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這幾天，暑期檔的電視劇領(lǐng)域真是蠻卷的。 而各類劇集里，似乎中年演員占據(jù)著古偶劇之外的很大一部分時(shí)裝劇與年代劇的市場(chǎng)。 甚至還出現(xiàn)了一個(gè)新的劇集類別——中偶。 
“中偶”有人歡喜有人愁？ 最近，似乎成堆的偶像劇都把目光投向了中年人。 前有秦嵐和王陽(yáng)兩個(gè)“姐圈”“叔圈”頂流合作的《閃耀的她》，后有劉濤、秦海璐倆老閨蜜的新作《做自己的光》。 本以為這些中年演員們演的偶像劇，會(huì)充滿年齡過(guò)大的尷尬，但意外的是，它們的口碑都不錯(cuò)。很多網(wǎng)友們都被劇里中年人的愛(ài)情深深吸引，還將這些劇集歸類，簡(jiǎn)稱為“中偶”。甚至有人把劉濤、秦海璐、曾黎、李小冉這幾位常演這類劇集的女演員們稱為“中偶四朵金花”，儼然一幅推流量明星的架勢(shì)。“人到中年，姐姐們仿佛又美出了新高度，多拍偶像劇，對(duì)觀眾的眼睛好?！?/span>可是不得不說(shuō)，中偶劇的質(zhì)量良莠不齊，可謂是爛劇最集中的類型了。“偶像劇”，總被理解為年輕男女的故事，于是太多中年演員用“老黃瓜刷綠漆”的尷尬技巧，瘋狂裝嫩。前幾年“金花”劉濤的中偶劇《星辰大海》，就因此被罵慘。而且很多中偶劇，也把受眾過(guò)分局限于狗血愛(ài)好者。仿佛中年人的劇，就是要拍出中年人年輕時(shí)流行的那些“土氣”劇情。到頭來(lái)，2023年的電視里播放的還是宛如三十年前老韓劇一般的情節(jié)。就用前段時(shí)間剛播完的中偶劇《繁華似錦》來(lái)舉例。張雨綺飾演的女主角與高偉光飾演的男主角頭一次見(jiàn)面，就是女主被有心之人灌醉扔在了男主床上。這般油膩又土味的“霸道總裁愛(ài)上我”情節(jié)，屬實(shí)是勸退了觀眾。加之偶像劇在各類劇集中，本就是對(duì)表演能力要求最低的。大多沒(méi)什么厚度的人物設(shè)定，和膩膩歪歪的戀愛(ài)情節(jié)，真的適合成熟的演員去演繹嗎？這幾天黃曉明和蔣欣主演的諜戰(zhàn)劇《潛行者》就被很多觀眾罵“降智”。需要演員展現(xiàn)演技的諜戰(zhàn)部分，顯得有點(diǎn)草率，反倒是看準(zhǔn)了偶像劇的方向，在情感表現(xiàn)上大做文章。確實(shí)，讓這樣成熟的演員去演戀愛(ài)戲份，總覺(jué)得有浪費(fèi)演技之嫌。這些中年演員有實(shí)力也有閱歷，可以去演更高立意、更有深度的劇集，而如今卻依然聚集在偶像劇這種娛樂(lè)化的類型里，難免令人可惜。但也不斷有觀眾沉迷于中偶不能自拔，中偶這個(gè)類別也伴隨著兩極的評(píng)論，火出了圈。中偶劇的不斷產(chǎn)出，當(dāng)然是因?yàn)橐恢庇惺鼙姟?/span> 曾幾何時(shí)，大家對(duì)中年人劇集的印象，還停留在一些婆婆媽媽的狗血情節(jié)上。大約從千禧年至2015年前，集中出現(xiàn)了一批，諸如《媳婦的美好時(shí)代》《妯娌的三國(guó)時(shí)代》的描繪家長(zhǎng)里短，訴說(shuō)婆媳矛盾的劇。 這些劇集把握當(dāng)時(shí)的中年市場(chǎng)，都有著不錯(cuò)的收視率。 而越來(lái)越多觀眾們逐漸厭煩了這種激化家庭矛盾的倫理劇后，中年人的劇集，就轉(zhuǎn)化為了以孩子教育為主線。 《小別離》《虎媽貓爸》等育兒劇，成了中年觀眾的標(biāo)配。這類劇集，大多貼近生活，也成了針對(duì)中年人的作品里，口碑和收視都最為穩(wěn)定的存在。尤其對(duì)于中年觀眾，這些劇情與自己的生活相似度較高，失去了一部分審美距離，遂變得無(wú)聊起來(lái)。但偶像劇，于中年人而言，便是一個(gè)足夠精彩的新領(lǐng)域，如此他們也成了中偶的收視基本盤。誰(shuí)說(shuō)中年觀眾不喜歡愛(ài)情?。?/span>對(duì)于中年觀眾來(lái)說(shuō)，生活壓力大，正需要偶像劇這種“精神鴉片”來(lái)緩解生活中的種種“中年危機(jī)”。更何況，相比年輕人的偶像劇，中偶講的故事與中年觀眾契合度更高，也就更易找到共鳴。且中偶劇填補(bǔ)了中年觀眾心里關(guān)于愛(ài)情的美好向往。在生活的柴米油鹽里，更多中年人沒(méi)了愛(ài)情，但少不了對(duì)純粹愛(ài)情的渴望。尤其是中偶里流行的“姐狗戀”，中年姐姐被樂(lè)觀“小狗”一般的弟弟治愈心傷，這誰(shuí)看了不迷糊？過(guò)去在中年群體中流行的那些家庭劇，其誕生本是為了讓沒(méi)事干的家庭婦女消遣。但隨著女性受教育程度的提高，如今的中年女性們當(dāng)家庭主婦的比例大不如前，她們愛(ài)看的劇也就不再局限于家庭倫理。說(shuō)白了，現(xiàn)在的中年觀眾和當(dāng)年肥皂劇的受眾已然不是一代人了。如今中年的70后一代，在年輕時(shí)恰好趕上21世紀(jì)初那一波偶像劇大破圈的時(shí)代。《流星花園》《命中注定我愛(ài)你》等等經(jīng)典偶像劇當(dāng)時(shí)的受眾，成長(zhǎng)為了現(xiàn)在的中年人。所以，中偶劇的關(guān)注度和口碑能有所提升，中年觀眾也算是貢獻(xiàn)了很大的力量。當(dāng)下的中偶劇，在罵聲一片中，倒也有一些良作“救中偶口碑于水火”。縱觀最近幾部被追捧的中偶，被夸的主要原因就在于職場(chǎng)部分。中年人作為職場(chǎng)的中堅(jiān)力量，要想講中年人的故事，自然脫離不了職場(chǎng)塑造。可成也職場(chǎng)，敗也職場(chǎng)。畢竟在劇中，小年輕不好好工作還可以勉強(qiáng)接受，但被設(shè)定為家庭負(fù)擔(dān)更大的中年人角色，若是在職場(chǎng)的表現(xiàn)不夠真實(shí)可靠，那就必然被罵虛浮。用職場(chǎng)部分當(dāng)做戀愛(ài)情節(jié)的跳板，更是不可取，中年人可不能“戀愛(ài)腦”啊。況且一直以來(lái)，談到偶像劇，那必然就是年輕演員的天下。觀眾們看多了年輕人的純愛(ài)，也想看點(diǎn)成年人愛(ài)情換換口味。中年人的戀愛(ài)，主打的就是一個(gè)張力。這些中年角色，大多具有足夠多的人生經(jīng)歷，在戀愛(ài)里既有雙向治愈過(guò)往傷痛的快感，又有足夠的性張力。可年齡始終是這幫中偶演員們跨不過(guò)去的坎。有些動(dòng)作，年輕人做起來(lái)是性張力，可中年人做起來(lái)，就容易怎么看怎么油膩。當(dāng)然，中偶劇的出圈也有賴于一批批沒(méi)什么演技的“小鮮花”“小鮮肉”們。中偶劇，往好了說(shuō)，是勝在這幫中年演員們演技的保障。這些中年演員有視帝視后，還有曾經(jīng)的“偶像劇教母”瓊瑤阿姨的得力戰(zhàn)將。偶像劇在他們看來(lái)，簡(jiǎn)直不是舒適區(qū)，而是統(tǒng)治區(qū)，畢竟演了這么多年，寶刀不老。可是往反方面想想，這些演員多年以來(lái)還在扮演同質(zhì)化程度極高的角色，不僅對(duì)演員本身是一種局限，更是在考驗(yàn)觀眾的忍耐力。此外相比年輕人，這些中年演員們本就具有極高國(guó)民度。中年演員多年的表演經(jīng)驗(yàn)，換來(lái)更多觀眾的“面熟印象”，也讓他們有了一幫“路人粉”。全年齡的觀眾都能認(rèn)識(shí)的演員，自然能為劇集打開(kāi)市場(chǎng)知名度，尤其是斬獲一幫中年粉絲。對(duì)于商業(yè)化運(yùn)作的劇集播出平臺(tái)來(lái)說(shuō)，劇拍得是否土尬都不重要，有收視保證，就是好劇。這些觀眾耳熟能詳?shù)闹心暄輪T，就是一部劇天然的收視密碼。不求達(dá)到多高的話題熱度，但求一個(gè)保底，僅靠著中年觀眾對(duì)中偶的需求，就足以超額完成任務(wù)了。現(xiàn)如今的影視劇市場(chǎng)，受眾嚴(yán)重分層，年輕觀眾基本都集中在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，而電視臺(tái)，就成了中年觀眾的天下。所以可不要小瞧中年觀眾，他們是大多數(shù)傳統(tǒng)電視臺(tái)收視率的主要貢獻(xiàn)者。中偶劇能用中年演員們拿下中年觀眾，簡(jiǎn)直是一門“穩(wěn)賺不賠”的生意。至于質(zhì)量上，只要不差得離譜，總有人買單。對(duì)收視的有恃無(wú)恐，才造成了中偶劇魚(yú)龍混雜，口碑不一的現(xiàn)狀。總的來(lái)說(shuō)，中偶并非等于“土狗劇”，只要重視質(zhì)量，好好打磨劇本，中偶也是可以靠口碑打下一番天地的。
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