在中國(guó)人的傳統(tǒng)中，春節(jié)是一年一度最重要的節(jié)日。對(duì)于很多國(guó)人而言，春晚不僅僅是一臺(tái)晚會(huì)，更是一種傳統(tǒng)。關(guān)于春節(jié)的記憶，總少不了除夕夜陪爸媽一起守在電視機(jī)前看央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。春晚就像老家的年夜飯一樣，成為了一種固定的習(xí)俗。迄今為止，由央視制作播出的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已有三十多年的歷史，幾乎是伴隨著中國(guó)的改革開放的歷史，成為春節(jié)期間的全國(guó)人民的一場(chǎng)娛樂盛事和一種文化現(xiàn)象。然而就像很多人覺得如今的“年味”越來(lái)越淡一樣，隨著大眾生活水平的提高，娛樂方式的多樣化，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的高效傳播。現(xiàn)在的春晚早已不像春晚誕生之初那樣集全國(guó)人民的萬(wàn)千寵愛于一身，卻變得越來(lái)越像“雞肋”，食之無(wú)味，棄之可惜！相比春晚舞臺(tái)上的節(jié)目，年輕人卻更對(duì)各種吐槽要有興趣，春晚能帶給我們娛樂和精神上的享受，也越來(lái)越寡淡。央視春晚，已經(jīng)淪為對(duì)父母盡孝心的一個(gè)工具。但不管你看，或者不看，春晚就在那里播出，不悲不喜。從1983年誕生的央視春晚，如今已經(jīng)度過(guò)了自己的第三個(gè)“本命年”。38年的春晚史，留給了幾代人難忘的記憶。廣義上的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的歷史，其實(shí)可以追溯到1956年由中央新聞電影制片廠出品的紀(jì)錄片《春節(jié)大聯(lián)歡》，它可以被稱得上是——1955年的中國(guó)，正值社會(huì)主義的改造初期。就是在這樣一個(gè)特定年代背景下，當(dāng)時(shí)由由人民日?qǐng)?bào)、新華社、廣播事業(yè)局、大公報(bào)等媒體聯(lián)合發(fā)起了一場(chǎng)聯(lián)合社會(huì)各界人士，包括工、農(nóng)、商、學(xué)、兵、知識(shí)分子和曲藝界大家們歡聚一堂的文藝表演匯演。這場(chǎng)晚會(huì)在當(dāng)年堪稱“大師云集”，很多至今讓人懷念的文藝大師都被邀請(qǐng)出席或是參與表演，出席嘉賓有“中國(guó)科學(xué)界的幾顆寶石”華羅庚、錢學(xué)森，有著名的作家老舍、巴金、周立波，戲劇表演藝術(shù)家梅蘭芳、新鳳霞，電影演員白楊、趙丹和著名工商界人士榮毅仁等社會(huì)名流。他們歡聚一堂，走進(jìn)新中國(guó)歷史上有記錄的第一個(gè)春節(jié)晚會(huì)。不過(guò)，由于時(shí)代所限，當(dāng)時(shí)的這臺(tái)晚會(huì)并非以電視直播。而是先由中央人民廣播電臺(tái)播出實(shí)況錄音，而后再由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠錄制成為紀(jì)錄電影進(jìn)而全國(guó)發(fā)行，在影院大銀幕上做全國(guó)放映。晚會(huì)的總導(dǎo)演是上海著名電影導(dǎo)演張駿祥，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《黨的女兒》、《甲午風(fēng)云》、《艷陽(yáng)天》、《白求恩大夫》等作品，而值得一提的是，日后蜚聲國(guó)際的大導(dǎo)演謝晉也參與了這場(chǎng)春晚的導(dǎo)演工作。盡管“春節(jié)大聯(lián)歡”的排場(chǎng)、氣勢(shì)和演出陣容都無(wú)法和現(xiàn)在的春晚相比，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，節(jié)目制作方還是盡可能地展現(xiàn)了多種藝術(shù)形式，歌舞、戲曲、相聲、魔術(shù)，中間還穿插了一些經(jīng)典電影的畫面。在當(dāng)時(shí)那個(gè)文化娛樂生活尚處于荒漠的年代里顯得相當(dāng)時(shí)髦，此后歷屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中還能夠依稀尋到《春節(jié)大聯(lián)歡》的痕跡。值得注意的是， 這場(chǎng)晚會(huì)并非一次個(gè)例。實(shí)際上，除了“文革”期間停播，從1958年央視成立，中央臺(tái)一直有春節(jié)晚會(huì)播出，年年在做，只不過(guò)規(guī)模不一。按照時(shí)任中央臺(tái)高級(jí)編導(dǎo)的鄧在軍導(dǎo)演的說(shuō)法：1960年初中央電視臺(tái)就舉辦過(guò)春節(jié)晚會(huì)，只是因?yàn)橐?guī)模小，沒有形成多大影響。 早在六七十年代，央視的除夕“春晚”已經(jīng)是一種保留節(jié)目。不過(guò)，當(dāng)時(shí)只是轉(zhuǎn)播在人民大會(huì)堂所舉辦的一些內(nèi)部聯(lián)歡晚會(huì)，并未獨(dú)立承辦。央視春晚真正決定獨(dú)立承辦是要在1978年。十一屆三中全會(huì)之后，中央臺(tái)正式復(fù)播，為了鼓舞群眾，中央電視臺(tái)下了很大功夫，決定恢復(fù)春晚。到了1979年的除夕夜，由中央電視臺(tái)錄制、播出了一場(chǎng)“茶座式”晚會(huì)，名為“迎新春文藝晚會(huì)”。晚會(huì)導(dǎo)演除了鄧在軍之外，還有后來(lái)執(zhí)導(dǎo)86版《西游記》的總導(dǎo)演楊潔，這臺(tái)晚會(huì)才是嚴(yán)格意義上的第一屆“春晚”。這場(chǎng)晚會(huì)已經(jīng)與過(guò)去的“歌功頌德”式晚會(huì)，有了很大不同。晚會(huì)開創(chuàng)性地將香檳、交誼舞、斗牛舞等多個(gè)“洋氣”的創(chuàng)意融合在一起，達(dá)到了令人耳目一新的效果。不過(guò)，因?yàn)?979年全國(guó)的電視機(jī)不過(guò)485萬(wàn)臺(tái)，這場(chǎng)晚會(huì)播出之后沒有產(chǎn)生社會(huì)影響。當(dāng)時(shí)的中央臺(tái)為直播測(cè)試信號(hào)更令人唏噓的是這場(chǎng)晚會(huì)播出之后還引發(fā)了一些爭(zhēng)議：晚會(huì)當(dāng)中曾有一段西班牙斗牛舞表演，引用了芭蕾舞《天鵝湖》中節(jié)奏比較明快的一段音樂，男女演員都換上緊身服裝表演。
因?yàn)闆]有考慮到大家是通過(guò)黑白電視看到這段表演，觀眾誤以為男演員沒穿衣服，女演員坦胸露背、穿著暴露，遭到不少投訴。春晚第一次采用電視直播形式播出是在1983年，這是目前比較被大眾所公認(rèn)的第一屆春晚。1983年，農(nóng)歷豬年的除夕夜，第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)正式拉開了央視春晚的序幕。從此以后每年農(nóng)歷除夕北京時(shí)間晚上8時(shí)整（早期曾經(jīng)在8點(diǎn)之前開始播出），逐漸成為日后中國(guó)收視率最高的晚會(huì)節(jié)目。如今再看，1983年的央視春晚可以說(shuō)是一個(gè)偶然事件。當(dāng)時(shí)的晚會(huì)籌備時(shí)間只有兩個(gè)月，也沒人會(huì)想到自此之后每年都會(huì)舉辦這樣一場(chǎng)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。當(dāng)年的春晚還沒有專門的主持人負(fù)責(zé)，而有負(fù)責(zé)節(jié)目中間串詞的節(jié)目報(bào)告員。當(dāng)時(shí)由于在電影《小花》中的出色表演而家喻戶曉的女演員劉曉慶，因此受到了春晚導(dǎo)演組的邀請(qǐng)，成為春晚歷史上的第一位女主持人，當(dāng)時(shí)的她只有28歲。第一屆春晚整體是以歌曲和舞蹈、相聲為主要節(jié)目形式。著名歌唱藝術(shù)家李谷一成春晚舞臺(tái)上的第一位歌手，并在本屆春晚上先后演唱了6首歌曲，創(chuàng)下紀(jì)錄，而其中由他演唱的那首《鄉(xiāng)戀》更是膾炙人口，恰如歌詞中的那句“你的身影，你的歌聲，永遠(yuǎn)印在我心中”一樣，這首歌之后紅遍了大江南北。值得一提的是，從第一屆央視春晚開始，春晚似乎就與國(guó)內(nèi)的文娛行業(yè)建立了緊密的關(guān)系。當(dāng)年，李連杰主演的武打片《少林寺》正在全國(guó)范圍內(nèi)造成巨大轟動(dòng)，在票價(jià)只有一毛的情況下取得了過(guò)億的驚人票房，影片中的主題曲也迅速走紅，原唱鄭緒嵐更是從幕后走上春晚舞臺(tái)演唱了這首《牧羊曲》。此外，由《少林寺》所帶起的武打片和功夫熱潮更是在神州大陸上風(fēng)靡，83年春晚的壓軸節(jié)目也開創(chuàng)性地選擇播放一段正在拍攝的國(guó)產(chǎn)武打片的錄像片段然后加入武術(shù)表演的段落，這部電影正是由著名導(dǎo)演張揚(yáng)的父親張華勛所執(zhí)導(dǎo)的《武林志》。當(dāng)時(shí)影片尚未完全拍攝完畢，卻在春晚的舞臺(tái)上完成了國(guó)內(nèi)影視行業(yè)最早的“晚會(huì)植入廣告”。到了1984年的第二屆春晚，晚會(huì)的形式開始有了全新的變化和突破。首先是語(yǔ)言類節(jié)目開始成為春晚舞臺(tái)的重頭戲，觀眾們認(rèn)識(shí)了“小品演員”這一全新的工種。前有第一代小品王陳佩斯和朱時(shí)茂一碗接一碗地吃面條地滑稽喜感，后有相聲大師馬季在舞臺(tái)上四處吆喝“宇宙牌香煙”的諷刺幽默。可以說(shuō)，這一屆的春晚是已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和現(xiàn)代相聲的出現(xiàn)，讓接下來(lái)的春晚有了讓老百姓津津樂道的話題和談資。其次，這屆春晚首次邀請(qǐng)了港臺(tái)演員參加表演，這種變化與當(dāng)時(shí)中英就香港主權(quán)問(wèn)題展開談判這個(gè)特定時(shí)代背景有關(guān)。這屆春晚的主持陣容加入了香港的陳思思和臺(tái)灣的黃阿原，而在表演方面，身著中山裝的香港歌手張明敏演唱了《我的中國(guó)心》。這是香港歌手第一次在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上出現(xiàn)，轉(zhuǎn)變了觀眾對(duì)于港臺(tái)歌曲“靡靡之音”的印象。張明敏是第一位從春晚舞臺(tái)走紅的港臺(tái)歌手而細(xì)數(shù)這屆春晚誕生的最紅神曲則要數(shù)由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》。從1984年首度登臺(tái)開始，到90年代末成為春晚固定保留節(jié)目，《難忘今宵》登臺(tái)22載，這個(gè)記錄無(wú)人能破，將來(lái)也更不可能被打破。然而就在前兩屆的巨大成功之后，1985年第三屆春晚卻遭遇了——當(dāng)時(shí)，已經(jīng)連續(xù)執(zhí)導(dǎo)三屆春晚總導(dǎo)演黃一鶴嘗試創(chuàng)新，遂將春晚的舞臺(tái)搬到了北京工人體育館，可這臺(tái)晚會(huì)卻因?yàn)樵愀獾默F(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)遭到了媒體的強(qiáng)烈批評(píng)。甚至中央電視臺(tái)不得不在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國(guó)觀眾道歉并表示：“誠(chéng)懇接受大家的批評(píng)”。春晚離開演播廳，成為工體的一場(chǎng)文娛晚會(huì)不過(guò)，從這一屆晚會(huì)開始，春晚開始走向成熟期，很多類型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來(lái)，也得到了觀眾的認(rèn)可，不少小品和相聲逐漸成為街頭巷尾口口相授的段子。從84年的《吃面條》，再到之后的《拍電影》和《羊肉串》，“小品王”陳佩斯和朱時(shí)茂搭檔組合逐漸成為了八十年代春晚的臺(tái)柱子。與此同時(shí)，一大批港臺(tái)歌手也借助春晚的舞臺(tái)將當(dāng)時(shí)港臺(tái)的流行文化帶進(jìn)了大陸觀眾的視野。這其中的佼佼者，當(dāng)屬在1987年春晚大放異彩的費(fèi)翔了，他也是“第一位”回到祖國(guó)大陸去的臺(tái)灣歌手。這個(gè)有著一半中國(guó)血統(tǒng)的高大歌手，在這年春晚的舞臺(tái)上唱了兩首情緒完全不同的歌?！豆枢l(xiāng)的云》悠遠(yuǎn)傷懷，《冬天里的一把火》放肆狂熱，出盡風(fēng)頭，成為許多當(dāng)時(shí)的年輕人爭(zhēng)相模仿的對(duì)象，而他英俊瀟灑的臉龐，也第一次讓國(guó)人見識(shí)到了混血兒的顏值優(yōu)勢(shì)。到了1988年的第六屆春晚，最為人稱道的則是由牛群、李立山所表演的相聲《巧立名目》。如今再看當(dāng)年的語(yǔ)言類節(jié)目可謂尺度很大，通過(guò)一個(gè)科長(zhǎng)用公款吃喝而巧立各種荒誕名目的笑話，既針砭時(shí)弊，又諷刺意味十足，開時(shí)代之新風(fēng)，其中一句“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)”也因此廣為人知。不過(guò)這樣的創(chuàng)作方式卻只是曇花一現(xiàn)，因?yàn)榭偸且婕懊舾性~，而注定無(wú)法被傳承。 也是這一年，評(píng)劇演員趙麗蓉第一次登上春晚的舞臺(tái)，她與當(dāng)年憑《濟(jì)公》而走紅的演員游本昌跨界演出了小品《急診》，讓人記住了這個(gè)小老太太。1989年的春晚上，韋唯演唱《愛的奉獻(xiàn)》打出感情牌，晚會(huì)給了各方面的包裝與支持，在感人的場(chǎng)面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得很好的現(xiàn)場(chǎng)效果與社會(huì)反響。這一屆的春晚也誕生了日后另一個(gè)小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。1990年，一句“傻樣兒”讓趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》廣為人知，也讓東北籍二人轉(zhuǎn)演員趙本山開始成為全國(guó)最受歡迎的笑星，從此以后，趙本山成了每年春節(jié)晚會(huì)最受期待的演員之一，成為即陳佩斯之后的第二代小品王。此外，這屆春晚的創(chuàng)下了語(yǔ)言類節(jié)目的高峰，陳佩斯和朱時(shí)茂的《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴(yán)順開和黃宏的《難兄難弟》都很精彩。也正是從這一屆晚會(huì)開始，從話劇教學(xué)手法借鑒過(guò)來(lái)的小品，憑借其更通俗化、更具有地方特色的方言幽默，逐漸取代傳統(tǒng)曲藝成為春晚的壓軸菜。進(jìn)入九十年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮拍打著中國(guó)，而國(guó)人對(duì)于春晚的期待也從80年代的精神解放轉(zhuǎn)向了文化消費(fèi)，同時(shí)也對(duì)節(jié)目的質(zhì)量越來(lái)越看重。所以這一時(shí)期春晚開始變得更加趨向于現(xiàn)代娛樂晚會(huì)，節(jié)目一改八十年代的那種單調(diào)、死板的布局安排，變得更加輕松，呈現(xiàn)出多元化的色彩，春晚的舞臺(tái)上也開始出現(xiàn)了越來(lái)越多的港臺(tái)歌手。回顧1991年的春晚第9屆春晚，可以說(shuō)是港臺(tái)歌手大放異彩的一臺(tái)晚會(huì)。甄妮演唱《魯冰花》、潘美辰演唱《我想有個(gè)家》、姜育恒演唱《再回首》，譚詠麟唱《水中花》，他們?cè)趦?nèi)陸的演藝之路從此被照亮或被照得更亮。到了1992年的春晚，更是邀來(lái)從臺(tái)灣火爆至內(nèi)陸的偶像組合小虎隊(duì)、憂歡派對(duì)來(lái)到了春晚。不過(guò)，當(dāng)時(shí)只是在現(xiàn)場(chǎng)播放MV，而小虎隊(duì)三人真正站上春晚舞臺(tái)的公開表演，則要到18年后的2010年春晚了。1993 年春晚最紅的歌曲無(wú)疑是毛寧的《濤聲依舊》，他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船，從而引領(lǐng)了廣東歌手北上的潮流，以至于多年之后還被趙本山在小品中調(diào)侃為：除了流行歌手之外，值得注意的是，春晚曾造就了一批“晚會(huì)型歌手”。晚會(huì)型歌手的共同特點(diǎn)在于，無(wú)論你看她多順眼，她要出盒專輯，你一般不會(huì)去買。她要真開個(gè)演唱會(huì)，不發(fā)一兩千張贈(zèng)票，座兒也坐不滿。但是以春晚為代表的正統(tǒng)晚會(huì)又還少不了這些人，他們只活在晚會(huì)里，靠著走各種晚會(huì)的穴，他們的人生便相當(dāng)滋潤(rùn)。當(dāng)然，我說(shuō)的并不是彭XX、宋XX、譚XX，湯X……沒錯(cuò)，說(shuō)的正是93年春晚上憑借一首豪邁大氣的《為我們的今天而喝彩》的女歌手林萍。1994年的春晚上，黃宏、侯躍文演繹的“紅桃A”和“黑桃K”讓這對(duì)老同學(xué)這次出盡了風(fēng)頭，小品《打撲克》把商品經(jīng)濟(jì)大潮中的可笑之人之事全拉出來(lái)遛了一圈。牛群、馮鞏表演的《點(diǎn)子公司》也同樣給人帶來(lái)了快樂，“如何讓人的錢包迅速鼓起來(lái)？”“把大票都換成零錢”，至今仍能讓人會(huì)心一笑。到了1995年的第13屆春晚，從這一屆春晚開始，晚會(huì)開始有意識(shí)的邀請(qǐng)流行唱片歌手登臺(tái)表演，很多歌曲都是已經(jīng)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)考驗(yàn)的作品，接到了晚會(huì)的邀請(qǐng)。這一年，香港四大天王之一的劉德華登上春晚舞臺(tái)，演唱了自己的經(jīng)典名作《忘情水》，迷倒了當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)少男少女，并引發(fā)了之后瘋狂的追星熱潮。此外，這屆春晚上還有高林生的《牽掛你的人是我》、陳紅和孫浩的《中華民謠》、謝東的《笑臉》、老狼的《同桌的你》等紅極一時(shí)的流行歌曲。就連本屆春晚最出彩的小品，由趙麗蓉、鞏漢林共同演繹的《如此包裝》也有著明顯得想要關(guān)注流行風(fēng)潮的趨勢(shì)。在經(jīng)紀(jì)人鞏漢林的“包裝”下，趙媽穿上了時(shí)髦衣裳，把評(píng)劇改成了RAP，連唱帶跳，形象地展現(xiàn)了當(dāng)年內(nèi)陸娛樂業(yè)和演藝圈所流行的“包裝熱”。1996年的春晚舞臺(tái)上，東北籍小品演員成為了主場(chǎng)。黃宏和蔡明搭檔演出的《機(jī)器人趣話》頗有寓言性質(zhì)，而趙麗蓉再度搭檔鞏漢林引出一段“打工奇遇”，而一部音樂小品《過(guò)河》憑借著輕松悅耳的旋律和朗朗上口的歌詞迅速走紅，也讓讓觀眾記住了這個(gè)身材不高，留著特殊發(fā)型的“豆包”潘長(zhǎng)江。另一方面，春晚從創(chuàng)辦之初，就有承載主流意識(shí)形態(tài)的使命。1997 年的關(guān)鍵詞是“香港回歸”，春節(jié)晚會(huì)的舞臺(tái)里自然也少不了這么有意義的大題材。這一年，董文華唱響了《春天的故事》，孫國(guó)慶、彭羚唱起《公元1997》，為香港回歸，獻(xiàn)上自己的一片心意。1998年的第16屆春晚，可以說(shuō)是——這臺(tái)晚會(huì)有不少創(chuàng)舉。首先是從一年開始，中央電視臺(tái)正式啟用“一號(hào)演播大廳”來(lái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，從此便成為了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的御用演播廳，同時(shí)該演播廳還承擔(dān)著幾乎所有中央電視臺(tái)大型綜藝晚會(huì)的錄制。從1998年至今，二十年間，伴隨每年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，中央電視臺(tái)一號(hào)演播大廳見證著無(wú)數(shù)中國(guó)人大年夜里的狂歡。作為回歸的第一年，來(lái)自香港的劉德華、來(lái)自臺(tái)灣的張信哲和大陸的毛寧聯(lián)袂合唱了一首象征兩岸三地一家親的《大中國(guó)》，“天后”王菲和內(nèi)陸歌壇一姐那英合唱的那首《相約一九九八》更是堪稱經(jīng)典。此外，范曉萱的《健康歌》帶動(dòng)中國(guó)人一起“屁股扭扭”，劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，傳遍了當(dāng)時(shí)的神州大地。1999年春晚小品《昨天、今天、明天》，成為了小品王趙本上春晚封神之路的的開始。節(jié)目依照當(dāng)年大紅大紫的央視欄目《實(shí)話實(shí)說(shuō)》為原型，以訪談的形式將包袱抖得淋漓盡致，主持人崔永元與小品演員趙本山、宋丹丹的這次跨界聯(lián)手，也締造了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。有趣的是，隨著近些年網(wǎng)絡(luò)鬼畜文化的興起，趙本山在這次小品中的表演還衍生了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)電音神曲《念詩(shī)之王》。2000年春晚，趙本上和宋丹丹再度搭檔演繹的《鐘點(diǎn)工》同樣堪稱春晚經(jīng)典小品之一，其中衍生的“你脫了我馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了？”更是迅速走紅，“馬甲”一詞也成為網(wǎng)絡(luò)BBS時(shí)代的專有術(shù)語(yǔ)。2001年的春晚上，走紅了一個(gè)詞：「忽悠」。趙本山把賣拐的騙子演繹得入木三分，被人們津津樂道。而其后更衍生了續(xù)作《賣車》、《功夫》等小品，依舊笑果不俗。而這一年春晚上，梁朝偉和張曼玉聯(lián)手合唱了一首《花樣年華》。當(dāng)時(shí)王家衛(wèi)的這部電影在港臺(tái)收獲了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，更是入圍了戛納電影節(jié)。雖然兩位影帝影后的春晚首秀表現(xiàn)平平，但這樣的神仙組合怕是在難重聚了吧。進(jìn)入二十一世紀(jì)，中國(guó)內(nèi)陸的電視業(yè)得到了極大的豐富，但經(jīng)過(guò)二十年發(fā)展的央視春晚卻進(jìn)入了瓶頸期，面臨著“眾口難調(diào)”的困局。從2003年開始，央視節(jié)目組開始嘗試采用了向外界公開征集小品、節(jié)目創(chuàng)意、歌曲的形式，試圖為春晚推陳出新，這種探索值得肯定，也的確在一定時(shí)期內(nèi)帶給觀眾一些更具有新鮮感的節(jié)目類型。如果要評(píng)選2005年春晚最出色的節(jié)目是什么，所有的人都會(huì)說(shuō)是《千手觀音》。這段由中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構(gòu)思，整齊劃一的動(dòng)作，營(yíng)造出層出不窮、千變?nèi)f化的視覺沖擊力，贏得觀眾激動(dòng)流淚的盛贊。而另一方面，春晚的節(jié)目組開始意識(shí)到了節(jié)目的局限性，于是一大批網(wǎng)絡(luò)歌手開始登上春晚舞臺(tái)，也帶來(lái)了一些傳唱一時(shí)的“網(wǎng)絡(luò)神曲”，比如：楊臣剛的《老鼠愛大米》，布仁巴雅爾一家的《吉祥三寶》等歌曲。2006到2007年的春晚上，趙本山和宋丹丹連續(xù)帶來(lái)了自己的“白云黑土”系列的第二部《說(shuō)事兒》和第三部《策劃》，內(nèi)容雖然比不上前作的精彩，但卻貢獻(xiàn)了不少流行語(yǔ)，比如：女人嘛，對(duì)自己下手要狠一點(diǎn)！你太有才了，公雞中的戰(zhàn)斗雞等語(yǔ)錄。
不過(guò)，相較于節(jié)目本身，2007年第的第25屆春晚最令人印象深刻的反而是那場(chǎng)引發(fā)網(wǎng)易熱議的——在當(dāng)晚的春晚進(jìn)行到零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)階段，六位主持人卻仿佛同時(shí)大腦短路，多次忘詞、搶詞、口誤，發(fā)生數(shù)次冷場(chǎng)尷尬。關(guān)于這場(chǎng)事故衍生了很多猜測(cè)，有說(shuō)是為了央視一哥之爭(zhēng)的，也有說(shuō)是節(jié)目臨時(shí)調(diào)整而導(dǎo)致的意外事故。從2008年的奧運(yùn)年開始，隨著大陸流行文化的迅速崛起，春晚進(jìn)入一個(gè)全新的階段。過(guò)去，誰(shuí)上春晚誰(shuí)紅；今日，誰(shuí)紅誰(shuí)上春晚。借助這種影響力，春晚開始有了擴(kuò)散至兩岸三地的巨大影響力，擁有了更加充裕的人力和物力來(lái)調(diào)配，也因此大批港臺(tái)流行歌手開始被邀請(qǐng)登上春晚舞臺(tái)。2009年的春晚上，來(lái)自臺(tái)灣的魔術(shù)師劉謙帶火了一句“見證奇跡的時(shí)刻”，也迅速引發(fā)了一場(chǎng)魔術(shù)熱潮。而這一年，小品王趙本山開始退居二線，帶著自己的徒弟小沈陽(yáng)登上了春晚舞臺(tái)并迅速火遍大江南北。次年，他又帶領(lǐng)自己的弟子完成了自己的春晚謝幕之作小品《同桌的你》。2011年，央視以選秀節(jié)目《我要上春晚》開啟了“網(wǎng)絡(luò)草根上春晚”的先河。不過(guò)，無(wú)論是旭日陽(yáng)剛，還是西單女孩都只是曇花一現(xiàn)罷了。2012年的春晚上，開心麻花接棒成為春晚舞臺(tái)小品的臺(tái)柱子，讓大家記住了“郝建”這個(gè)名字，從此這也成為沈騰的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)。陳奕迅和王菲合唱的《因?yàn)閻矍椤吩俣瘸蔀檐嚨湰F(xiàn)場(chǎng)引發(fā)熱議，不過(guò)這些議論都不及王力宏與李云迪二人之間的眉目傳情得緋聞話題的影響力。但必須承認(rèn)的是，從2013年的春晚開始，三十而立的春晚也終于迎來(lái)了自己的“中年危機(jī)”。之后的春晚，不停地在尋覓那些已經(jīng)紅得發(fā)紫的明星、不停地在追尋網(wǎng)絡(luò)時(shí)髦風(fēng)尚來(lái)挽回他的頹勢(shì)。但卻陷入了一個(gè)悖論——春晚的這些刻意迎合，年輕人看得懂卻不屑看，老年人想要看卻看不懂。大家的公約數(shù)也就基本只剩下了，社會(huì)主義核心價(jià)值觀與弘揚(yáng)正能量這些宏大的心靈雞湯。從最初的翹首以待，到如今的可有可無(wú)，春晚除了第二天的吐槽之外，已經(jīng)很難再有令觀眾記憶深刻的畫面和節(jié)目了。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的廣泛應(yīng)用和電腦、手機(jī)等電子終端產(chǎn)品的普及，可供選擇的娛樂方式日益增多，過(guò)去一臺(tái)電視機(jī)幾乎已經(jīng)相當(dāng)于全家人僅有的娛樂方式，而如今的各類社交媒體和短視頻應(yīng)用早已席卷千家萬(wàn)戶。此前春晚上的原創(chuàng)段子，可以支撐人們一年的笑料來(lái)源。現(xiàn)在的春晚卻是將上一年的段子和網(wǎng)絡(luò)熱詞“炒冷飯”，聽起來(lái)乏味至極。所以不管之后的春晚舞美變得如何精致，聲勢(shì)和表演陣容如何浩大，卻終究沒能逃脫事物由盛而衰的變化。這臺(tái)曾經(jīng)背負(fù)著時(shí)代使命的晚會(huì)，必然敗給全民娛樂的當(dāng)下。畢竟，一臺(tái)晚會(huì)已經(jīng)無(wú)法滿足人民日益增長(zhǎng)的娛樂消費(fèi)需求了！最后，迷影君也想問(wèn)問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題：
|
