一部文化紀(jì)錄片成為“考研必看”是一種什么體驗(yàn)？

這恰恰是抖音出品的紀(jì)錄片《了不起的中國顏色》剛剛經(jīng)歷的。每期20分鐘的體量，分別從一個(gè)歷史故事引入，在深入淺出的風(fēng)格化表達(dá)中講解出“青黃赤黑白”五種中國傳統(tǒng)顏色背后的文化積淀，并在每期末尾尋找到中國顏色的當(dāng)代傳承和應(yīng)用，《了不起的中國顏色》憑借其藝術(shù)化表達(dá)獲得了不少影視學(xué)、藝術(shù)學(xué)考研學(xué)子的追捧，將其視為年度案例分析佳品。

某種意義上說，能夠得到敏銳且潮流的“考研黨”們的青睞，恰恰證明這部紀(jì)錄片的創(chuàng)新性和經(jīng)典性。從顏色破題，并“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”地挖掘其傳承千載的文化意義，這是《了不起的中國顏色》的高明之處，也是經(jīng)琢磨、耐鉆研的學(xué)術(shù)意義。

這種學(xué)術(shù)價(jià)值不僅得到了青年學(xué)子的敏銳捕捉，也獲得了影視學(xué)界專家的討論與認(rèn)可。這也更進(jìn)一步地印證了紀(jì)錄片的創(chuàng)新意義和文化內(nèi)涵。當(dāng)其成為一檔足夠值得解讀剖析的視聽作品時(shí)，其便具有了學(xué)術(shù)意義上的經(jīng)典性和行業(yè)意義上的標(biāo)桿性。

輕量化：快傳播背后的情感表達(dá)創(chuàng)新

作為一檔文化紀(jì)錄片，《了不起的中國顏色》并未采用長篇累牘的解說和演繹，反而一反紀(jì)錄片常態(tài)地采用輕量化表達(dá)，在相對緊湊的時(shí)間內(nèi)將信息量高度凝練，免去枯燥冗長的煩躁感，提升觀眾對這一富有內(nèi)涵的題材的自然興趣。

恰如北京大學(xué)中文系教授、文化資源研究中心主任張頤武所言：“《了不起的中國顏色》用每期20分鐘的中視頻體量，有意思、有意義地講清了五種中國傳統(tǒng)顏色的歷史淵源和文化深意。輕體量意味著快傳播，有意思意味著精品化，有意義意味著高價(jià)值，這些特點(diǎn)是抖音平臺(tái)的優(yōu)長，也是一檔優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽文化紀(jì)錄片的應(yīng)有標(biāo)準(zhǔn)。”

從以短視頻起家的抖音生根發(fā)芽，《了不起的中國顏色》天生帶有抖音的互聯(lián)網(wǎng)基因和高效傳播能力。用中視頻的體量精悍地講好一個(gè)故事，恰恰是抖音的拿手好戲。在《光明日報(bào)》高級編輯、編務(wù)統(tǒng)籌李春利看來：“只有5集，每集20分鐘，卻像展開一部色彩斑斕的歷史長卷，以年輕化的現(xiàn)代語境揭示傳統(tǒng)文化的深邃內(nèi)涵?！?/p>

用精巧的篇幅展開這部歷史長卷，《了不起的中國顏色》抓住的是“情感”這個(gè)敘事關(guān)鍵詞。觀眾被這部紀(jì)錄片深深吸引，本質(zhì)上并非真正對顏色的知識有多么濃厚的興趣，反而是被其中的短小精悍的故事所表達(dá)出的情感所深深吸引。在這個(gè)意義上，知識僅僅是情感的附屬品，紀(jì)錄片也恰恰抓住這一特征，讓輕體量的作品仍然足夠吸引人、具有可看性。

從用胭脂來傳遞上官婉兒與武則天之間的君臣師友，到月白象征白居易與湘靈的竹馬青梅，在這部以“顏色”為題的紀(jì)錄片中，我們看到的絕不僅僅是由RGB標(biāo)準(zhǔn)編織出的顏色本身，更是由此引申開的穿越千年的故事與情感。用制片人宋毅國的話說：“紀(jì)錄片中呈現(xiàn)的每一種顏色的情感，其實(shí)不是我們賦予的，而是在悠久的中國歷史文化中本身就存在的。我們只是去挖掘、去呈現(xiàn)出來。”

事實(shí)上，挖掘、呈現(xiàn)情感這種手法本就是文化紀(jì)錄片的敘事新意。內(nèi)容不虛、形式不拘，《了不起的中國顏色》用情感打動(dòng)人、用文化浸潤人，在新穎的表達(dá)中傳遞硬核的歷史知識，從而真正完成著紀(jì)錄片成風(fēng)化人的藝術(shù)使命和媒介任務(wù)。

風(fēng)格化：唯美視聽表達(dá)東方極致美學(xué)

在制片人南夏陽看來，《了不起的中國顏色》與傳統(tǒng)意義上紀(jì)錄片最大的區(qū)別是其具有鮮明的風(fēng)格化，對年輕群體有更強(qiáng)的可讀性吸引力。

這種風(fēng)格化首先體現(xiàn)在每期都邀請一位明星嘉賓作為引入故事的推薦人。當(dāng)明星走進(jìn)紀(jì)錄片的視覺框中，紀(jì)錄片便在某種意義上呈現(xiàn)出與綜藝節(jié)目的“融合態(tài)”，得以利用藝人的個(gè)人影響力去傳遞歷史文化的魅力。

中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、視聽傳播系主任高貴武認(rèn)為：“《了不起的中國顏色》紀(jì)錄片以明星推薦人為媒、以顏色為介、以故事為線，從最具中國特色的五種顏色切入，從中國歷史文化名人的故事入手，通過講述每種顏色的來歷、意涵、制作手法以及其與中國傳統(tǒng)文化間的淵源，通過講述中國歷史文化名人的動(dòng)人故事，將中國傳統(tǒng)文化的精妙、博大和東方美學(xué)的韻味、意境等潤物無聲地傳遞給了觀眾?！?/p>

“明星推薦人為媒”是紀(jì)錄片得以走向大眾的第一步，也是其呈現(xiàn)青春風(fēng)格化的關(guān)鍵一招。在此基礎(chǔ)上，《了不起的中國顏色》則用更有美感的拍攝方案，讓紀(jì)錄片的藝術(shù)性得以充分凸顯。

在中國社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所廣播影視研究中心副主任、紀(jì)錄片《中國醫(yī)生》總導(dǎo)演張建珍的眼中，《了不起的中國顏色》作為一部紀(jì)錄片具備了詩意的語言符碼和審美意境，讓紀(jì)錄片成為富有美感的藝術(shù)品。比如花前月下的“月白”用富有詩意卻稍有遺憾的故事，為所有觀者留下了足夠大的想象空間，也為“月白”這種顏色賦予了時(shí)代新解，這正是紀(jì)錄片藝術(shù)性的最大功用和價(jià)值。

顏色本身就是藝術(shù)學(xué)和美術(shù)學(xué)的重要研究對象，紀(jì)錄片將視點(diǎn)聚焦于此，尤其是淡雅的“中國顏色”上，便首先具備了唯美的前提要素。胭脂、月白、石青、黛色、松花，這些顏色僅僅聽名字就足夠富有詩意和浪漫色彩，而其背后的東方神韻，也成為紀(jì)錄片得以挖掘的文化寶庫。

中國傳媒大學(xué)廣播研究院院長、教授關(guān)玲細(xì)致地剖析了每種顏色中蘊(yùn)藏的意境美學(xué)：“上官婉兒和武則天，胭脂紅和花鈿，女性智慧和女性的獨(dú)立品格讓歷史有了一抹瑰麗。白居易和月白色的故事，是詩意是情感是東方想象，是用顏色演繹的意境。宋徽宗與石青，是千里江山如故的夙愿和壯志未酬的悵然。薛濤的松花黃和草木染的含蓄，不僅是國家非物質(zhì)遺產(chǎn)，也是中國意象。卓文君的黛眉是遠(yuǎn)山與丘壑，是堅(jiān)定與瀟灑?！蔽鍌€(gè)故事對應(yīng)著五種色系，又展示著五種文化內(nèi)涵，紀(jì)錄片用影視化的故事創(chuàng)作和文藝表達(dá)，在顏色的主線里突出著文化的奧義，最終用唯美的視聽語言呈現(xiàn)出極致的東方美學(xué)。

學(xué)術(shù)化：顏色背后的深層文化機(jī)理

從小小的顏色破題，《了不起的中國顏色》實(shí)則洞見了中國古典藝術(shù)的脈絡(luò)和沿革。橫向來看，紀(jì)錄片在專家的解讀挖掘中展示著不同顏色的情感內(nèi)涵；縱向來看，紀(jì)錄片也講述著時(shí)代更替帶給中國顏色的客觀影響。這些知識點(diǎn)，恰恰是紀(jì)錄片在藝術(shù)史學(xué)上體現(xiàn)出的學(xué)術(shù)價(jià)值。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為：“《了不起的中國顏色》的創(chuàng)新在于選擇顏色作為獨(dú)特切口，在歷史脈絡(luò)中尋找積淀在顏色中的文化意蘊(yùn)，以小見大，見微知著。節(jié)目每期以一個(gè)真實(shí)史實(shí)改編的小故事破題，有傳奇曲折的廟堂秘史，也有花前月下的中國浪漫。中國顏色之所以'了不起’，正是因?yàn)橛羞@樣豐富的歷史典故作為其文化底蘊(yùn)的生動(dòng)注解?！?/p>

當(dāng)紀(jì)錄片從一個(gè)顏色，談到一幅畫作，談到一首詩篇，談到一段經(jīng)歷，談到一種人生的時(shí)候，每一位觀者都會(huì)由此感到一種深度共鳴，仿佛從一點(diǎn)彩色的筆墨中縱覽著整個(gè)華夏文明的文脈和傳承。紀(jì)錄片通過極強(qiáng)的文化延展性，獲得了富有學(xué)術(shù)價(jià)值的討論空間，由此引發(fā)更多高學(xué)歷人群的關(guān)注。

在影視學(xué)的角度上，《了不起的中國顏色》也用全新的架構(gòu)開創(chuàng)著文化紀(jì)錄片領(lǐng)域的新天地。每一期紀(jì)錄片都緊湊地劃分了三個(gè)部分，一是明星介紹人提起觀眾對中國顏色的興趣，二是通過直觀易讀的歷史內(nèi)容再現(xiàn)幫助大家回顧這個(gè)顏色的知名相關(guān)歷史片段，三是著眼當(dāng)代探尋這個(gè)中國顏色目前的境遇和發(fā)展。

其中，在當(dāng)代尋找中國顏色的表達(dá)顯得十分有意義，這是傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的當(dāng)代實(shí)踐，也是“守正不守舊、尊古不復(fù)古”的傳播落實(shí)。尹鴻注意到這一點(diǎn)：“追溯歷史的同時(shí)，《了不起的中國顏色》也關(guān)注這些顏色的當(dāng)下活力，呈現(xiàn)在器物、服飾等生活領(lǐng)域重新成為流行審美風(fēng)尚的色彩現(xiàn)象，在古今對話中凸顯中華優(yōu)秀文化的傳承創(chuàng)新?！?/p>

關(guān)玲則更進(jìn)一步地將其概括為“讓現(xiàn)實(shí)在藝術(shù)中與歷史銜接”。她認(rèn)為：“從顏色的知識，到瓷器、青銅器、服裝等物品的色彩使用，紀(jì)錄片呈現(xiàn)的是學(xué)術(shù)、是文化、是歷史，也是傳承，更是與現(xiàn)實(shí)緊密關(guān)聯(lián)的日常審美?！?/p>

文化如果僅僅在口號里發(fā)展，那么其就永遠(yuǎn)不可能得到真正的傳承。因此，節(jié)目在每期的最后篇章尋覓中國顏色的當(dāng)下身影，尤其是找到非遺作為節(jié)目的落腳點(diǎn)，是在根本上讓傳統(tǒng)文化落地生根，并通過大眾化的視聽傳播手段和廣譜式的抖音傳播平臺(tái)，讓更多人了解、喜愛中國顏色，投身到保護(hù)和發(fā)揚(yáng)的行動(dòng)中來。

將小小的顏色放置在宏觀的歷史中，又將宏觀的歷史凝縮在一個(gè)個(gè)具體的人物故事上，《了不起的中國顏色》用深入淺出的方式講解著有學(xué)理性的文化知識，而在這個(gè)過程中，其本身也成了影視學(xué)理性的一部分。

恰如高貴武對該片的總結(jié)：“從制作手法和屏幕效果呈現(xiàn)來看，這是一部創(chuàng)意精巧、制作精細(xì)、畫面唯美、風(fēng)格獨(dú)具的紀(jì)錄片，其中既有對中國顏色的學(xué)術(shù)考究，又有對名人故事的精心演繹，是在探索如何講好中國故事、講述顏色里的中國方面做出的一次有益的探索和實(shí)踐?！?/p>