若根據(jù)學習條件、書法眼界，以及筆法豐富性分析，褚遂良排在“初唐四家”首位，史書記載，他的父親褚亮，乃弘文館學士，與歐陽詢、虞世南交好。

所以褚遂良自幼獲得“兩大名師”指點，一入門便學習頂級的“歐楷”、“虞體”，之后繼承“二王”筆法，形成強悍的用筆功力，書法思想、眼界遠勝常人。

虞世南離世后，魏征舉薦他做唐太宗的侍書，整理宮中藏帖，鑒定民間進貢的王羲之書法，據(jù)說褚遂良只看一眼，就可以辨定真?zhèn)?，可見他?/span>“二王”筆法、風格參透之深。

同時大量鑒書工作，給褚遂良提供了創(chuàng)新靈感，他一改“唐楷”肅穆嚴謹，將隸書跟“二王”千變?nèi)f化的用筆結(jié)合，創(chuàng)造了綽約曼妙、虛靈清雅的“褚字”。

眾所周知，保留至今的“唐楷”法帖，九成以上是拓本，像虞世南、歐陽詢沒有確鑿的墨跡，褚遂良尚有真跡留存，例如《大字陰符經(jīng)》、《文皇哀冊冊頁》。

《陰符經(jīng)》乃大字楷書，與現(xiàn)代人書寫習慣不符，而《文皇哀冊冊頁》是褚遂良唯一小楷真跡，書于貞觀二十三年（649年），彼時唐太宗離世，他悲痛欲絕。

于是撰寫這一篇悼詞，全卷共有56行，合計700余字，文辭感人肺腑，筆筆泣血、字字哀痛，每一筆傾盡心力，力圖精益求精，展現(xiàn)出最高水平。

與他的《雁塔圣教序》、《倪寬贊》等法帖相比，此作隸書筆意偏多，例如卷中的“陵”“序”等字，體勢瘦長，重心位于中下部分，更顯沉穩(wěn)凝重。

觀察歷代寫給皇家的書法，幾乎都融入隸意，以此樹立皇家莊嚴、肅穆的形象，豐富點畫內(nèi)在質(zhì)感，凸顯質(zhì)樸古雅之美，越品越覺博大精深。

而且此作的筆勢含蓄內(nèi)斂，多用藏鋒，我們拿卷尾翁同龢題跋做對比，比方看“利”、“冊”的豎筆，有鋸齒狀凸起，這是藏鋒下筆之后，不斷衄挫形成的。

再看褚遂良的字，點畫平滑圓融，將衄挫、蓄力和筆鋒翻轉(zhuǎn)的變化，藏于內(nèi)部，功力十分扎實，關(guān)于跋文內(nèi)容，主要講述了真跡的遞藏過程。

“褚《哀策》五十六行，較從帖所刻無異而神采飛動……先公嘗憾，之后以賜龢，乃改卷子為冊，粗可觀覽，言氏子孫或疑為真禇公跡”。

翁同龢親自鑒定，稱墨本字跡同刻本一樣，點畫神采飛動，乃褚遂良真跡無疑，米芾也稱贊曰：“褚遂良在唐賢諸名世士書中，為秀穎得羲之法最多者，真字有隸法，自成一家，非諸人可以比肩，此書蓋其晚年筆。”

米芾認為此作格調(diào)多變、技法精湛，唐代沒人比得上他，時常臨摹，既能提升用筆的力量感，還能初步了解“二王”筆法，益于之后臨摹晉唐法帖。

經(jīng)多方努力我們對褚遂良《文化哀冊冊頁》進行超高清復刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原，正文旁邊加入現(xiàn)代字注解，幫助初學者識讀。

此品乃純手工裝裱的經(jīng)折裝，采用翻折設(shè)計，便于臨摹、查找，比普通印刷品更細膩、還原，每個字的細節(jié)處理，全都完整可查，與原作如出一轍，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方鏈接一觀。

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