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霧景有著特殊的魅力。霧籠罩下的景物層次分明，隱約可見，有種神秘而靜謐的氛圍。很多人都喜歡拍霧景，但想把它拍好，把霧特有的神韻表達出來，卻并不容易。本文將簡述霧景拍攝要點，讓您也能拍出霧天的好風(fēng)光。

時間與地點

霧的成因是冷熱空氣對流，所以多見于春季與秋季。最常出現(xiàn)的時間段是傍晚，持續(xù)整個夜晚，直到次日中午。夏天也可能出現(xiàn)霧，但由于氣溫過高，第二天日出就霧會消失。想拍的話，一定得早起。海邊是霧最常出現(xiàn)的地點，因為水域的氣溫和陸地氣溫往往存在較大差異。

海灘上的霧

同樣的道理，在內(nèi)陸地區(qū)，水域附近和山區(qū)，尤其是山谷出現(xiàn)霧的概率更大。

山谷中的霧

調(diào)整曝光補償

霧將整個世界蒙上了一層白色的輕紗。你的相機很可能因此出現(xiàn)曝光問題。測光系統(tǒng)會將霧的顏色當(dāng)成十八度灰，從而導(dǎo)致畫面偏暗。

為了修正這一狀況，最好將曝光補償調(diào)到至少+1/3EV。如果霧很濃，這個數(shù)值還得提高。

各項設(shè)置

霧會遮擋陽光，導(dǎo)致光線不足。與平日相比，你需要增大進光量。光圈影響景深，高ISO可能影響畫質(zhì)，所以降低快門速度是最佳選擇。為防止畫面抖動，最好帶上三腳架。盡量不要使用閃光燈，閃光燈會照亮霧氣中的顆粒。最后，我們會得到一張近處明亮但遠處更為模糊的照片。

以上是關(guān)于霧景拍攝的一些前期準(zhǔn)備和注意事項，接下來，說說霧的應(yīng)用。

增加景深

霧降低了畫面的整體對比度，使遠處景物更為模糊，有效地增加了畫面景深，在風(fēng)光攝影中應(yīng)用尤為廣泛。薄霧的效果最好，能使景物從近到遠逐次而平緩地模糊。

過濃的霧氣會使得這種模糊過于迅速，稍遠處的景物便完全不可見，不符合我們的需求。

濃霧嚴(yán)重影響了視野

騰云駕霧

爬到霧氣上方俯拍下方景物，這樣的“騰云駕霧”照有種超現(xiàn)實感，具有別樣的沖擊力。很難給出一個具體高度，只能說盡量爬高一些，效果會更好。

城市中的霧很適合拍攝騰云駕霧照。不必消耗體力和時間爬上山頂，坐電梯到高樓頂層就可以開拍。但是，城市中的這類照片往往缺乏前景—高樓之間往往會留出較遠的距離，在構(gòu)圖上處于不利的地位。而在山區(qū)，身邊有大量景物能作為近景，加入畫面之中為畫面增添層次感和活力。在山區(qū)騰云駕霧，要比在城里辛苦得多，但也很值得。

霧天至寶：耶穌光

在霧天，陽光照亮霧氣中的懸浮顆粒，形成大面積的無數(shù)條肉眼可見的光路，為風(fēng)景帶來一種神圣的靜謐感。這種現(xiàn)象被攝影愛好者們稱為“耶穌光”，是霧天才會出現(xiàn)的，最有價值的“特產(chǎn)”。下圖中的大面積耶穌光，只有在太陽剛從云層中露頭的時候才會出現(xiàn)，稍縱即逝，可遇而不可求。

其實這種現(xiàn)象一點都不“神圣”，在物理學(xué)中被稱為“丁達爾效應(yīng)”，只需亮度足夠的點光源，和空氣顆粒密度。實際上，用手電在霧中照射也能形成光路，只是由于手電光過于集中而不發(fā)散，視覺效果并不好而已。

丁達爾效應(yīng)：手電的光路

既然需要的只是點狀的亮光，又何必苦等太陽露出云層的那一瞬間？實際上，陽光透過樹從照進林中，就能形成美麗的耶穌光。

不需要太密的樹叢，城市中的綠地就能制造出耶穌光效果。霧天的清晨，多留意一下吧！