偉大的歷程，壯麗的畫卷，值此慶祝之際，本人精心為廣大朋友挑選黃永玉經(jīng)典繪畫作品。對于今天的欣賞者來說，新中國經(jīng)典主題繪畫創(chuàng)作在尊重史實的基礎(chǔ)上提煉出視覺化的時代精神，觸動人們的思想，引導(dǎo)正確的社會主義核心價值觀。

每個時代都有自己的主旋律，而新中國經(jīng)典主題繪畫就像是時代的樂譜，通過嚴謹?shù)膭?chuàng)作、精湛的藝術(shù)表達和飽滿的創(chuàng)作熱情，使時代精神成為經(jīng)典作品，讓民族精神和文化精髓在傳播和繼承的過程中發(fā)揚光大。

——題記

1921年7月，中國共產(chǎn)黨宣告成立，中國革命的面貌從此煥然一新。百年風雨，砥礪前行，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族偉大復(fù)興正在一步步變?yōu)楝F(xiàn)實。追憶崢嶸歲月，緬懷先輩風范，一幕幕如在眼前，令中華兒女倍感震撼和驕傲。

1949年，中華人民共和國的成立標志著中國又進入了一個新的歷史時期。由于處于半封閉的狀態(tài)，所以這一個時期的中國畫創(chuàng)作是在一種相對狹小的空間中進行的。處于美術(shù)的正統(tǒng)地位的是由延安革命美術(shù)傳統(tǒng)、新民主主義、社會主義現(xiàn)實主義和寫實主義相結(jié)合而成的一種新中國模式的現(xiàn)實主義形式。中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特色，主要是由這一歷史主線規(guī)定的。傳統(tǒng)文化與外來文化的沖突，時代和革命的要求與藝術(shù)自身規(guī)律間的矛盾，啟蒙需求與救亡主題的相互制約等，都圍繞上述主線對美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響。現(xiàn)代歷史文化和包括革命斗爭、民主革命、社會主義建設(shè)在內(nèi)的社會運動的種種曲折、變異，都可以在現(xiàn)代美術(shù)的山谷中聽到回聲。在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，許多已有成就的老畫家的藝術(shù)更加臻于成熟，一批新人也開始登上畫壇。今天我們來分享國畫大師黃永玉經(jīng)典繪畫作品。

黃永玉，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。1924年7月9日出生在湖南省常德縣（今常德市鼎城區(qū)），祖籍為湖南省的鳳凰縣城。土家族人。中國畫院院士，中央美術(shù)學院教授，曾任版畫系主任。

黃永玉受過小學和不完整初級中學教育。因家境貧苦，12歲就外出謀生，流落到安徽、福建山區(qū)小瓷作坊做童工，后來輾轉(zhuǎn)到上海、臺灣和香港。14歲開始發(fā)表作品，以后一段時間主攻版畫，其獨具風格的版畫作品飲譽國內(nèi)外。16歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生。曾任瓷場小工、小學教員、中學教員、家眾教育館員、劇團見習美術(shù)隊員、報社編輯、電影編劇及中央美術(shù)學院教授、中國美協(xié)副主席，中國美協(xié)第九屆顧問，中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會第十屆榮譽委員。

主要作品有：《毛主席的故居韶山》《三月天》《豬鼻子插蔥裝象》《天天結(jié)婚，毋須離婚》《人自己減肥，卻怕我瘦》《悟能平生最怕悟空，一下蒼蠅，一下蜜蜂，防不勝防也》《為我屈辱的表兄弟戰(zhàn)斗》《你不肥我就打，你打我就不肥》《老鴉莫笑豬黑》《牛豬》《采荷南塘秋》《白荷寫意》《在河之洲》《水鄉(xiāng)吟》《向日葵》《清沙灣》《蘭亦有災(zāi)記》《雞連長》《全家福》《誠摯更重要》《益鳥也》《荷花》《荷花白鷺》《春意鬧圖》《菊蟹圖》《故鄉(xiāng)之憶》《阿詩瑪》《荷塘》《紅花翠鳥》《苗族少女》《田家梅》《江南春近圖》《雪梅》《森林小學》《翠翠和爺爺》《齊白石像》《魯迅先生和青年木刻工作者》《春潮》等。

中國當代著名畫家黃永玉《毛主席的故居韶山》賞析

黃永玉《毛主席的故居韶山》

中國當代著名畫家黃永玉《三月天》賞析

黃永玉《三月天》 設(shè)色紙本 鏡心。此幅《三月天》作于壬午2002年， 畫面表現(xiàn)陽春三月，藍天白云，芳草連天，在廣袤的田野里三位如仙子般飄逸精靈的女子，撲蝶嬉戲；身旁三個稚童，有的埋頭深嗅花香，有的干脆脫掉鞋子徜徉在 花海中，如癡如醉模樣，一派天真唯美，和諧自然之景，極具裝飾韻味。畫面白云及花草的用筆清爽利落，人物線條簡練傳神，色彩運用大膽奔放，生動活潑。是一 幅難得的黃永玉的十分率性自然的大幅佳作。

中國當代著名畫家黃永玉《豬鼻子插蔥裝象》賞析

黃永玉《豬鼻子插蔥裝象》，黃永玉畫豬作品欣賞。在畫壇上，有豬不入畫之俗。但看看老頑童黃永玉畫豬，你會感覺別有意趣！黃永玉，1924年出于湖南省鳳凰縣，土家族人，擅長版畫、彩墨畫。中央美術(shù)學院教授，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、副主席、顧問。

中國當代著名畫家黃永玉《天天結(jié)婚，毋須離婚》賞析

黃永玉《天天結(jié)婚，毋須離婚》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。黃永玉自學美術(shù)、文學，為一代“鬼才”，他設(shè)計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家。

中國當代著名畫家黃永玉《人自己減肥，卻怕我瘦》賞析

黃永玉《人自己減肥，卻怕我瘦》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。黃永玉除了繪畫外，還精于篆刻，刀法瀟灑出塵，令人嘆為觀止，但他平生從不為人篆刻，平生只為朋友制過兩枚印章。

中國當代著名畫家黃永玉《悟能平生最怕悟空，一下蒼蠅，一下蜜蜂，防不勝防也》賞析

黃永玉《悟能平生最怕悟空，一下蒼蠅，一下蜜蜂，防不勝防也》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。

中國當代著名畫家黃永玉《為我屈辱的表兄弟戰(zhàn)斗》賞析

黃永玉《為我屈辱的表兄弟戰(zhàn)斗》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。黃永玉是一位頗具傳奇色彩的人，他小時候是藝術(shù)神童，版畫、油畫、國畫、雕塑等均無師自通。他曾是弘一法師的三個方外弟子之一，得其真?zhèn)鞫毦土遂`性十足的書法。

中國當代著名畫家黃永玉《你不肥我就打，你打我就不肥》賞析

黃永玉《你不肥我就打，你打我就不肥》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。他深厚淵博的學識、卓爾不群的才情、耿直倔強的性格、睿智風趣的談吐和筆耕不輟的勤奮，無不令人嘆服。

中國當代著名畫家黃永玉《老鴉莫笑豬黑》賞析

黃永玉《老鴉莫笑豬黑》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。黃永玉作畫情真，做人也情真。他跑遍了大半個中國，人生經(jīng)歷豐富，重情重義，愛憎分明，強大的人格魅力為他贏得了不少真摯的友誼。

中國當代著名畫家黃永玉《牛豬》賞析

黃永玉《牛豬》，老頑童黃永玉畫豬作品欣賞。黃永玉喜歡蓋房子、養(yǎng)名犬、開紅色跑車，是個收藏近千個煙斗的老人家，他成為有史以來最老的時尚先生。

中國當代著名畫家黃永玉《采荷南塘秋》賞析

黃永玉《采荷南塘秋》67.5×68cm 1987年 。荷花的千般姿態(tài)被他描摹殆盡，荷花的萬種風情被他展現(xiàn)無遺，蘊涵了他無限的情思。這些在粗獷濃墨背景色調(diào)的襯托下，細致與粗獷揉合在一起的花卉，注重筆觸造型的鮮艷、明亮色塊，加上豐富變化的細線條，畫面效果華麗凸顯。

中國當代著名畫家黃永玉《白荷寫意》賞析

黃永玉《白荷寫意》 91.2×91.4cm 1991年。在他的繪畫題材里，荷花是一個非常具有風格的主題。他以油畫、版畫、插畫的筆法、手法來渲染荷花的神韻，而不是荷花的形似，以及荷花的光影關(guān)系。構(gòu)圖尤于隨意中見匠心，從而造就了今日黃永玉“映日荷花別樣紅”的精彩景象。

中國當代著名畫家黃永玉《在河之洲》賞析

黃永玉《在河之洲》 90.5×96.5cm1980年 作

中國當代著名畫家黃永玉《水鄉(xiāng)吟》賞析

黃永玉《水鄉(xiāng)吟》136.5×68cm1985年 作

中國當代著名畫家黃永玉《向日葵》賞析

黃永玉《向日葵》 98×103cm 1976年

中國當代著名畫家黃永玉《清沙灣》賞析

黃永玉《清沙灣》 119×122cm 1985年

中國當代著名畫家黃永玉《蘭亦有災(zāi)記》賞析

黃永玉《蘭亦有災(zāi)記》 89×64.5cm1991年

中國當代著名畫家黃永玉《雞連長》賞析

黃永玉《雞連長》不按常理出牌，不按常法畫雞，黃永玉畫雞如其人：率性、幽默、有趣、出人意料。無論是夸張變形的雞，還是調(diào)皮搗蛋的雞，觀黃永玉之畫，總有一種喜感、樂觀、美感、輕松感。黃永玉說，畫畫要將它們畫得爛熟，畫得草率，畫得無可奈何，畫得膩味再換口味，不要稍微兩三張就放手。要知道火花和開端得來不易，也可能在疲乏厭煩中得到妙悟。他畫的畫就是一種人生態(tài)度，一種為人處世宣言，就像他明明是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，卻偏偏要將文學寫作排在第一位，也讓整個雞年更富含哲理性與人生樂感！

中國當代著名畫家黃永玉《全家?！焚p析

黃永玉《全家?！樊嬅嬷?，老鼠全家濟濟一堂，密密匝匝的老鼠按輩分大小依次擺好姿勢等著拍照，客廳兩邊還擺放了兩只鎮(zhèn)宅的花貓！

中國當代著名畫家黃永玉《誠摯更重要》賞析

黃永玉《誠摯更重要》 鳥是好鳥，就是話多！

中國當代著名畫家黃永玉《益鳥也》賞析

黃永玉《益鳥也》貓頭鷹。

中國當代著名畫家黃永玉《荷花》賞析

黃永玉《荷花》黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多，還在于他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。國畫傳統(tǒng)講究“計白當黑”，他偏偏來個“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得厚重，有力度。黃永玉筆下的荷花沒有給人那種非常清高、出世的感覺，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。

中國當代著名畫家黃永玉《荷花白鷺》賞析

黃永玉《荷花白鷺》此畫表現(xiàn)了白鷺在荷花塘中振翅欲飛的景象，有一種神秘的色彩和情趣，展現(xiàn)出樸實厚重、狂放不羈的氣質(zhì)。構(gòu)圖尤于隨意中見匠心，繁復(fù)出奇，荷葉、荷花、白鷺交相輝映，線條奔放、靈活，色彩繽紛艷麗，渾然大氣。畫中的白鷺縮緊身體，揮動翅膀，脖子前傾，眼神堅毅，有一種靈氣散發(fā)出來，似乎是在呼喚性靈的回歸，讓人深深感受到一份樸實厚重的人情關(guān)愛。

中國當代著名畫家黃永玉《春意鬧圖》賞析

黃永玉《春意鬧圖》橫幅 1987年作。此圖將九只仙鶴集體汲水的圖景描繪的十分有意趣，恣意率性的筆意，十分見書法功力。描繪了九只仙鶴池邊飲水的場景。寥寥數(shù)筆勾勒出鶴頭，鶴身，天真率意，交錯形成特殊的韻致。在青草婆娑的溪水間，鶴群的覓食、飲水、嬉鬧，似一群天真無邪的孩童，春意正鬧。整幅畫筆墨率意，色彩強烈，富有濃厚的裝飾趣味和形式美感。畫中看似呆板的鶴腿，其實是黃永玉的獨具匠心之所在。利用鶴頭的參差與交錯來打造生動的場景，鶴的眼神也各有區(qū)別，這是粗率中的精心之處。水中隨意鋪灑的淡綠和飄飄揚揚的嫩綠色樹葉，恰如其分地烘托出了春天萬物復(fù)蘇，生機盎然的氣氛。

題識：春意鬧圖。一九八七年冬日，得怪紙，忽然膽大，幼時曾于野溏見鶴群嘻于春水間，似無目的，然相互均有會心所在，造物之力在焉。丁卯黃永玉作。

中國當代著名畫家黃永玉《菊蟹圖》賞析

黃永玉《菊蟹圖》九月菊花開，蟹肥酒香。歡宴之慶必有酒，酒酣暢飲之時可舒郁結(jié)之情，情性之所至，或晤言一室盡寄所托，或放浪形骸。菊酒是象征、隱喻，蟹肥更引發(fā)此情此景，畫面采用歡樂喜慶充滿表現(xiàn)力的橘紅色，用準確勁利的線條勾勒，造型是生動的，色彩是和諧的。題識：全國都賣陽澄湖大蟹，十三億人，一人一口，別說陽澄湖大蟹，連湖水都將喝干，市場嘻嚷（攘）有何可信哉！是蟹皆可食，所謂陽澄湖者，迷信自找耳。壬辰中秋 八十九歲 黃永玉遣興于萬荷堂。

中國當代著名畫家黃永玉《故鄉(xiāng)之憶》賞析

黃永玉《故鄉(xiāng)之憶》此畫以飽滿的情感繪畫存于其記憶之中的水鄉(xiāng)鳳凰之人之景。畫面采用橫長構(gòu)圖，整體輔以藍色調(diào)。畫上老屋樓樓相連，用排筆大筆揮就，似從那天上來，又蜿蜒至眼前，似被一水隔開，又以座座小橋連接，湘西特有的奇花異草，夾雜其間，呼應(yīng)于似乎看不見，又似乎各處點綴的彩色小點---游人，頗有意趣。皎潔的圓月掛于與水一色的天空，似乎也被過濾了一絲清冷氣質(zhì)，帶來湘西好客的人情味?？钭R：人之故鄉(xiāng)如己之舊棉衾，氣息鋪陳皆與己適，未必非風景佳處不可，亦未必他鄉(xiāng)人，強令其有同感也。湘西黃永玉七十五歲作于京華通州區(qū)萬荷堂，時在戊寅秋日。

中國當代著名畫家黃永玉《阿詩瑪》賞析

黃永玉《阿詩瑪》木刻，上個世紀50年代初，黃永玉先生離開香港，攜家定居北京。隨后，他做了一項頗具意義的事情，到榮寶齋向老藝人學習木版水印技術(shù)。這一次他向傳統(tǒng)工藝的取經(jīng)，直接的成果就是為撒尼族民間敘事長詩《阿詩瑪》創(chuàng)作了一組套色木刻插圖。許多年過去，美麗的套色木刻阿詩瑪形象，已成為當代中國美術(shù)創(chuàng)作的佼佼者之一。敘事長詩《阿詩瑪》當年風靡全國，60年代楊麗坤出演電影《阿詩瑪》，更使“阿詩瑪”的名字成了美麗的代名詞。由黃永玉配圖的《阿詩瑪》一書版本多種，除中文版之外，另有少數(shù)民族文字版本和外文版本。

中國當代著名畫家黃永玉《荷塘》賞析

黃永玉花鳥畫《荷塘》此大寫意畫的是夏日的荷花，二只白鶴，三朵荷花花瓣，水墨荷葉構(gòu)成一幅作品。他的荷看上去似乎簡單，但卻與眾不同，很有黃氏獨特風格。這幅《荷塘》，觀其畫面氣勢飽滿，氣度不凡，荷韻妙趣橫生，給欣賞者的是物象似與不似及水墨蘊含不盡的藝術(shù)享受，悅心、悅目。在構(gòu)圖上花葉比例得當，不滿不空，寥寥幾筆盡顯荷之風貌；在筆墨手法上用筆用墨濃烈、筆觸大膽，看上去視覺很舒服，有厚重的美感；在色調(diào)處理上應(yīng)用彩墨，水墨淋漓，這是黃永玉寫意畫的獨有特色，技法無人能比。

中國當代著名畫家黃永玉《紅花翠鳥》賞析

黃永玉《紅花翠鳥》紙本設(shè)色。此畫面中形成了錯落有致的塊面。荷葉、荷花的飽 滿形態(tài)與幾乎呈線形的葦葉形成線與面的對比，表現(xiàn)了兩種植物的不同質(zhì)感。在畫面中心的小翠鳥可謂是點晴之筆，靜物中配以動物增加了畫面的生動感。畫作以率 意的線條為骨骼，設(shè)色艷麗、渾厚而凝重，與傳統(tǒng)的工筆畫設(shè)色方法拉開了距離。加之布局構(gòu)思的別出心裁，使畫面的意境高古而雋永，具有強烈的藝術(shù)感染力。

中國當代著名畫家黃永玉《苗族少女》 賞析

黃永玉《苗族少女》54×40cm 鏡心

中國當代著名畫家黃永玉《田家梅》 賞析

黃永玉《田家梅》142×366cm。

中國當代著名畫家黃永玉《江南春近圖》 賞析

黃永玉《江南春近圖》68.5×275.5cm

中國當代著名畫家黃永玉《雪梅》 賞析

黃永玉《雪梅》68×68cm

中國當代著名畫家黃永玉《森林小學》 賞析

黃永玉《森林小學》木刻， 30×39cm 1957年。木刻與黃永玉的青春、愛情、藝術(shù)、生活，都有著緊密的聯(lián)系，他說木刻“刻了我半輩子”，也可以理解成，木刻曾經(jīng)是他生命中最重要、最深的印痕。12歲的黃永玉離開湘西到廈門集美學校，抗戰(zhàn)爆發(fā)集美學校遷到安溪文廟后，黃永玉開始學習木刻，雕刻了大量作品。這些作品發(fā)表在各地報刊上，引起很多關(guān)注。學者李輝這樣評價黃永玉木刻的“橫空出世”：“黃永玉的精彩亮相，可謂中國現(xiàn)代新興木刻運動的一個驚喜。”

中國當代著名畫家黃永玉《翠翠和爺爺》 賞析

黃永玉《翠翠和爺爺》木刻 13.5×18.5cm 1947年 沈從文小說《邊城》插圖。木刻，的確是黃永玉作為藝術(shù)家成名道路上的第一塊“敲門磚”。1947年，沈從文的著名作品《邊城》中就出現(xiàn)了黃永玉的木刻插圖。 1948年，時任《大公報》副刊編輯的蕭乾為24歲的黃永玉在香港舉辦了首次畫展。《良友》畫報的主編馬國亮熟悉魯迅身邊的諸多木刻家，但對黃永玉刮目相看，“他竟是這樣年輕，和他成熟的作品很不相稱。”汪曾祺后來給《大公報》撰文，稱贊黃永玉的木刻作品里，有著和性格高度一致的“一種童話似的快樂，一種不可損傷的笑聲”。

中國當代著名畫家黃永玉《齊白石像》 賞析

黃永玉《齊白石像》 24×34cm 1954年。

中國當代著名畫家黃永玉《魯迅先生和青年木刻工作者》 賞析

黃永玉《魯迅先生和青年木刻工作者》 35×45cm 1954年。 在整個木刻創(chuàng)作評價體系中，黃永玉的作品被認為可以滿足所有專業(yè)上的“尺子”的衡量，是中國現(xiàn)代木刻創(chuàng)作者的代表人物之一。

中國當代著名畫家黃永玉《春潮》 賞析

黃永玉《春潮》40cm×54.5cm-1961年-木刻“木刻是個累活，累上癮改不回來了，就這么刻了我半輩子。我從藝態(tài)度跟文學態(tài)度一樣，依靠的是永不枯竭的故鄉(xiāng)思維?！彼囆g(shù)家黃永玉這樣形容自己的木刻創(chuàng)作。此畫視線首先被跳躍出海面的鯊魚吸引，鯊魚身后的海浪和漩渦塑造了一種驚心動魄的視覺張力，讓人仿佛身臨大海之上觀看捕鯊的過程，巨浪就在身旁洶涌。在這些涌動的線條中，一條細細的線最終將觀者的視線從鯊魚牽引至漁船上的二人——他們才是畫面真正的焦點。這一具有極強戲劇性的處理方式，給人以深刻的印象。

黃永玉老師創(chuàng)造了許多經(jīng)典木刻、繪畫作品，是畫面與意境合一之境。他對花鳥人物把握及其講究，人物畫以畫動人，使人聯(lián)想當年的事件。今天我們一起分享黃永玉先生在繪畫上的經(jīng)典力作，陶冶情操，賞心悅目！