連吳楚是中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院雕塑系研三的學(xué)生，2019年下半年開始，他就著手準(zhǔn)備自己的畢業(yè)創(chuàng)作，并且也完成了開題報告。由于近兩年來連吳楚一貫運用生物材料螞蟻進(jìn)行創(chuàng)作，而在此之前，他也養(yǎng)了很多年的螞蟻，所以畢業(yè)創(chuàng)作他依然打算沿用這種創(chuàng)作材料，創(chuàng)作一件與自然主題有關(guān)的作品。在主題確定后，他做了很多的小稿，嘗試很多的效果并不斷地與導(dǎo)師溝通，但沒有想到的是一個寒假改變了之前所有的計劃。

連吳楚

受疫情的影響，學(xué)校不能開學(xué)，隔離在家的連吳楚還要繼續(xù)畢業(yè)創(chuàng)作，但這時候快遞不通，買不到材料，而之前創(chuàng)作所需的材料基本上都放在了學(xué)校，怎么辦？

連吳楚不得不改變選題。

連吳楚的家鄉(xiāng)在福建的農(nóng)村，離家一公里的地方就是大山，疫情期間他基本上每天都會去爬山，山里沒有人特別安全，不用戴口罩，空氣還特別清新，有一種前所未有的自由感受，連吳楚很享受這種感覺，看這這片熟悉的環(huán)境，他就在想是不是可以以此入手來進(jìn)行創(chuàng)作。

作品名稱：《巢穴No.32》作品材料：螞蟻、裝置、影像 作品尺寸：可變 創(chuàng)作年代：2019

《巢穴No.32》局部

《巢穴No.32》影像靜幀

于是在爬山的過程中，他會撿一些自然材料回到家中進(jìn)行試驗，比如腐爛的樹枝，在實驗的過程中，他發(fā)現(xiàn)其實外表看似完整的樹枝，其內(nèi)部別有洞天，不僅僅有非常有意思的空間，還生活著各種各樣的小生物，這種自然生態(tài)一下子讓連吳楚找到了畢業(yè)創(chuàng)作時的感覺，與他最初的想法不謀而合。在最初的設(shè)想里面，是讓螞蟻創(chuàng)造一個生態(tài)，然后再在其基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。

確定了方向之后，連吳楚在網(wǎng)上訂購了三百斤的石膏，由于不能發(fā)快遞，只能走物流，等了半個多月的時間才收到，接著就開始了緊鑼密鼓的實驗。在創(chuàng)作的初期，連吳楚都是撿一些小樹枝實踐，當(dāng)確定了自己的想法可行之后，他的材料對象也開始變得越來越大，其中最大樹木的直徑將近兩米，因此他不得不找人去到山上，將腐爛的樹木從森林里面拖出來，然后再用車運回到家里。

作品名稱：《界》 作品材料：影像 作品尺寸：1分鐘 創(chuàng)作年代：2019

創(chuàng)作時，他將石膏澆筑在木頭中，把其內(nèi)部不可視的空間形態(tài)以實體的形式剝離出來，使自然物的自然狀態(tài)與非自然狀態(tài)相互嵌合，最后再將這些“雕塑”放回森林。因為在野外的環(huán)境中作品的觀眾不只是人還包括一切自然物，蜘蛛在上面織網(wǎng)、白蟻在其中筑巢、河水將它們沖刷，每一種自然物以它自己的方式去感知與干預(yù)這些作品。

對于連吳楚來說，在家鄉(xiāng)的環(huán)境里面做東西，與校園的環(huán)境完全不一樣，疫情剛開始的時候，自己還挺慌亂的，但反過來講，也是疫情給了一次打開另外一扇創(chuàng)作大門的機會，雖然限制很多，但還是倒逼著自己去創(chuàng)造條件，適應(yīng)環(huán)境。

疫情開始時常去的山

疫情期間第一次上山的工作地點

“在北京我是不可能創(chuàng)作出這樣的作品的，這對我今后的創(chuàng)作幫助將非常大。”

YC藝術(shù)網(wǎng)：首先講講這次畢業(yè)創(chuàng)作最初時候的一個想法，要創(chuàng)作一個什么樣的作品？

連吳楚：畢業(yè)創(chuàng)作準(zhǔn)備了有兩個多月的時間，也完成了開題報告，最初的想法是用螞蟻來進(jìn)行創(chuàng)作，也多了很多的小稿和實驗。

YC藝術(shù)網(wǎng)：改完方案之后現(xiàn)在你的創(chuàng)作主題、方向是什么？

我的老家在福建鄉(xiāng)村，周圍都是山區(qū)，所以就從身邊的環(huán)境入手，尋找可以用的材料進(jìn)行創(chuàng)作。

YC藝術(shù)網(wǎng)：能否具體講講這一過程是怎樣的？

連吳楚：寒假剛開始的時候，我還是在不斷地思考著之前的方案，以求能夠更加的完善，但當(dāng)?shù)弥荒芑匦＃荒茉诩彝瓿僧厴I(yè)創(chuàng)作的時候，就知道之前的方案肯定是不行了，必須要換一個新的方案。

剛好那段時間我經(jīng)常在家的附近爬山，就想能不能在自然中尋找一些想法，于是就撿了一些材料回到家進(jìn)行試驗，其中有一些腐爛的樹枝，發(fā)現(xiàn)在其內(nèi)部生活著很多的小生物，并且它的內(nèi)部也是一個非常有意思的空間，這種結(jié)構(gòu)和我之前的創(chuàng)作想法不謀而合，因為之前的創(chuàng)作是想要用螞蟻在材料中挖洞，然后將它們挖洞的那個形態(tài)呈現(xiàn)出來。

和父親一起搬運木材

在山上收集材料

收集木材

收集木材

YC藝術(shù)網(wǎng)：有延續(xù)性在里邊。

連吳楚：確定了方向之后，我在淘寶上面買了三百斤的石膏，由于快遞停運只能發(fā)物流，再等了將近半個月之后才拿到。

然后就開始做一些實驗，將石膏灌注進(jìn)木頭里面，填滿之后再將其中的一些木頭去掉，顯示出其內(nèi)部的空間形態(tài)。

YC藝術(shù)網(wǎng)：你去撿這些木頭，木頭的體量大嗎？錯落有致還是一些小樹枝，還是特別巨大的這種？

連吳楚：開始用的是小樹枝做試驗，確定之后就撿了很多比較大的，最大的差不多直徑有兩米。

YC藝術(shù)網(wǎng)：從撿材料到作品成型這一過程用了多久的時間？

連吳楚：前前后后有兩個月。

YC藝術(shù)網(wǎng)：能否講講您是如何尋找材料的？

連吳楚：最開始尋找材料的地方是一座離我家一公里左右的山，我?guī)缀醢阉心茏叩牟荒茏叩男÷范甲吡?，前前后后有幾十次，整座山翻了一個遍，直到撿的沒有什么可以撿的了，就去到更偏遠(yuǎn)的地方去撿，一開始我將材料放在小車的后備箱里面拉回來，后來隨著材料越來越多，越來越大，只能用卡車往回拉，回來之后做試驗，然后再去撿。小狐貍錢包www.sxhxtt.cn/

臨時工作室

清洗木材

木材中鑿出蟲子

將蟲子飼養(yǎng)起來

在木材中澆灌石膏

YC藝術(shù)網(wǎng)：在學(xué)校有工作室，在家里面您是在哪里創(chuàng)作的？創(chuàng)作的過程是怎樣的？

連吳楚：我做作品的地方，是我媽媽租的一件八九十年代的老房子，之前媽媽一直在里面畫畫，我就借了她一間小畫室，剛好畫室還有陽臺和水，用起來非常方便。

我把木頭運回來之后，會先進(jìn)行沖洗，這時候會從木有頭里面清洗出來很多各種各樣的小生物，這也是很有意思的地方，然后往里面灌注石膏，這過程中有時候石膏會沖破樹皮流出來，后來我發(fā)現(xiàn)一個比較好的方法就是用餐巾紙貼在洞邊，可以使石膏迅速凝固，所以還用了大量的餐巾紙。

YC藝術(shù)網(wǎng)：您講到清洗時木頭里面會有很多的小生物，這些小生物您是如何處理的？

連吳楚：里面會有一些甲蟲，還有一些軟軟的像蛹一樣的大蟲子，其他的蟲子我都不害怕，唯獨對這種軟體蟲子沒有抵抗力，但我還是養(yǎng)了一只，目前還活得挺好。

YC藝術(shù)網(wǎng)：作品最終的形態(tài)會是怎樣的？

連吳楚：上面講到的只是前半部分，完成之后我還會將它們放回自然中，或是森林里面，或是小溪里面，在野外的環(huán)境中作品的觀眾不只是人還包括一切自然物，蜘蛛在上面織網(wǎng)、白蟻在其中筑巢、河水將它們沖刷，每一種自然物以它自己的方式去感知與干預(yù)這些作品。

YC藝術(shù)網(wǎng)：您家鄉(xiāng)現(xiàn)在環(huán)境變化大嗎？從北京到鄉(xiāng)村這種環(huán)境的變化對您有怎樣的影響？

連吳楚：變化還是挺大的。我家周圍的山上有一些樹木已經(jīng)被砍伐了，還有一些是現(xiàn)在的人工造林，之前那種原始的環(huán)境已經(jīng)被破壞掉了。

我每次從北京回家的時候，經(jīng)常是坐動車，大概要十來個小時才能到。從北京大的城市突然間到山區(qū)，對感官或者是思維上影響邊緣化挺大的，自然環(huán)境、口音，思維的方式都有點兒像一種穿越的感覺。因為你上車，下車就到另外一種環(huán)境了。

在大城市是看不到這種自然環(huán)境，所以就想用我最熟悉的東西來做些東西。

將作品運回森林

和朋友一起將作品搬回森林

YC藝術(shù)網(wǎng)：你買了三百斤的石膏，目前用完了嗎？

連吳楚：剛好用完。

YC藝術(shù)網(wǎng)：對于這樣的創(chuàng)作，你是如何看待的？

連吳楚：這種創(chuàng)作的過程非常的有意思，你不斷地思考和調(diào)整，始終處在一個動態(tài)的過程中，結(jié)果是怎樣的有時候很難去預(yù)測。

YC藝術(shù)網(wǎng)：今后會延續(xù)這樣的創(chuàng)作方式嗎？

連吳楚：很有可能。人與自然之間的關(guān)系，一直是我思考的主題。

YC藝術(shù)網(wǎng)：您是什么時候開始對“人與自然”這一主題感興趣的？

連吳楚：我特別喜歡自然環(huán)境，經(jīng)常養(yǎng)一些小動物，大學(xué)本科的時候，我開始養(yǎng)螞蟻，這一養(yǎng)就好多年。

作品《為一》

YC藝術(shù)網(wǎng)：為什么會養(yǎng)螞蟻呢？

連吳楚：螞蟻是一種非常有意思的生物，他們的行為對我很有啟發(fā)性。我特別喜歡用觀察的方式來養(yǎng)動物，我喜歡用第三視角觀察它們的行為。螞蟻是一種社會性生物，它們的很多行為都是一種社會行為，這非常有意思。

比如螞蟻在對待老弱病殘這個群體的時候，與我們?nèi)祟惿鐣峭耆灰粯拥?，我們講要尊老愛幼，而在螞蟻的世界，它們是要去干最危險的事情，因為即使是逝去了生命，對群體的影響是最小的，它們會保留那些最有生命力的個體。

本科的時候，也打算用螞蟻做一些作品，大概是從大三開始，進(jìn)行思考，之后一直到研二都在陸陸續(xù)續(xù)的創(chuàng)作相關(guān)作品。

YC藝術(shù)網(wǎng)：您是如何養(yǎng)的？又在哪里養(yǎng)？

連吳楚：工作室和宿舍都有，有專門的養(yǎng)螞蟻的群體，相互之間會交流，一般一窩螞蟻是需要有蟻后的，這樣就可以慢慢的進(jìn)行繁衍，形成群落，并且群落會約養(yǎng)越大。

年前畢業(yè)創(chuàng)作中的螞蟻在工作

年前畢業(yè)創(chuàng)作中的螞蟻在工作

養(yǎng)螞蟻需要人工巢穴，巢穴有石膏的，最重要的是保濕，還有封閉；還有一種是亞克力的；最簡單的是試管搭建的，此外還需要一個活動空間，與巢穴連接著，在這里可以喂些水和食物。

YC藝術(shù)網(wǎng)：您養(yǎng)的是哪個品種，最多時規(guī)模有多大？

連吳楚：螞蟻的品種有很多，具體養(yǎng)過多少種不太記得了，我們都是按照一窩一窩的算的，最多的時候會同時養(yǎng)二三十種，數(shù)量有好幾千只。

YC藝術(shù)網(wǎng)：養(yǎng)的還有其他動物嗎？

連吳楚：我養(yǎng)過蜘蛛、蜥蜴。其實沒有想象中的那么恐怖。如果深入的了解它們的話，就會發(fā)現(xiàn)有很多可愛的地方。