M49簡雖然短，但味道深長。先看簡：

逆字從辵屰聲，辵旁已經(jīng)草化到位。在馬簡中，甚至在其它簡牘中，草化的逆字都是如此草法，在章草我今草中，也繼承了這樣的草法。比較經(jīng)典。

於的草法，突出了上下的相連，尤其是左旁。但右旁講求書寫的節(jié)奏，從中可以看出書手的書寫狀態(tài)或者書寫時(shí)的心境。這時(shí)，我們或許就想起孫過庭說過的：草以點(diǎn)畫為情性！

從上面的例字中，我們看M103的左部，就會(huì)想起孫過庭還說過，草書是以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)的。

於字的草法還給我們一點(diǎn)啟示：草化並非讓所有的部件相連，應(yīng)連則連，當(dāng)斷則斷。如於字的左右就不相連，即使在今草中，左右也不不相連，最多用牽絲引帶一下。在特定的環(huán)境下，右旁的上下兩點(diǎn)可分可連，給了書法家以廣闊的創(chuàng)作空間！

失字的草法還是很經(jīng)典的。講究線條的連接性。整個(gè)字共兩段線條，屈曲相交，完成草化。

我們將馬簡中的失與平複帖中的失字進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)二者同出一轍，驚異於陸機(jī)對於漢人的繼承是多麼的忠實(shí)。這也更加堅(jiān)定了我們的信心：馬簡是草書最豐富、最深厚的源頭。

倒是皇象，保留了第一二筆的相對獨(dú)立性，我們猜測可能是出於可讀性的考慮，但保持了章草的厚樸形象。

利字是非常精準(zhǔn)的草體。無論之於章草還是今草，它的草法應(yīng)該是法則：左旁筆劃相連，右旁簡化成一筆，然後通過左右相連完成草化，而收筆則是書手情緒的渲泄，也是其精神情感的體現(xiàn)。

而在馬簡中，而右旁的簡化也是一個(gè)分歧並存的過程，試看下面例字：

但其後，書手們輕而易舉地就完成了這場草化革命：

而後來的小王與皇象便也從這裏“順手牽羊”了：

於字的草法還給我們一點(diǎn)啟示：草化並非讓所有的部件相連，應(yīng)連則連，當(dāng)斷則斷。如於字的左右就不相連，即使在今草中，左右也不不相連，最多用牽絲引帶一下。在特定的環(huán)境下，右旁的上下兩點(diǎn)可分可連，給了書法家以廣闊的創(chuàng)作空間！

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流沙綴簡