藝術(shù)家 陳淑霞

“好牌”- 陳淑霞作品展的展覽主題，來自陳淑霞新近創(chuàng)作的十一件《好牌》系列作品，“撲克牌同樣是個社會，也是個宇宙?！北魂愂缦挤Q之為另一種“宏大敘事”。而此次展出的52件作品也恰好正應(yīng)了一副撲克牌共有54張，其中52張正牌之?dāng)?shù)?！昂门啤闭沽硭氖患髌坊厮萘俗跃攀甏詠怼霸背霭l(fā)，到“虛實(shí)兩境”、“山水間”，“此在”、“邊際”不同階段的創(chuàng)作狀態(tài)，與新作形成上下文的創(chuàng)作脈絡(luò)。

陳淑霞早在上個世紀(jì)90年代的油畫作品中，便呈現(xiàn)出向內(nèi)尋找夢幻般精神趣味的跡象，她的作品往往跳脫了直觀上對“形的寫實(shí)”，而更強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心的寫實(shí)、情感的寫實(shí)”。著名獨(dú)立策展人、批評家馮博一稱之為“烏托邦式的迷茫與憧憬，很少感受到來自歷史和現(xiàn)實(shí)層面的直接壓力”。此次的《好牌》系列作品雖然延續(xù)了她一貫以來的“寫實(shí)”，卻指向了更加廣闊的社會背景。

“疫情開始了，以前忙碌的日程里，從未想過如何打發(fā)時間。人可以關(guān)在家里，牌卻是關(guān)不住的。我在想這個游戲無盡頭的'牌’局，在人們受限的時候應(yīng)該是最能夠打發(fā)無聊時間的了?！痹趧?chuàng)作的過程中，陳淑霞深感因?yàn)橐咔槿蛘?、?jīng)濟(jì)等的方方面面都在重新洗牌。尤其是人與人之間的關(guān)系，形成了無形的隔斷變得疏離，似乎人的生活同玩牌無異，每次洗牌之后的出牌，又充滿了未知性和期待。

陳淑霞 好牌-大王 Winning Cards - Red Joker 36×56cm 布面油畫 Oil on Canvas 2020

2020年8月22日下午三點(diǎn)，“好牌”- 陳淑霞作品展在亞洲藝術(shù)中心開幕。到場嘉賓：中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安;中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜;合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹;中央美術(shù)學(xué)院教授尹吉男;湖北美術(shù)館館長冀少峰;中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁;中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長趙力;北京畫院院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮;中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康;策展人、評論家馮博一;中央美術(shù)學(xué)院教授、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長王璜生;廣東美術(shù)館館長王紹強(qiáng);中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰;YC文化集團(tuán)副總裁何曼玲;中國嘉德副總裁郭彤;湖北省美術(shù)院美術(shù)館執(zhí)行館長方志凌;四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長何桂彥;上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽部主管項(xiàng)苙蘋;南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長鄭聞;深圳美術(shù)館公共教育部主任游江;年代美術(shù)館執(zhí)行館長康文峰;和美術(shù)館執(zhí)行館長邵舒;天津美術(shù)學(xué)院教授高嶺;中國人民大學(xué)教授夏可君;藝術(shù)北京創(chuàng)始人董夢陽;北京當(dāng)代藝術(shù)總監(jiān)鮑棟;北京798藝術(shù)區(qū)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)始人王彥伶;永樂文化創(chuàng)始人趙旭;及藝術(shù)家陳文驥、隋建國、李津、劉慶和、陳琦、王穎生、馬可魯、馬樹青、孟祿丁、尹齊、?；饒虻?。

展覽開幕式嘉賓合影

中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安致辭：“陳淑霞是中央美術(shù)學(xué)院著名教授，同時也是在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，做出不懈、不舍、不斷有新成果的著名女藝術(shù)家。她的藝術(shù)非常專注于自己的感覺世界，用自己的視角來感受大自然的各種形象，她善于從自然分層的景象中提取出屬于她自己，幾乎可以契合的形象，從而化復(fù)雜為單純，化現(xiàn)實(shí)為精神。陳淑霞是在形式語言上不斷探索的藝術(shù)家，在中國當(dāng)代藝術(shù)上不斷獲得國際交流機(jī)會的同時，很早就在思考如何運(yùn)用東方人的思維和感覺，如何利用中國傳統(tǒng)藝術(shù)所提供的學(xué)術(shù)知識走向藝術(shù)當(dāng)代......”

中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安致辭

到場嘉賓中央美術(shù)學(xué)院教授尹吉男、合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹、中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜、湖北美術(shù)館館長冀少峰、北京畫院院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長趙力等分別致辭。

從左至右：藝術(shù)家夫婦劉慶和、陳淑霞、永樂文化創(chuàng)始人趙旭

從左至右：亞洲藝術(shù)中心（北京）負(fù)責(zé)人李宜霖、中央美術(shù)學(xué)院教授、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長王璜生、北京798藝術(shù)區(qū)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)始人王彥伶

對話人物：藝術(shù)家 陳淑霞

編者：YC藝術(shù)網(wǎng) 裴剛

情感的寫實(shí)

YC藝術(shù)網(wǎng)：在您的作品里有文人畫的氣息，包括人物、山水、器物的布局，但用的是油畫材料。您怎么看傳統(tǒng)與自己作品之間的關(guān)系?

陳淑霞：傳統(tǒng)和自己的關(guān)系可以有多個理解，可以把自己理解為在傳統(tǒng)脈絡(luò)上的我，這樣理解，我就不僅僅是自我，只是一個相對的我。我們總能聽到關(guān)于“油畫民族性”，“民族的就是世界的”的討論。但我覺得，什么東西只要一強(qiáng)調(diào)就可能陷入偏頗，比如：表達(dá)充分;情緒飽滿;鴻篇巨制等等之類的很“中心”，很“正”的話題，總能輕易覆蓋了邊緣化的微弱聲音。如果將自己定位于站在傳統(tǒng)對面，就會是樹立某種形象或有利用或打扮傳統(tǒng)之嫌。在很長一段時間里我的工作還是傾向于“意象”，而不是“形象”，從意向的角度看我們可見的世界，就會少了許多的限制，本來，限制就是人為的。

陳淑霞 文山之一 布面油畫 272×122cm 2014

展覽現(xiàn)場

近期創(chuàng)作了一些直接在畫布上創(chuàng)作的作品，我感覺畫布繃在油畫框上有些局限，不夠純粹，作品《后山》就做成了傳統(tǒng)卷軸畫一樣的方式，作品完成需要較長時間，造成一種燒焦的年代感，其本身就需要慢吞吞地咀嚼消化，我是能夠隔絕外部嘈雜聲音享用這“慢”的過程。

追求一種年代感

YC藝術(shù)網(wǎng)：您的作品這些年好像都很重視畫的邊緣處理，底子的材料質(zhì)感很厚重，甚至做出燒焦、皴裂，有很豐富的偶然效果，甚至是石頭的質(zhì)感，在空間上突破了平面和墻產(chǎn)生一種空間的關(guān)系，這樣的方式從什么時候開始的，您是怎么看這樣的語言的?TrustWallet錢包官網(wǎng)www.trustvvallet.net/

陳淑霞：具體的時間也很難確定，大概從2013年開始，我越來越喜歡我所從事的工作總能與時間相伴，這可能是因?yàn)樽约褐饾u地慢下來了才不怕浪費(fèi)時間吧。我從不因?yàn)橼s某個展覽而像交作業(yè)一樣地逼迫自己做什么，甚至要達(dá)到什么標(biāo)準(zhǔn)。對待傳統(tǒng)我的內(nèi)心也有多個自己的理解角度，一方面我覺得傳統(tǒng)的畫面里具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代性，另方面我又覺得傳統(tǒng)與我總是保有了距離感，這讓我時常沉浸在這種不確切的美妙當(dāng)中。2015年在準(zhǔn)備大都美術(shù)館個展的時候，幾件隨意完成又被冷落的作品，竟然因?yàn)闀r間而自己衍生了意外的效果，這讓我對時間的概念有了新的體味。我覺得“時間”足夠強(qiáng)大，不需要你去強(qiáng)調(diào)什么，它就在那擱置存放著，你無力也無法改變它，這就是現(xiàn)實(shí)，比我要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)沉重多了。由此，我在很長時間里陶醉在與形象刻畫表現(xiàn)無關(guān)的工作中，諸如對邊框的處理，枯燥乏味突兀的呈現(xiàn)，甚至從畫面中心向四周推展的角度和速度，都成了我表達(dá)心性的歷練過程，那種快樂的感覺難以準(zhǔn)確地描述。

陳淑霞 片 布面油畫 28×33cm 2014

陳淑霞 深蘭 布面油畫 48×48cm 2015

陳淑霞 深蘭(局部)

展覽現(xiàn)場

YC藝術(shù)網(wǎng)：展廳里懸垂下來的作品，也是多層的顏料多層的地畫。

陳淑霞：大部分的作品還是有畫框的，但是外框是否構(gòu)成局限也是值得探討的。并非每件作品都要邊緣化，邊緣化這個詞義也帶有某種制作的意思。一個要表現(xiàn)的題材，一種表達(dá)的欲望或沖動，一個身心合適的體能和狀態(tài)，這些方面加起來才會導(dǎo)引著我形成了某個方向。我有時會長久地發(fā)呆，腦子里不斷涌現(xiàn)著我要表達(dá)的畫面，甚至眼睛盯著破敗的墻面，潮濕滋生的綠苔和頑強(qiáng)地生長出來的雜草，這些都是我在腦子所經(jīng)歷的場面，我的“臆想”就成了“意向”，它和現(xiàn)實(shí)完全契合在一起了。

陳淑霞 后山 布面油畫 472×116cm×3 2019

展覽現(xiàn)場

玩顏色

YC藝術(shù)網(wǎng)：這次展出的《好牌》系列和其他幾組色彩強(qiáng)烈的作品，色彩也是作品很重要的語言。整件作品在空間里的顏色質(zhì)感就獨(dú)立起來了。

陳淑霞：我是喜歡玩顏色的，從開始畫畫就好像很容易沉浸在色彩的想象世界里。別人要通過造型塑造來表現(xiàn)情節(jié)或質(zhì)感，這些努力我在我的色彩視覺里似乎都能夠找到。所以，對我來說，灰色或者飽滿艷麗不過就是個人情感情緒的記錄，這可能蘊(yùn)含著某種科學(xué)性，但我從沒有以科學(xué)的態(tài)度面對自己的工作。我相信偶然發(fā)生了就自然形成了，之所以這么久地沿著自己的思路往前走，就是我很清楚我的快樂來自于什么。

陳淑霞 好牌-方塊J 布面油畫 56×36cm 2020

陳淑霞 好牌-黑桃A 布面油畫 56×36cm 2020

陳淑霞 好牌-黑桃K 布面油畫 56×36cm 2020

展覽現(xiàn)場

關(guān)于女性

YC藝術(shù)網(wǎng)：您也參加過一些女性主題的群展，您怎么看自己作品里的女性色彩?

陳淑霞 90° 布面油畫 210×202cm 2019

陳淑霞 燦 73×204cm 布面油畫 2020

陳淑霞 梅花 布面油畫 224×146cm 2019

編后語

陳淑霞更喜歡慢生活的狀態(tài)，她平時也喜歡煲湯那種慢吞吞文火煎熬的過程。比起速凍餃子等方便食品，她更喜歡不夠方便地簡單的享受生活。

“人活著干什么，我們好多人為了奮斗而奮斗卻忘了活著本身。”與陳淑霞的對話中，時常能聽到她這種聲音。“你覺得古人是不是比我們更幸福?比我們吃的綠色，空氣很干凈，水也沒有被污染”。她希望生活慢下來，不在意可以參照的外界。在前幾年藝術(shù)市場“大躍進(jìn)”的時候，她把自己關(guān)在屋里畫畫，有意地放慢了時間節(jié)奏，一遍遍地做畫，在這種感覺里，她找到了自己的價值和生活的意義。