北宋 李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫心3 遼寧省博物館藏

北宋 李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫心2 遼寧省博物館藏

北宋 李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫心1 遼寧省博物館藏

北宋 李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫心 遼寧省博物館藏 絹本水墨,縱45.2厘米，橫143.2厘米.《茂林遠(yuǎn)岫圖》描繪的是夏日山水景色，其中峰巒疊翠，奇峰矗立，遠(yuǎn)山奇峰崛立，空遠(yuǎn)清曠；近處輕舟泊渡，行人車馬往來；中景山谷之間殿閣林立，塔影隱沒其中，飛泉水口，如聞其聲，如臨其境，整幅作品呈現(xiàn)了一派寓鬧于靜的景致。《茂林遠(yuǎn)岫圖》就繪畫技法而論，刻畫細(xì)膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風(fēng)貌的典型氣息?！睹诌h(yuǎn)岫圖》繪夏日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客舍隱現(xiàn)，行人車馬往來其間；遠(yuǎn)處山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布。畫心無作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩曰：淡沱蒼山蔚古枝，惟應(yīng)造物與為師。何人著論名無李，是處營邱放筆時。拖尾有南宋向水跋：曾祖母東平夫人實(shí)申國文靖公之孫，樞使惠穆公之女也。右李營丘成所作茂林遠(yuǎn)岫圖，即祖母事先曾祖金紫時奩具中小曲屏。大父少卿靖康間南渡，與趙昌、徐熙花攜以來，今皆保藏。敬書所自，以詔后世。嘉定己卯歲冬至日，古汴向水若冰因再裝池，以示友人姚子晦、徐元海、夏齊卿、朱仲幾、劉宋儒。元倪瓚跋：李營丘平生自貴重其畫，不肯輕與人作畫，畫故人間罕得。米南宮至欲作無李論，蓋以多不見真者也。此卷林木蒼古、山石渾然，遙岸縈回，自然趣多，類荊浩晚年合作。至正乙巳六月廿日，吳城盧氏樓觀，延陵倪瓚。明張?zhí)祢E跋：李營丘作茂林遠(yuǎn)岫圖，倪云林評其有渾然天趣者也，東平夫人之曾孫嘗識其曾祖金紫時小曲屏之具。今觀其峰巒疊翠、草木聯(lián)青、舟車往還、亭館森郁，有無限真賞，良可嘉也。內(nèi)監(jiān)吳公用誠得之，不啻拱璧，余特識之如右云時，弘治三年秋八月廿五日也。文華殿直之暇云間張?zhí)祢E。

南宋 蕭照《秋山紅樹圖》 遼寧省博物館藏 絹本設(shè)色,縱28厘米,橫28厘米.蕭照靖康后隨大畫家李唐南渡,從之學(xué)畫,山水、人物及奇松怪石,種種皆精妙,紹興中入畫院為待詔。蕭照《秋山紅樹圖》，深得李唐藝術(shù)真?zhèn)鳎瑢Ρ扔^看李唐的《萬壑松風(fēng)圖》。李唐山水畫中的斧劈皴獨(dú)樹一幟、自成一家，深刻影響著南宋的畫壇。蕭照作品中明顯的繼承了北派山水典型的斧劈皴技法。蕭照，紹興中補(bǔ)迪功郎，畫院待詔。畫山水、人物、舟車、屋宇等，其姓名作石鼓文書款于樹石間。“望之有波濤洶涌，云屯風(fēng)卷之勢”。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢雄偉，風(fēng)格酷似李唐，幾於亂真，系李之嫡傳。宋高宗曾給他的畫《山水小景》“白云斷處斜陽轉(zhuǎn)，幾曲青山照畫屏?！钡脑娒?，可見他當(dāng)時是很有名氣的。

南宋 蕭照《秋山紅樹圖》(畫心) 遼寧省博物館藏

南宋 劉松年《秋窗讀易圖》 遼寧省博物館藏 絹本設(shè)色 縱26 X橫26厘米.《秋窗讀易圖》繪古時文人隱士遠(yuǎn)離塵囂，沉浸詩書的理想生活。圖中古松參天，霜葉如花，秋江澄靜，遠(yuǎn)山蒼茫，有高士于山川勝景中結(jié)廬而居，臨水讀《易》。歷代歸隱山林的文人，便是在這水光山色、楓丹松綠間，體悟自然之道，并孕育出了深厚的人文素養(yǎng)及風(fēng)雅的生活情趣。該圖生動地展現(xiàn)了隱逸文人的日常生活圖景，不愧其“院人中絕品”之名。

南宋 劉松年《秋窗讀易圖》(畫心) 遼寧省博物館藏

南宋 馬和之《月色秋聲圖》 遼寧省博物館藏 絹本設(shè)色 29×22cm.《月色秋聲圖》描繪了月華秋色下，白衣士人于白沙綠樹間臨水而坐、獨(dú)飲遐思之景。筆法清靈，別具高韻。畫面左上方有元代趙孟頫題跋，所書內(nèi)容“白沙留月色，綠樹助秋聲”二句化用自李白的五言詩《題宛溪館》，題跋不僅呼應(yīng)畫題，而且豐富了畫面的色彩想象和意境表達(dá)，有“畫龍點(diǎn)睛”之妙。此圖展現(xiàn)了文士豐盈敏感的內(nèi)心世界與追求詩意棲居的情志理想，彰顯出宋畫雅逸的審美追求和濃郁的人文情懷。

南宋 馬和之《月色秋聲圖》(畫心) 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》8 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》7 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》6 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》5 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》4 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》3 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》2 遼寧省博物館藏

南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》1 遼寧省博物館藏 南宋 宋高宗趙構(gòu)書馬和之畫《魯頌三篇圖卷》 遼寧省博物館藏 絹本設(shè)色 26.2cmx542.8cm.　馬和之，中國南宋畫家 。生卒年不詳，活躍于高宗時期(公元12世紀(jì))。錢塘 (今浙江杭州)人。宋高宗紹興(1131-1162)中登第，一說官至工部或兵部侍郎。畫院待詔，為南宋宮廷畫院中官品最高的畫師，居御前畫院十人之首(周密:"御前畫院僅十人，和之居其首焉")。擅畫佛像、界畫、山水，尤擅人物，人物師法吳道子、李公麟，仿"吳裝"創(chuàng)用柳葉描(一作馬蝗描)，用筆起伏、線條粗細(xì)變化明顯，著色輕淡，筆法飄逸流利，活潑瀟灑，富有韻律感，出入古法，脫去習(xí)俗，自成一家。其繪畫風(fēng)格與唐代吳道子相仿，當(dāng)時有"小吳生"之稱。