四、對(duì)仗的規(guī)則
1、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)：
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
2、絕句的對(duì)仗：
絕句的四句一般稱為“起、承、轉(zhuǎn)、合”句。第一句為起句，二句為承句，三句為轉(zhuǎn)句，最后是結(jié)句。
也有將絕句的一、二句看成首聯(lián)，三、四句看成尾聯(lián)。
絕句、律詩、排律的對(duì)仗各有規(guī)則。
絕句一般不要求對(duì)仗，是否用對(duì)仗，憑作者自便。前人絕句多數(shù)不用對(duì)仗。
絕句有的首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗，絕句也有首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗的。例如首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗：
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。（首聯(lián)這一聯(lián)對(duì)仗）
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
例如首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。（尾聯(lián)這一聯(lián)對(duì)仗）
對(duì)仗時(shí)的出句多為仄聲。因?yàn)槲褰^正格是首句不入韻，七絕是首句入韻，所以五絕首聯(lián)對(duì)仗的多于七絕。
還有二聯(lián)全對(duì)的絕句。例如首尾兩聯(lián)全對(duì)仗的：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
出現(xiàn)上面不同對(duì)仗的原因，是因?yàn)榻^句也稱截句。意思是：絕句是從律詩上截取下來的。如果截下的是律詩的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對(duì)仗；如果截下來的是律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)，那么這絕句首聯(lián)不對(duì)仗，尾聯(lián)對(duì)仗；如果截下來的是律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句首聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)不對(duì)仗；如果截下來的是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對(duì)仗。
3、律詩的對(duì)仗。
近體詩中的對(duì)仗要求最為嚴(yán)格，聲律、字面都應(yīng)是相對(duì)的。
1）頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。
即第三、四句和第五、六句，必須對(duì)仗，否則就不成其為律詩。
它的首尾兩聯(lián)可對(duì)仗可不對(duì)仗。前人律詩中也有首聯(lián)對(duì)仗的，也有尾聯(lián)對(duì)仗的，也有四聯(lián)全都對(duì)仗的，這悉憑作者自便，并無定規(guī)。
但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對(duì)仗是律詩的常規(guī)，也稱為正例。
排律除首尾兩聯(lián)之外，其余的所有聯(lián)都必須要對(duì)仗，首尾兩聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。
2）首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)仗。
首聯(lián)的對(duì)仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對(duì)仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對(duì)仗。凡是首聯(lián)用對(duì)仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對(duì)仗。
五律首聯(lián)用對(duì)仗的較多，七律首聯(lián)用對(duì)仗的較少。
主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是絕對(duì)的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對(duì)仗還是可能的。如[唐]陳子昂的《春夜別友人》：
銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會(huì)在何年。
首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)都是對(duì)仗，而且首句的句腳“煙”字還是入韻的。
3） 尾聯(lián)對(duì)仗。
尾聯(lián)一般是不用對(duì)仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對(duì)仗是不大適宜于作結(jié)束語的。但是，也有少數(shù)的例外。例如杜甫的《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這首詩的最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對(duì)，還是和一般對(duì)仗不大相同的，是一種是高明的對(duì)仗。
4）長(zhǎng)律的對(duì)仗。
長(zhǎng)律的對(duì)仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對(duì)仗。
5）古體詩的對(duì)仗。
古體詩中用不用對(duì)仗沒有具體規(guī)定，用對(duì)仗時(shí)也只要求字面相對(duì)即可，半對(duì)半不對(duì)也可，不必考慮聲律相對(duì)。
6）詞曲的對(duì)仗。
詞曲中的對(duì)仗基本上沒有嚴(yán)格規(guī)定，但有些詞牌、曲牌的某些句子，詞人們習(xí)慣使用對(duì)仗，并已形成慣例。
后來的詩人們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，也會(huì)依慣例使用對(duì)仗。
如《鷓鴣天》上片的后兩句和下片開頭的兩個(gè)三字句?！朵较场废缕_頭兩句。《西江月》上下片的頭兩個(gè)六字句?！稘M江紅》上下片分別有的兩個(gè)七字句等等。
詞曲的對(duì)仗其聲律根據(jù)詞譜和曲譜規(guī)定，不一定平仄相對(duì)，字面要求相對(duì)，也比近體詩的對(duì)仗寬松。
五、對(duì)仗的種類
近體詩對(duì)仗的種類有很多，歷來也眾說紛紜，無一定之標(biāo)準(zhǔn)。只《文鏡秘府論》就列出了二十九種之多。但歸結(jié)起來，比較常見的有如下幾種：
1）工對(duì)：凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。工對(duì)要求對(duì)仗得工整嚴(yán)謹(jǐn)。不僅要求同類詞相對(duì)，而且相對(duì)的詞范疇越小、關(guān)系越親近、字面越對(duì)稱，則對(duì)仗越工。
所謂詞的范疇最小、關(guān)系最親近、字面最對(duì)稱主要是名詞。
有些詞既不同門類，也不相鄰，但在文學(xué)作品或言語中常常平列的字，如詩酒、花鳥、天地、金玉等，也算工對(duì)。
同一門相對(duì)便工，同類相對(duì)更工?？婆e時(shí)代，按對(duì)仗的需要，詩人們對(duì)字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個(gè)方面：
天文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。
時(shí)令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。
地理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門、窗，等等。
器物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。
衣飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等。
飲食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。
文具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。
文學(xué)：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。
草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。
烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。
形體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。
人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代名詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。
方位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
數(shù)目：一、二、千、萬、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。
顏色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
干支：甲、乙、子、丑，等等。
同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。
反義雙音詞：短長(zhǎng)、表里、古今、興亡、縱橫，等等。
重疊字：時(shí)時(shí)、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。
副詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。
連介詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。
助詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
這里每一類列舉的字例不多，還有二類“人名、地名”沒有列舉。每一個(gè)方面的字，所以劃歸一類，是因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)，都涉及一個(gè)大方面的事物。
反義詞相對(duì)算工對(duì)。句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，也是工對(duì)。
一聯(lián)之中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就應(yīng)該看作是工對(duì)。
但也不是一定要分細(xì)的類別相對(duì)才是工對(duì)，還是要使詩句輕靈有意境為好。
錢鐘書說：“律體之有對(duì)仗，乃撮合語言，配成眷屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。”
賈島的“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”，這一聯(lián)中的“潭”與“樹”、“影”與“身”皆不同類，但成為極工的一聯(lián)。
詩人自注曰：“兩句三年得，一吟雙流淚。”可見這種“使不類為類”的對(duì)仗，以雕琢為工，鑄字煉句取勝，須得下番苦工的。
對(duì)仗如果用數(shù)詞、顏色詞、方位詞相對(duì)的話，是可以為對(duì)仗工整增色的。
鄰對(duì)雖然比純工對(duì)略遜一籌，但也可以看作是比較工整的對(duì)仗了。
2）寬對(duì)：寬對(duì)是相對(duì)于工對(duì)而言。寬對(duì)，顧名思義，就是比較寬松的對(duì)仗，只要平仄相對(duì)、同詞性的詞相對(duì)就可以了。
也就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是最普通的情況。不講究詞的具體門類。
寫詩只講工對(duì)不行，大多數(shù)情況離不開寬對(duì)。這是因?yàn)椋?/span>
第一、嚴(yán)格的工對(duì)很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會(huì)妨害詩意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。
好的工對(duì)，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數(shù)詩作，用的都是不太嚴(yán)格的工對(duì)、鄰對(duì)（把相鄰的門類合用，如把天文、時(shí)令、地理方面的詞，合在一起用）。
第二、在首聯(lián)和尾聯(lián)對(duì)仗時(shí)，也是可以寬對(duì)的，因?yàn)楸緛磉@二聯(lián)是可對(duì)可不對(duì)的。如果用對(duì)仗，就更允許寬松些。
有不少就是半對(duì)半不對(duì)。似對(duì)非對(duì)，這都是可以的?！ ?/span>
3）借對(duì)：一個(gè)詞有兩個(gè)或多個(gè)意義，詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。
如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，就是借古代“尋常”為尺度單位與數(shù)目字“七十”相對(duì)。借對(duì)，不僅可以借義，也可以借音。
借音多見于顏色對(duì)，如“皇”為“黃”，“滄”為“蒼”，“清”為“青”，“珠”為“朱”等。
4）流水對(duì)：有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，其實(shí)上下兩句是一個(gè)整體，單獨(dú)拿出出句沒什幺意義，至少是意義不全，這種對(duì)仗叫流水對(duì)。
流水對(duì)就是把一件事、一個(gè)意思如同流水般地連續(xù)說下來，出句和對(duì)句之間有著時(shí)空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。
如杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”即是。
實(shí)際上，流水對(duì)與一般并列對(duì)仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對(duì)。
5）當(dāng)句對(duì)：也稱句中自對(duì)，即句中有字或詞形成本句內(nèi)對(duì)。
出句和對(duì)句，本身內(nèi)部都有對(duì)仗意味，既自對(duì)又互對(duì)，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對(duì)得較寬，亦堪稱為工對(duì)。
例如陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，出句中“山重”對(duì)“水復(fù)”，對(duì)句中“柳暗”對(duì)“ 花明”也是句中自對(duì)而又二句互對(duì)。
如白居易“東澗水流西澗水，南山云起北山云?！敝械摹皷|澗水”與“西澗水”、“南山云”與“北山云”分別形成句中自對(duì)。句中自對(duì)是允許重字的?！ ?/span>
6）扇面對(duì)：又叫隔句對(duì)，即上下兩聯(lián)互為對(duì)仗，聯(lián)內(nèi)不再自對(duì)。
如毛澤東主席在《沁園春·雪》中：“長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！薄伴L(zhǎng)城內(nèi)外”對(duì)“大河上下”，“ 惟余莽莽”對(duì)“頓失滔滔”。
其它還有很多，如“錯(cuò)綜對(duì)”、“交互對(duì)”、“雙聲對(duì)”、“疊韻對(duì)”、“虛實(shí)對(duì)”、“逆挽對(duì)”、“連珠對(duì)”、“聯(lián)綿對(duì)”、“截句對(duì)”等等。
六、對(duì)仗的避忌
1、避忌“合掌”：
合掌是詩家大忌，應(yīng)著力避免。什么是合掌？所謂"合掌"，就是一聯(lián)的出句和對(duì)句的意義相同，即同義詞相對(duì)。
在一副聯(lián)之中，對(duì)仗的上下兩句，本來是要求內(nèi)容不同或者是相反的。但當(dāng)兩句完全同義或基本同義時(shí)，叫作“合掌”。
例如：有這么一聯(lián)：“千憂集日夜，萬感盈朝昏”。像這樣的對(duì)仗出句和對(duì)句整個(gè)都是同義詞相對(duì)。
千憂、萬感，集、盈，日夜、朝昏。都是在說的相同的事情。
“合掌”是作詩的大忌！因?yàn)楹险频穆?lián)，上下句的意思會(huì)是一樣的，表達(dá)這個(gè)意思有一句就夠了。
2、避忌結(jié)構(gòu)雷同：
結(jié)構(gòu)雷同是指上一聯(lián)對(duì)仗方式與下一聯(lián)對(duì)仗方式完全相同。
兩聯(lián)結(jié)構(gòu)雷同，就顯得詞語結(jié)構(gòu)呆板，所以詩人極力避免，極少違反。
但這種現(xiàn)象在當(dāng)前的一些作品中并不少見。如這里有二聯(lián)：
紅旗高舉跨時(shí)代，觀念更新促大潮。
法度常抓循軌道，宏篇續(xù)寫領(lǐng)風(fēng)騷。
這前一聯(lián)的出句對(duì)句第一第二字，“紅旗”、“觀念，都是名詞詞組；第三第四字，“高舉”、“更新”都是動(dòng)詞詞組；第五字，“跨”、“促”都是動(dòng)詞；第六第七字，“時(shí)代”、“大潮”都是名詞詞組。
下一聯(lián)同樣的“法度”、“宏篇”。“常抓”、“續(xù)寫”，“循”、“領(lǐng)”，“軌道”、“風(fēng)騷”，上下兩聯(lián)相對(duì)的詞類完全相同，結(jié)構(gòu)完全一樣。形成了二聯(lián)之間的雷同。
上下兩句相對(duì)的詞類完全相同，結(jié)構(gòu)完全一樣。這種詩家之忌初學(xué)者應(yīng)當(dāng)在學(xué)習(xí)中，不斷提高，盡量避免這樣的禁忌。
3、避忌同字：
避忌在一首詩中重復(fù)使用同一個(gè)字，避忌在同一句詩中無意義地使用同一個(gè)字多次。
律詩的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上是通過頷聯(lián)、頸聯(lián)這兩副對(duì)仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來的。
提高對(duì)仗這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和加強(qiáng)自己的創(chuàng)作實(shí)踐。
