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元朝時青花瓷的發(fā)展迎來了第一個小高峰。
因為元人尚白尚藍，所以青花瓷恰好符合他們的審美。元青花器型較大，圓琢器多，紋飾保留了中亞風(fēng)格，其中以人物故事題材最為珍貴。
胎質(zhì)細密，白度高，罩透明釉，藍白色彩對比突出。其瓷質(zhì)地優(yōu)良，花卉、走獸、戲劇故事、人物等皆躍然瓷上，漂亮悅目。
總得來說，元朝的青花，已經(jīng)無限接近我們對青花的理解了，一誕生即是參天大樹。 元，青花纏枝蓮海馬梅瓶一對高44.5厘米，口徑5.2厘米，肚徑25.5厘米，底徑13.5厘米。 明永樂
永樂青花瓷被譽為'發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩', 認作是中國青花瓷制作的最高水平。這一方面得益于蘇麻離青的應(yīng)用，燒制出的青花呈色深翠濃厚，色澤鮮亮猶如藍寶石。另一方面則是因為永樂帝除治國有方外，其在文化傳承、藝術(shù)審美等方面，也有著頗高的造詣與品味。
永樂時期的青花瓷器，器型較為輕薄，秀美；青花發(fā)色較為濃艷，紋飾較疏朗，描繪更細膩，釉面瑩潤，器物款式少，僅有'永樂年制'四字篆書款。
青花壓手杯、青花雞心杯等經(jīng)典名杯更是被后朝后代爭相模仿，奉為制瓷的典范。 明，永樂青花假山筆洗一個高5厘米，口徑12厘米，底徑15.5厘米。 明，永樂青花纏枝蓮獅子紋壓手杯一套高5厘米，口徑9厘米，底徑4厘米。 「明宣德」
我們常說青花以永宣為最，永宣不分家，這是因為宣德時期和永樂時期的青花風(fēng)格非常相似。
相比于永樂時期，宣德時期的瓷器，器體較為厚重，表面已經(jīng)出現(xiàn)了褶皺類似橘子皮的橘皮釉，紋飾較為緊密，且款式較多，其中宣德龍最為威武霸氣。 明，宣德青花海水龍紋蓋杯一個高7.3厘米，口徑9.5厘米，底經(jīng)4厘米。 成弘時期的青花瓷所用青料改用平等青。其發(fā)色呈灰藍，清淡柔和。所以成弘青花以淡雅著稱，紋飾多為花果，清晰透徹，加上潔白溫潤的胎釉顯得十分脫俗。 民窯青花雖比不上官窯瓷的精細規(guī)矩，但釉質(zhì)肥厚，青花色淡，給人一種云遮霧障若隱若現(xiàn)的感受，是明代中期青花之典整體婉約秀麗，極具藝術(shù)價值。 明，宣德青花海水紋海馬十八羅漢將軍罐一對高113厘米，口徑30.5厘米，肚徑50厘米，底徑33.5厘米。 御窯廠督窯官體系的恢復(fù)，使青花又快速發(fā)展起來。
《陶雅》有記載：'雍乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯。';《飲流齋說瓷》亦云：'硬彩，青花均以康窯為極軌'。都可以證明，康熙時期的青花是整個清朝里最好的。
因為它有兩大法寶。
其一是所用青料為國產(chǎn)浙料和珠明料，發(fā)色鮮亮濃郁，明快亮麗。其二則是熟練運用特殊的分水畫法，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)，有'頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡'五種色階，故康熙青花也有'五彩青花'的美譽。 清，康熙青花人物山水花草膽瓶一個，高27厘米，口徑3厘米，肚徑14.2厘米，底8.7厘米 作為青花的忠實粉絲，雍正一直以仿造高水準的永宣青花作為第一目標。
因此，雍正一朝出產(chǎn)了很多永宣青花的仿品，其仿瓷技術(shù)之高，更是與真品真假難辨，
青料以浙料為主，胎質(zhì)潔白細膩，就像糯米一樣細膩，有糯米胎之稱；所用的淡描雙鉤法，更是將雍正所追求的淡雅表現(xiàn)得淋漓盡致。難怪說，雍正時期的瓷器代表著歷史審美的巔峰。 大清雍正青花龍纏枝膽瓶，高39.8厘米，肚徑22厘米 青花發(fā)展至乾隆一朝后，其制瓷工藝已經(jīng)高度成熟。整個國家和社會也達到了一種最繁榮的狀態(tài)。所以紋飾內(nèi)容多以祈福吉祥、贊頌太平盛世為主。
瓷質(zhì)精細堅硬，釉面白中泛青，也有相當(dāng)數(shù)量的仿古瓷器。不過乾隆青花在工藝上已經(jīng)登峰造極了， 因此也很難有什么極大的創(chuàng)新。 大清乾隆青花綠底九五至尊福桶尊，高42.8厘米，口徑22.3厘米，肚徑33厘米
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