偏遠(yuǎn)貧窮的西北農(nóng)村，祖輩勞作的農(nóng)民生于土，歸于土。

貧困戶馬有鐵與哥嫂同住，木訥憨厚，所陪伴他的只有那頭同樣任勞任怨的小毛驢。而手腳殘疾且不能生育的曹貴英更是自幼備受白眼和欺凌。

這兩個(gè)孤寂之人，在家人的撮合下，仿佛丟掉包袱一般被撮合到了一起。

有鐵珍惜這卑微而難得的“家”，大大的紅喜字被他一次次小心翼翼揭下來(lái)，重新貼在下一個(gè)棲身之所的墻壁上。

為了討回村民的欠款，有鐵甘愿被一次次剝削自己的熊貓血。為了生活更加幸福，他們養(yǎng)雞、養(yǎng)豬、蓋房、種地……

兩個(gè)渺小而可憐的人啊，笨拙地、卑微地卻又倔強(qiáng)地追索著遙遠(yuǎn)而易碎的幸福。

影片描寫(xiě)了七十年代末，河南一個(gè)城鎮(zhèn)普通家庭的故事。

樸素的人物具有廣泛的代表性，片斷的情節(jié)，對(duì)于經(jīng)過(guò)那個(gè)時(shí)代的人們看來(lái)都似曾經(jīng)歷或參與。

那灰藍(lán)的主色調(diào)，讓人們感受到并不久遠(yuǎn)的時(shí)空和不愿多回憶的微痛。

一家五口，姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質(zhì)，但內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢(mèng)想狠得下任何心。

哥哥二十三四歲，小時(shí)得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白。

弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內(nèi)心過(guò)于豐富，以至于人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來(lái)捉摸不定。

《偷自行車(chē)的人》是意大利導(dǎo)演維托里奧?德西卡執(zhí)導(dǎo)的一部充滿現(xiàn)實(shí)主義的影片，

真實(shí)而生動(dòng)的還原了二戰(zhàn)后的羅馬，運(yùn)用黑白畫(huà)面，

為影片增加了一份壓抑。

通過(guò)講述一件簡(jiǎn)單的事去反映當(dāng)時(shí)羅馬的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

大多數(shù)人處于失業(yè)和貧窮境地中，也反映了現(xiàn)實(shí)逼迫下主人公絕望卻又掙扎的內(nèi)心。

《何以為家》是一部現(xiàn)實(shí)主義苦難電影，

一個(gè)十二歲的小孩在法庭上控告自己的父母。

何以為家？從小家的概念來(lái)說(shuō)，小家是孩子溫暖的庇護(hù)所。

父母是孩子的全部依賴(lài)。

從大家的概念來(lái)說(shuō)，大家是大人們生活的國(guó)度。

“倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱?！?，

一個(gè)國(guó)家安定穩(wěn)定有序，社會(huì)矛盾會(huì)少很多。

但凡有機(jī)會(huì)，誰(shuí)不想做個(gè)體面人。

《寄生蟲(chóng)》是由韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，

講述了一家四口全是無(wú)業(yè)游民的金家依附于富人樸社長(zhǎng)一家，

兩個(gè)天差地別的家庭被卷入一連串的意外事件之中的故事。

而兩家身份的不同也成為故事重要的敘述脈絡(luò)。

作為一部反應(yīng)社會(huì)階級(jí)的影片，

我們首先要分析的就是人物地位在影片中的不同表現(xiàn)方式。