第五屆全國草書展入展人員有244位，就入展的的人數(shù)來說，這個數(shù)字并沒有什么不妥的，但是，草書展上的作品風格80%的都是寫黃庭堅風格的，換句話說，現(xiàn)在人們學(xué)習(xí)書法或者寫草書，大都是只會用黃庭堅風格的草書來表現(xiàn)草書藝術(shù)，于是，有的專家就指出，這種風氣并不好，它不能說明草書展就很成功，或者是當下人們學(xué)習(xí)草書也許只為上展，并沒有把草書藝術(shù)表現(xiàn)出來，不是真正地學(xué)習(xí)草書。

有的書法愛好者認為，這樣的草書展說明了一個問題，草書書家寫黃庭堅風格，其目的只有一個，那就是為了入展，至于研究草書讓草書多元化發(fā)展他們就管不著了。也有的書法愛好者說，黃庭堅的草書風格具有勁健灑脫、意態(tài)橫出等諸多特點，而當代人在創(chuàng)作時可借鑒這些特點進行書法藝術(shù)性的表現(xiàn)，在線條書法藝術(shù)中，黃庭堅的草書正可以如此來展示這樣的風格，為了入展，完全可以運用黃庭堅書法風格，并無不妥。

黃庭堅是北宋時期著名的文學(xué)家、書法家，他與蘇東坡、米芾、蔡襄齊名，被人們譽為“宋四家”，黃庭堅擅長楷書、行書和草書，他的三體書法大都是以長槍大戟，大開大合來表現(xiàn)他的書法風格，黃庭堅的草書是從唐人而出，尤其是從張旭、懷素那里得到了更多的筆法與字法，張旭、懷素二人善借酒揮灑，而黃庭堅并不飲酒，卻以理性加上參禪妙悟，因此，他的書法在聚散收合、大開大合方面形成了自己鮮明的特點。

當代人們在創(chuàng)作草書、狂草書法作品的時候，多以空間、線條、筆墨等來表現(xiàn)書法的藝術(shù)性，當然，這種創(chuàng)作方法并不是當代人的專利，多是從古人那里來，也把古人的風格進行了擴大化，例如在狂草創(chuàng)作中，上一個字和下一字、上一行和下一行，局部與整體、個別與全局等等，都是講究對比與變化關(guān)系，在時間與空間上、在個別與整體上，都強調(diào)草書的多種變化，字的動與靜、大與小，行間的、段落的布局，墨色的濃與淡、干與枯等，都注意變化與對比。這是當代草書創(chuàng)作的主要方向。

而黃庭堅的草書，正好是符合當代書法大賽的多種要求，如果按照王羲之、蘇東坡、米芾等人的書法來創(chuàng)作作品的話，想要實現(xiàn)更為豐富的藝術(shù)性，可能難度就要大于黃庭堅風格，正是因為黃庭堅書法風格大開大合、聚散分合的特點，也正好暗合于當代書法大賽的要求，尤其是線條、墨色、空間等變化，字可以寫大，也可以寫小，墨色可以干枯并用，空間可以用長豎畫代替，也可以用濃墨來完成立體的、厚重的表現(xiàn)，但王羲之等人的風格在這方面想要得到升華表現(xiàn)，其難度就要大一些。

“草書四人展”劉洪彪、胡抗美、張旭光、王厚祥四位狂草名家的作品，雖然每年都要在各地舉辦一次全國展，但他們所創(chuàng)作的作品，基本上都是以上述書法藝術(shù)性的要求來完成的，也引來的許多草書書法愛好者的追捧，許多學(xué)習(xí)草書、想?yún)⒓訒ù筚惖臅◥酆谜?，大都能站在狂草風向的前沿上來觀察狂草書法的創(chuàng)作方向來創(chuàng)作其草書作品，這樣的人趨之若鶩，這也許是書法大賽的魅力，也許是狂草書法的魅力。大家覺得呢？