61、散著頭發(fā)的女子頭像 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 35x24cm 阿姆斯特丹凡高博物館
     凡高創(chuàng)作進入安特衛(wèi)普時期（1885年11月28日—1886年2月28日）。1885年11月底，凡高決定去比利時西北部城市安特衛(wèi)普，在那里的3個月里，他努力的學習繪畫并沉醉其中。在此期間，他研究魯本斯的繪畫，接觸到了日本浮世繪，這些都對他此后的繪畫歷程有很大影響。梵高此時期的作品延續(xù)了紐南時期的現(xiàn)實主義風格和深沉的筆觸，但筆觸變大，畫布變得明亮了些，色彩也豐富了些，開始注意對比的美，這是對色彩的覺醒。凡高在安特衛(wèi)普共畫了7幅油畫，其中5幅是人物頭像。

62、戴白色帽子的老婦人(接生婆) 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 50x40cm 阿姆斯特丹凡高博物館

     63、留著胡須的老人 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 44.5x33.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館
     當我深入觀察生活本身的時候，我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好極了，我常常想，工人比紳士們更加有意思；我在這些普通人身上發(fā)現(xiàn)了生氣勃勃的力量。誰要是想把他們的特殊性格表現(xiàn)出來，他必須用一種堅定的筆觸，用一種純樸的技巧去畫他們。（凡高）

    64、穿藍衣的女子 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 46x38.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館
　　這里的花園也很美;有一天早晨,我坐在公園里畫速寫。我在上星期畫了三幅油畫習作,一幅習作畫的是從我的窗口看到的一些古舊房子的背面,兩幅是在公園里畫的。我已經(jīng)把其中的一幅拿到畫店里去陳列。有一幅畫一定要畫——為什么不那么純樸呢? 當我深入觀察生活本身的時候,我得到了相同的印象。我看到街上的普通人——好極了,我常常想,工人比紳士們更加有意思;我在這些普通人身上發(fā)現(xiàn)了生氣勃勃的力量。誰要是想把他們的特殊性格表現(xiàn)出來,他必須用一種堅定的筆觸,用一種純樸的技巧去畫他們。我一次又一次地去參觀博物館,我不大看別的畫,主要是看魯本斯與約爾丹斯所畫的幾個人的頭與手。魯本斯在素描中,用純粹紅色的長筆觸畫人物臉上的線條,或者用同樣的筆觸塑造手指頭,他的這種畫法把我完全迷住了。(凡·高)

65、頭戴紅絲帶的女子 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 60x50cm 紐約私人收藏

     66、雪中安特衛(wèi)普老房子的后院 1885年12月 安特衛(wèi)普 布面油畫 44x33cm 阿姆斯特丹國立凡高博物館
     這是凡高在安特衛(wèi)普的落腳點，他在信中說：我租了一個每月25法郎的小房間，在伊馬日路194號，一家顏料店的樓上。 我喜歡安特衛(wèi)普，我在這個城市的四面八方都轉了一下。這是一個深奧莫測的迷宮，它們在每一時刻都呈現(xiàn)出有趣的對比。

     67、頭蓋骨和點著的煙 1886年初 安特衛(wèi)普 布面油畫 32x24.5cm 阿姆斯特丹凡高博物館
　　 1886年1月，凡高被安特衛(wèi)普美術學院(The Ecole des Beaux-Arts)錄取，那里里學習油畫和素描，這是梵高一生唯一接受過的正規(guī)藝術訓練。在安特衛(wèi)普美術學院，梵高創(chuàng)作了《香煙骷髏》，也許這幅畫是他安特衛(wèi)普時期最出色的作品，鬼知道。他還參加了生命課程, 學習解剖學，了解人體結構。但凡高十分抵觸美術學院傳統(tǒng)保守的教學方式，1886年1月19日，梵高在寫給提奧的信中這樣抱怨：“實際上，我認為在學院里看到的畫都拙劣得不可救藥——甚至從根本方向上就不對。我知道我的畫完全不一樣——時間會證明一切的。那兒糟透了，甚至都找不出一個人了解到底什么是古典雕塑。”在學院僅僅呆了數(shù)周之后，凡高1886年2月底就決定離開安特衛(wèi)普，去了巴黎。