一直對大篆的概念不是很清晰，今天讀了凌士欣先生的文章，似乎明白了。原來大篆有兩個概念，

古文字學概念：專指籀文；周宣王時史籀所創(chuàng)、通行于周、秦時的一種篆字。以石鼓文為代表。

書學概念：指小篆以前的古文字，包括甲骨文、金文、戰(zhàn)國古文和籀文。

凌士欣先生此文中介紹了上述幾種文字的特點，并配發(fā)了圖片，有助于對幾種文字形成感性認知。

一、甲骨文。它是指殷商時代刻（寫）在龜甲獸骨上的字體，其特點是：

1?字形有繁有簡，如“龍”字（圖①a）、“春”字（圖①b）。

甲骨文例字：繁簡變化

2?所示物象的方位不定，如“鳥”，或正站（a），或右向側站（b），或左向側站（c）；如“兕”（si4雌犀）字，有左向側立（a），右向側立（b），其中或頭在上，或頭在下。（圖②）

甲骨文例字：方向變化

3?會意字的表義成分多寡不定，如“漁”字，（圖③,a）從一“魚”，（圖③b）從四“魚”。有的位置不固定，如圖④“韋”字中“止”，有的在上、下（a），有的在左、右（b）。

甲骨文例字：數量多少和位置的變化

4?偏旁變換不定，如圖⑤“莫”字，有的從四“屮”或兩“↓”（a）'有的四“木'或兩''木“（b）。

甲骨文例字：偏旁變化

5?字的大小不一致,章法參差錯落，自然生動。

二、金文。它是鑄（刻）在青銅器上的字體,始于殷商中期，盛于兩周，延續(xù)至春秋戰(zhàn)國。它是甲骨文的繼承和發(fā)展，除兼有甲骨文的方向、繁簡和形旁不定三特點外，還有：

1?趨向符號化，圖畫性不如甲骨文強。

2?有些字或字的某一部位，甲骨文只畫輪廓，金文加以填實，如圖⑥中“土'、“天'、'禾”等字。a為甲骨文，b為金文。

金文例字：符號化實心化

三、戰(zhàn)國古文。它是一種區(qū)域性的文字，是由于當時“諸侯力政，不統于王”的政治形勢造成的。又名“六國古文”或“六國文字”，漢人簡稱其為古文，它還包括在孔子家宅的墻壁里發(fā)現的用竹簡抄寫的經書（謂“壁中書”）以及印璽、陶器（圖⑦）、貨幣和竹簡上面的書法字體。

陶器上的文字

特點是：

1.簡體字多，如圖（8）中的“為“（a）、'馬”（b）、“室”（c）的寫法比金文簡單得多

戰(zhàn)國古文例字：簡體字多

2?異體字多，各諸侯國甚至在同一諸侯國，同一個字有許多不同的寫法，如圖⑨中的“德”（a）、“寅”（b）、“皇”（c）等字。

戰(zhàn)國古文例字：異體字多

3?出現美術化現象，如把有些字的筆畫有意增加曲折變化，同時在筆畫中作圓點或象鳥蟲之類的裝飾性處理。

四、籀文。相傳是周宣王（公元前827—781年）時史官籀所編《史籀篇》而得名。《史籀篇》早已不存，現能看到的籀文有兩種：一是《說文解字》里收錄的223個“籀文”;二是戰(zhàn)國時期秦國刻在十個鼓形石墩上的字體，謂之“石鼓文”。特點是：

1.結構線條化，基本脫離結構復雜、含義籠統的圖畫性。

2?布勢規(guī)范化。

石鼓文例字：線條化、規(guī)范化

小篆是古文字發(fā)展的最后一個階段，是大篆進一步規(guī)范和簡化的結果。這種字體，早在戰(zhàn)國時期的秦國已經通行。秦始皇統一海內后，實行“書同文”政策，丞相李斯等人奉命就當時龐雜而不統一的文字，罷其不與秦文相合者，或對大篆繁纏之字加以省改,頒行全國定為標準字體，所謂小篆是也。又說是為了尊重大篆而自卑故稱，亦曰秦篆。特點是：1.線條化，其筆畫無論橫豎都是粗細勻稱的線條，形體整齊，確立了漢字的符號性。

2?統一定型化，把以前沒有固定形式的偏旁統一起來，每種偏旁定作一個形體，偏旁在字中的位置不能隨意顛倒，也不能用其它偏旁代替。

3?藝術化，除筆畫粗細相等外，字形

結構講究對稱，在對稱中求變化。字體略顯長方形，每個字大小一樣，給人一種整齊美。在品式多樣的字體中，小篆無疑是別有風釆的一種漢字形體。盡管它在歷史上作為官方正式字體使用的時間只有很短的十幾年，但它在漢字發(fā)展史以及書法史上占有相當重要的地位，至今仍為廣大書法家、篆刻家和書法愛好者所喜愛。圖⑩為李斯所書的小篆《泰山刻石》。

泰山刻石