野無(wú)所畏懼的牛，狩獵游蕩四方的狼，甚至是牧場(chǎng)里歡脫的牛仔，他們都有著狂野的靈魂，隨時(shí)準(zhǔn)備馳騁廣袤的原野。我想，他們才是我的伙伴。

——肯尼斯·佩洛克（Kenneth Peloke）

Sacred

Visionary

1978年，肯尼斯出生在紐約州北部一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)，是四個(gè)孩子中最小的一個(gè)，由他的單身母親撫養(yǎng)長(zhǎng)大，享受了自由放養(yǎng)的童年。5歲時(shí)，他第一次拿起鉛筆“亂劃”出他心愛(ài)的黑白西部片中的圖景，點(diǎn)燃了幼小心靈中稚嫩的自由精神，以及對(duì)“牛仔”象征意義的終生迷戀。

Hey You

7歲那年，肯尼斯真正愛(ài)上了繪畫(huà)，可他的母親卻無(wú)法為他提供合適且充足的藝創(chuàng)作材料，所以他只能用蠟筆、鋼筆、油漆、紙板、廢舊壁紙的背面，甚至房屋的墻壁來(lái)勾勒他的畫(huà)作。兩年后，肯尼斯和他的家人搬到了亞利桑那州，完成了他人生的第一次“遷徙”。

Bison Snow Face

Winter Spirit

Gentle Giant

Walking Bison

在亞利桑那州，肯尼斯接受了他藝術(shù)之旅的第一堂私人油畫(huà)課程。如果你可在他現(xiàn)在的作品中嗅到那股傳統(tǒng)而殷實(shí)的懷舊氣息，那么這完全得益于三十多年前在古典音樂(lè)旋律中彌漫著的、至今仍在他心中揮之不去的油彩氣味。

（以下多圖為橫向視圖，請(qǐng)順時(shí)針旋轉(zhuǎn)屏幕90°以獲得最佳觀賞角度）

Delaplane

EE

整個(gè)高中時(shí)代，肯尼斯幾乎都在畫(huà)風(fēng)景。他不太喜歡讀書(shū)，因?yàn)樵趯W(xué)生時(shí)代的大部分時(shí)間里，他都倍感迷茫、困惑，又或者，只是在教室里做著白日夢(mèng)。但是在這段時(shí)間里，他成功地參加了許多評(píng)審團(tuán)的藝術(shù)比賽，在獲得一些成績(jī)的同時(shí)也慢慢地意識(shí)到，他能夠通過(guò)藝術(shù)找到自己。

在當(dāng)?shù)匾凰鐓^(qū)大學(xué)就讀期間，肯尼斯繼續(xù)學(xué)習(xí)人物畫(huà)和素描。盡管此時(shí)他接受的正規(guī)培訓(xùn)有限，但這種無(wú)拘無(wú)束的狀態(tài)卻讓他創(chuàng)造力在各種技術(shù)和媒介中得以蓬勃發(fā)展。

那時(shí)，我從不畏懼我沒(méi)有做過(guò)的事情。對(duì)于具象作品，我可能會(huì)用到棉簽和紙巾；對(duì)于抽象作品，我時(shí)常會(huì)用到刮刀和掃帚。我并不認(rèn)為缺乏正規(guī)的技術(shù)培訓(xùn)是一種遺憾，相反，如果我必須以某種規(guī)定的方式進(jìn)行創(chuàng)作，這或許會(huì)在很大程度上限制我思維上的自由。

——肯尼斯·佩洛克（Kenneth Peloke）

Learning to Fly

Peterson Final

幾個(gè)學(xué)期后，肯尼斯便對(duì)自己的進(jìn)步速度和缺乏方向感到了沮喪。他放棄了繪畫(huà)，轉(zhuǎn)而追求一條看似更為實(shí)用的藝術(shù)道路——平面設(shè)計(jì)。雖然后來(lái)的事實(shí)證明這樣的沮喪只是一種短暫的疲勞，但對(duì)Photoshop、數(shù)字動(dòng)畫(huà)和攝影的學(xué)習(xí)無(wú)疑也將對(duì)他未來(lái)的創(chuàng)作大有裨益。然而22歲的肯尼斯，確是因?yàn)楸藭r(shí)的灰心，中斷了自己的藝術(shù)生涯，直到他成為父親的那一刻。

Utopia

Drifter

Midnight Kiss

女兒的降生，一股新的情愫侵占了肯尼斯的心靈和思想，也讓他有了再次拿起畫(huà)筆的沖動(dòng)。在那幾年，肯尼斯與妻子、女兒以及他們共同飼養(yǎng)的馬匹共度的時(shí)光為他帶來(lái)了新的創(chuàng)作靈感，這些大型作品捕捉了馬的純粹本性，多種媒介綜合運(yùn)用的方法為這些作品創(chuàng)造了令人難以置信的深度和真實(shí)感，使它們超越了傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義，在表達(dá)對(duì)野性之美的敬畏之余，更有一種無(wú)可比擬的當(dāng)代吸引力。

Field of Dreams

Bliss

Untitled

當(dāng)所有繼續(xù)藝術(shù)之路的理由都是錯(cuò)誤的時(shí)候，我總是相信我可以讓任何事情發(fā)生。這很棒，因?yàn)槲液推拮?、孩子在一起，還有一個(gè)家庭工作室。有一種力量促使我盡我所能地努力創(chuàng)作，那是一種全新的自由，能讓一位新的父親和新的藝術(shù)相遇。

——肯尼斯·佩洛克（Kenneth Peloke）

Learning the Ropes

Rider

Trail Guide

Vaquero

如今，肯尼斯又在抽象領(lǐng)域繼續(xù)探索著他的野生動(dòng)物主題，其作品也被刊登在 Western Art Collector、In Style、Luxe、Western Art等頂級(jí)刊物中 。除美國(guó)以外，人們還可以在中國(guó)、新加坡、澳大利亞等多個(gè)國(guó)家的公共展覽中看到他的作品。

創(chuàng)作中的肯尼斯·佩洛克

肯尼斯·佩洛克（Kenneth Peloke）

我很幸運(yùn)，有視覺(jué)障礙卻仍可以畫(huà)畫(huà)。通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，多年來(lái)我有條不紊地找到了適合自己的創(chuàng)作方法。我希望我的畫(huà)作能激勵(lì)人們做一次真正的深呼吸，讓人們對(duì)自己感到滿(mǎn)意，對(duì)生活感到滿(mǎn)意，哪怕只是片刻。

——肯尼斯·佩洛克（Kenneth Peloke）