我們網(wǎng)站聯(lián)系上了瑞安，以更深入地了解他的藝術(shù)作品。我們的好奇心被布尼經(jīng)濟(jì)學(xué)中的熊角色激起了，瑞安回答說(shuō)：“在布尼的世界里，所有普通的'人’都被畫(huà)成熊。所以醫(yī)生和其他人都是熊。

你可以和去看醫(yī)生的人開(kāi)很多玩笑。例如，一個(gè)起皺的葡萄干可以通過(guò)整形手術(shù)變成一顆緊實(shí)的葡萄，或者一個(gè)姜餅人可以去看外科醫(yī)生，切除惡性口香糖腫瘤。畫(huà)一個(gè)醫(yī)生是一種快速的視覺(jué)方式，不用文字來(lái)說(shuō)明一個(gè)角色有問(wèn)題，或者這個(gè)角色希望有某種轉(zhuǎn)變。你可以拿醫(yī)學(xué)的概念開(kāi)玩笑。例如，護(hù)理人員可以沖進(jìn)一輛裝滿小狗的救護(hù)車(chē)，讓一個(gè)悲傷的人振作起來(lái)。你也可以有一些關(guān)于醫(yī)學(xué)和醫(yī)生的黑色笑話，因?yàn)樗婕吧c死。例如，我想我畫(huà)了一部漫畫(huà)，講的是在一張長(zhǎng)滿霉菌的病床上拔掉了一些連接在機(jī)器上的奶酪的插頭，而且已經(jīng)沒(méi)有康復(fù)的希望了。他注定要失敗。如果發(fā)生在奶酪身上就很有趣了。如果這件事發(fā)生在人類(lèi)身上就沒(méi)那么好笑了。”

瑞安的網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)將可愛(ài)與黑暗扭曲的元素結(jié)合在一起。我們請(qǐng)這位藝術(shù)家詳細(xì)闡述他在創(chuàng)作布尼經(jīng)濟(jì)學(xué)時(shí)是如何保持這種微妙的平衡的。

“平衡可愛(ài)與黑暗和扭曲的元素是棘手的。最簡(jiǎn)單的方法是讓可愛(ài)的物體如紙杯蛋糕或冰淇淋蛋卷有一個(gè)黑暗的結(jié)局，反之亦然。例如，讓死亡或死神這樣的黑暗主題做一些異?？蓯?ài)的事情。一般來(lái)說(shuō)，要?jiǎng)?chuàng)造一些有趣的東西，有一個(gè)轉(zhuǎn)折。所以將可愛(ài)和黑暗并置是一種自然的陰陽(yáng)，”瑞安分享道。

許多Bunicomic的想法似乎源于具有超現(xiàn)實(shí)扭曲的相關(guān)場(chǎng)景。我們請(qǐng)瑞安分享一個(gè)例子，說(shuō)明他是如何將一個(gè)相關(guān)的概念轉(zhuǎn)化為更加異想天開(kāi)和意想不到的東西的。瑞安回答說(shuō)：“很難解釋一個(gè)笑話而不扼殺這個(gè)笑話。但我會(huì)努力的。最近一個(gè)具有超現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)折的相關(guān)場(chǎng)景的例子是一個(gè)煮熟的雞蛋和一個(gè)鱷梨相遇，兩人都意識(shí)到他們有相似的肚子（雞蛋的圓形蛋黃和鱷梨的種子）。在最后一個(gè)畫(huà)面中，他們都推著嬰兒車(chē)，帶著他們的小蛋黃和種子。因此，問(wèn)題是他們都有嬰兒腫塊，這與任何正在生孩子或已經(jīng)生過(guò)孩子的人都有關(guān)聯(lián)?！?/span>

#6.

網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)的主角布尼是一只個(gè)性獨(dú)特的兔子。我們很想知道藝術(shù)家選擇兔子角色背后的象征意義，以及布尼的個(gè)性自漫畫(huà)創(chuàng)作以來(lái)是如何演變的?！爱?dāng)我第一次創(chuàng)作布尼時(shí)，我一直在考慮他是熊貓還是兔子，最后決定創(chuàng)作一只熊貓顏色的兔子。當(dāng)我最初創(chuàng)造這個(gè)角色時(shí)，他總是在最后失去，有時(shí)甚至死去。但是為了讓事情變得有趣，他有時(shí)必須贏，即使他只是認(rèn)為他贏了，但仍然在輸。在很多早期的漫畫(huà)中，他迷戀上了一個(gè)不喜歡他的女孩，他總是被她失望，有點(diǎn)無(wú)意。但是我不再經(jīng)常使用她了，只是短暫地把他當(dāng)成一個(gè)更書(shū)呆子氣的女孩，更像他喜歡的類(lèi)型。但是一個(gè)成功的愛(ài)情故事并沒(méi)有那么好笑。當(dāng)它沒(méi)有成功或者有很多僥幸脫險(xiǎn)的時(shí)候會(huì)更有趣，”瑞安分享道。

瑞安的藝術(shù)之旅受到了各種媒體形式的影響，從報(bào)紙漫畫(huà)到網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)。我們請(qǐng)他分享這些影響如何塑造了他的藝術(shù)風(fēng)格，以及他如何將不同媒介的元素融入到他的作品中。瑞安回應(yīng)道：“我伴隨著報(bào)紙漫畫(huà)長(zhǎng)大，所以受到了它們形式的影響。但我認(rèn)為早期的網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)對(duì)我影響最大，因?yàn)樵谖疫@一代，幽默漫畫(huà)中最有趣的事情就發(fā)生在那里。這是你真正可以變得怪異或嘗試新事物并找到觀眾的地方。我喜歡動(dòng)畫(huà)。因?yàn)槲业穆?huà)是無(wú)字的，更物理，我經(jīng)常把它看作迷你動(dòng)畫(huà)。如果我有無(wú)窮無(wú)盡的時(shí)間，我會(huì)把我最喜歡的布尼漫畫(huà)制作成動(dòng)畫(huà)短片，供抖音和其他社交媒體使用。一切都影響著我，從媒體到經(jīng)歷和我遇到的陌生人。我想只要繼續(xù)往我的大腦里注入盡可能多的東西，然后像攪拌機(jī)一樣打開(kāi)它，看看會(huì)有什么出來(lái)?！?/span>

去年，瑞安提到了他探索新項(xiàng)目的計(jì)劃，包括創(chuàng)作一部有說(shuō)話角色的網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)或漫畫(huà)小說(shuō)的可能性。因此，我們?cè)儐?wèn)藝術(shù)家預(yù)計(jì)這種從無(wú)字漫畫(huà)到對(duì)話驅(qū)動(dòng)敘事的轉(zhuǎn)變將如何影響他的創(chuàng)作過(guò)程和他可以探索的主題。

“我一直在研究一個(gè)新的漫畫(huà)創(chuàng)意，里面有對(duì)話和會(huì)說(shuō)話的角色，這比寫(xiě)無(wú)字漫畫(huà)要容易得多。從無(wú)字漫畫(huà)到有文字漫畫(huà)的過(guò)渡也沒(méi)什么不同。最后都是講故事。多年來(lái)，我一直是一名記者，寫(xiě)故事，然后轉(zhuǎn)向沒(méi)有文字的新聞攝影。因此，在我職業(yè)生涯的大部分時(shí)間里，我一直在大量文字的媒介和無(wú)文字的媒介之間跳躍。不過(guò)，在漫畫(huà)中，我注意到你真的需要為文字留出空間。我已經(jīng)習(xí)慣了使用完整的面板來(lái)制作圖像，現(xiàn)在我必須弄清楚如何以一種視覺(jué)上有趣的方式擠進(jìn)文本，”瑞安分享道。

最后，瑞安補(bǔ)充道：“創(chuàng)作漫畫(huà)是一種很好的日常冥想。我把它想象成像素沙藝。我做了它，然后所有的像素在互聯(lián)網(wǎng)上被吹走，我開(kāi)始下一個(gè)。它非常短暫和短暫。

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