歷史上“最仙氣”的書法家，除了魏晉“書圣”王羲之，尤數(shù)趙孟頫、文征明、董其昌最出色，后世普遍認為，按水平排列，董其昌位居末尾。

因為趙孟頫師法“二王”的研媚俊麗之姿，行筆流轉(zhuǎn)飄逸，點畫圓融典雅、婉轉(zhuǎn)輕靈，氣韻舒和清爽，猶如九天下凡的“神女”，美得令人心醉。

文征明更不用說，乃“文人書法”的代表人物，小楷端莊疏朗、精到細膩，每一筆輕盈自如，一派溫文爾雅之象，好似深山道人，毫無凡塵俗氣。

正是如此優(yōu)美的風姿，和高超的筆法技藝，讓眾人忽視“董字”更加精悍的虛靈之韻，實際上，董其昌才是“仙書”頭號人選，他癡迷淡泊空靈的禪宗風韻。

將清和無為的觀念，與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合，推出“淡墨生秀”之法，以尖峰用筆，力度主要凝聚在筆鋒的尖端，運筆迅疾飛動，通篇蘸墨次數(shù)偏少。

從而呈現(xiàn)蒼勁虛空的樣貌，譬如明萬歷四十八年（1620年）的除夕夜，他抄寫了一卷“仙書”，藝術(shù)性遠勝趙孟頫，此作就是《答徐孝穆書》。

全文共計400余字，通篇靈動虛和、散淡飄逸，猶如飄渺云煙，盡顯朦朧之美，書寫過程中，董其昌采用懸腕，中鋒為主，側(cè)鋒為輔，把氣力凝結(jié)于內(nèi)部。

同時強調(diào)提筆的重要性，下筆多用尖峰，入紙前于空中造勢，之后輕提迅速換鋒，這一點跟“褚字”略微相似，可以使外形流逸飄蕩，而氣力凝聚不散。

再加上清淡的墨色，寬闊虛空的章法布局，更是凸顯淡雅虛靜、天真平淡的空靈意境，與“趙字”圓熟研媚不同，給人眼前一亮之感，氣韻更悠遠。

雖然“董字”獨創(chuàng)新法，將仙氣寫到“巔峰之境”，但每一筆精準無比，沒有逾越法度規(guī)范，不會產(chǎn)生油膩、纖弱等弊病，正如翁同龢評價一般：“董公此書，正如天女散花，神龍戲海，最后題字又謹嚴超秀，奇跡也。”

如今《答徐孝穆書》真跡收藏在臺北故宮博物院，乃“天字一號”重寶，也是一件“鎮(zhèn)館之寶”，同時此作與《白羽扇賦》《行書帖》，并列董其昌“最強三帖”，足以見功力有多高超。

時常臨摹此作，可以通過“董字”的沉著堅韌，強化自身控筆的平穩(wěn)協(xié)調(diào)性，窺探晉唐“古法”，奠定良好的書法根基，同時體悟多姿多彩的變化性。

提高用筆的生動感、靈敏度，領(lǐng)會別樣的淡麗風韻，開拓創(chuàng)新思想，發(fā)散藝術(shù)思維，不被單一的圓熟勢態(tài)約束，日后寫出獨具特色的個人之作。

經(jīng)多方努力我們對董其昌《答徐孝穆書》進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變都細節(jié)處理，全都端倪可查，與真跡毫無二致，見此品如見真跡，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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