犯罪是需要有動機的，有動機的犯罪源于犯罪分子內(nèi)心的活動，我們不能說每一個沒有犯罪的人心理活動是正常的，而犯罪分子的心理活動是不正常的。犯罪與否主要看行為，有了行為，就能定性為犯罪，而普通人即使是心理活動很惡劣，但是他在面對一些場景的時候，并沒有用行為將自己的內(nèi)心的想法轉(zhuǎn)化為犯罪，所以，這就是普通人與犯罪分子之間的區(qū)別所在。

今天給大家推薦的影片，講述的就是這種犯罪分子的心理活動。影片《死刑之病》核心故事是一個類似于漢尼拔一樣的變態(tài)殺人狂的故事，以往的好鄰居，以往的好朋友，以往的好人有朝一日突然成為了殺人狂里最為變態(tài)的那一種，這在誰的身上都是一件接受不了的事情。而在法庭上，這個變態(tài)殺人狂并沒有在警方的責(zé)問下承認(rèn)自己的罪行，他對于自己之前的罪行都承認(rèn)，但對于另外幾起罪行卻持反對態(tài)度，不過這對于警方來說并不妨礙將他定罪，但對于一個從小就接觸這個變態(tài)的孩子來說，疑惑產(chǎn)生了。

變態(tài)在獄中主動與這個孩子聯(lián)系，且靠著這個孩子的好奇心，他循循善誘，讓這個孩子幫助自己洗清嫌疑。原本是兩個風(fēng)馬牛不相及的人物之間卻產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，而這個好奇心頗重的孩子對于這起案件也有了一種說不出來的興趣，緊接著，本片的劇情緩緩展開，一張交織著的大網(wǎng)正在鋪天蓋地的覆蓋在這個表面上陽光燦爛的小鎮(zhèn)。

《死刑之病》主要的故事眼集中在這個變態(tài)殺人狂身上，這是一個形象十分飽滿的角色，這個角色的演繹工作對于出演的阿部隆史來說也是一個挑戰(zhàn)，結(jié)果很明顯，他挑戰(zhàn)成功了。

對于這個十分復(fù)雜的角色，我們可以緩緩展開，一點點的分析解讀。榛村和雅也是本片的兩個主人公，故事圍繞這兩個人展開，對于榛村而言，雅也代表著什么？是獵物，還是真心的好朋友。實際上本片一開始就已經(jīng)告訴給觀眾，雅也對于榛村來說究竟是什么了。

榛村的殺人動機來源于構(gòu)建信任然后毀掉，最后慢慢的折磨受害者直至死去。請注意這個起點是構(gòu)筑信任。而榛村在片中從始至終對于雅也保持的這種好，實際上也是在構(gòu)建信任。包括榛村對于雅也所說的“你并不符合我一般受害人的年齡，我對于你有一種父親般的愛等等”這些看似是一個人真實的感情流露，實際上不過是榛村為了麻痹雅也所進行的操控。

他為什么要這樣做，還是為了構(gòu)筑信任，只有當(dāng)雅也真正的將榛村當(dāng)作自己在情感上可以依賴的對象之后，榛村之后如果進行殺人犯案的話，這種極大的反差才能形成。試想一下，當(dāng)榛村一個一個的折磨受害者的時候，有哪一個受害者能想到這個平日里慈眉善目的人竟然是一個變態(tài)殺手。這種反差本質(zhì)上構(gòu)筑了榛村對于受害者的另一種凌辱，而整部電影中，雅也一方面是為了幫助觀眾們理解劇情以及梳理案件。另一方面，雅也的存在也是為了幫助觀眾們更好的認(rèn)識榛村。認(rèn)識什么？認(rèn)識榛村究竟如何凌辱受害者。

如果大家對于情感的操控很難理解的話，不妨將榛村的這種行為理解為更加強烈的PUA，本片中，他所尋找的受害者都是一些看似安靜孤獨且懦弱的人，這些人都有一個共通的特點，外表是安靜的，內(nèi)心之中卻是非?？释淖兊模欢淖兛偸菚砀鞣N各樣的代價，但是對于他們來說，改變的代價并不算什么，只要是有人引導(dǎo)，改變就能發(fā)生。

片中有一個細(xì)節(jié)，雅也的女友之前的形象在雅也的口中是不很好的，那個時候只有雅也才跟她說話，然而我們在片中看到的現(xiàn)在的她形象已經(jīng)是有了很大的變化，這一點就連雅也也是非常吃驚的。這充分說明，雅也的女友改變自己的決心是堅定的，且執(zhí)行起來也是不含糊的，她為什么能徹徹底底的改變自己，原因還是在于有人引導(dǎo)，片尾處已經(jīng)給出了說明。

可見，這些原本外表柔弱且內(nèi)心堅定的人們都有可能充當(dāng)一個類似于榛村的角色，但這并不是說這些人群就有多么的特殊，而是說我們看似人畜無害的普通人在被人操控的時候，往往會展示出來一些不可思議的面孔。如果這些引導(dǎo)操控是正向的，那么我們的走向也將是光明的，反之，人就會朝著黑暗無休止的墮落下去。

回到本片的核心人物榛村身上，阿部隆史對于他的演藝讓每一個觀看本片的人都能感覺到那種不寒而栗，而這正是我們需要思考的話題，如果犯罪分子展現(xiàn)出來強大的人格魅力，那么我們面對他們的時候，是應(yīng)該折服于他們的能力，還是該痛斥他們的行為？這或許是一種現(xiàn)實中需要存在的問題吧。

……

你好，再見