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龍泉青瓷很早以前就已傳到日本，是日本人珍愛的中國(guó)陶瓷的典型代表之一。其中，在日本被指定為國(guó)寶的大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館收藏的“飛青瓷花生”，不但作為元代龍泉窯青瓷的傳世品，具有很高的歷史價(jià)值，而且其器形和釉色之美，加上絕妙的褐斑布局等，都堪稱具有極高的藝術(shù)造詣。  散布著褐斑的龍泉窯青瓷在日本冠名為“飛青瓷”，并被珍藏。還不能確定“飛青瓷”的稱呼在日本是何時(shí)開始使用的，在日本，傳統(tǒng)上以愛好茶道之人為中心有著自己獨(dú)特的陶瓷分類，比如進(jìn)口的中國(guó)陶瓷就被冠以“古染付”、“祥瑞”、“南京赤繪”、“吳須赤繪”等獨(dú)特的分類和名稱。同樣，對(duì)于傳到日本數(shù)量眾多的龍泉窯青瓷亦有所分類，主要有“砧手”（主要指南宋時(shí)代的粉青色青瓷）、“天龍寺手”（主要是元明時(shí)期青綠色的青瓷）、“七官手”（明末與清的青瓷）等。這些稱呼是根據(jù)茶人們的經(jīng)驗(yàn)鑒別中產(chǎn)生的時(shí)代、特征的分類，從現(xiàn)在學(xué)術(shù)專業(yè)的角度來看當(dāng)然有些地方并不合適，但是對(duì)傳到日本的有限物品分類，可以說有它存在的合理性?！疤忑埶率帧敝杏泻职叩那啻杀欢麨椤帮w青瓷”，這是日本對(duì)其一種獨(dú)特的稱呼。和茶人們根據(jù)器物的特征和來歷給常用的茶具冠名一樣，這是在珍愛陶瓷器的日本才有的文化背景下產(chǎn)生的名稱?！帮w青瓷”名稱的由來應(yīng)該采自褐斑在青瓷上“放飛（散布）”之意。  傳世的“飛青瓷”中，國(guó)寶“飛青瓷花生”上褐斑極為絕妙的配置，一方面襯托了青瓷的釉色，同時(shí)鐵繡花本身也產(chǎn)生出一種極好的裝飾效果。褐斑紋一般都認(rèn)為是用筆以含氧化鐵的著色劑繪制的，除圈足部分的褐斑是一個(gè)以外，基本上一個(gè)褐斑都是以兩個(gè)為一組的混合形式構(gòu)成。褐斑的大小、形狀以及彎曲度千差萬別，就產(chǎn)生了一種偶然的妙意。有意思的是，國(guó)寶“飛青瓷花生”的圈足周側(cè)有四處圓形褐斑。這些褐斑應(yīng)該是有意地畫成圓形，應(yīng)該是模仿南宋官窯等瓶上可見的縮釉孔。再者，圈足露胎部分發(fā)色為紅茶色，作為一個(gè)亮點(diǎn)，也提升了器物整體的色彩協(xié)調(diào)效果。  “花生”是日語，指使花繼續(xù)生長(zhǎng)并作裝飾的花瓶，也叫“花入”（放入花的容器）?！盎ㄈ搿钡姆Q呼好像起源更早，在江戶時(shí)代的元祿年間（1688－1704年）則變成了一種普遍稱呼。這是在日本，以鐮倉(cāng)時(shí)代末期到室町時(shí)代前期的14世紀(jì)有股高漲的“唐物趣味”（唐物潮）為背景的，可以說國(guó)寶“飛青瓷花生”為首的日本收藏的中國(guó)陶瓷傳世品也是為了超越時(shí)空繼承在那時(shí)“唐物潮”的背景下形成的審美意識(shí)和價(jià)值觀。  由此可知，國(guó)寶“飛青瓷花生”在日本是裝飾茶道用的茶室、武士門第和朝臣書院的花瓶。另一方面，關(guān)于最初的用途，從玉壺春瓶這一器形也可認(rèn)為其是一種酒器。如果關(guān)注玉壺春瓶這一器形的話，不僅有元代的龍泉窯青瓷和景德鎮(zhèn)窯白瓷、青花瓷等陶瓷器，在同時(shí)代的銀器里也能看到這種造型。 |
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