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今天講解禽鳥寫意畫的技法——沒骨法。在了解禽鳥生理結(jié)構(gòu)與生態(tài)習(xí)性的基礎(chǔ)上，需加強(qiáng)書法功夫的錘煉，做到“以書入畫”。書法為中國(guó)畫之本，畫者書法功力的深淺直接影響其作品的整體水平。  孫元亮 《把酒臨風(fēng)寫大吉》 小型禽鳥示范圖 筆的應(yīng)用 首先，要講執(zhí)筆。作畫和寫毛筆字一樣，宜用“撥鐙法”，無論工筆畫還是寫意畫，執(zhí)筆一定要懸腕，工筆尚可坐著畫，而寫意畫則一定要站著畫。 其次，筆力的大小與運(yùn)行也非常重要，如同打太極拳時(shí)的運(yùn)氣。運(yùn)筆前要?dú)獬恋ぬ铮ㄐ「梗?，運(yùn)氣時(shí)，上提過脊柱，充肩墮肘，運(yùn)腕至指，再由指達(dá)筆端。手指執(zhí)筆的部位，以在筆管“中”或“上”為準(zhǔn)，執(zhí)筆部位越向上，筆的活動(dòng)范圍越自由寬廣。執(zhí)筆要“松”，一是能旋轉(zhuǎn)自如，力達(dá)筆尖；二是能捕捉到筆鋒和紙張摩擦?xí)r產(chǎn)生的細(xì)微感覺。運(yùn)毫有“筆感”，才能隨心所欲地控制和調(diào)整筆毫運(yùn)行的全過程。運(yùn)筆之力，是以意領(lǐng)氣之暗力，而非用蠻力。運(yùn)用蠻力，執(zhí)筆過緊，則呆板僵硬，力難下送，筆感全無。作畫若能用肩、肘、腕之力運(yùn)筆，其運(yùn)筆定能力透紙背，做到骨法用筆。若僅用指力作畫，則筆畫無力，墨浮于紙上。  小型禽鳥 最后，用鋒一般用鋒頭前面二分之一為宜，這樣無論什么樣的鋒都能靈活自如，如果將筆鋒用到八九分，筆鋒就顯得勉強(qiáng)、僵硬，缺乏靈動(dòng)的變化。所以用鋒一定要留有余地。寫意花鳥畫之所以寧可用大筆畫小畫，也不用小筆畫大畫，就是這個(gè)道理。 筆鋒的運(yùn)用主要有中、側(cè)、順、逆、聚、散、藏、露的變化。無論用什么鋒運(yùn)筆最好多取逆勢(shì)，逆勢(shì)的線條會(huì)呈現(xiàn)出古拙、勁健的力感。作畫特別強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的節(jié)奏感，線條的節(jié)奏是靠行筆時(shí)的快、慢、輕、重、提、按、頓、挫產(chǎn)生的。古人曾形象地比喻運(yùn)筆的節(jié)奏，如“重如高山墜石”“輕如蜻蜓點(diǎn)水”“風(fēng)趨電疾，兔起鶻落”“行云流水”“如蟲蝕木”。運(yùn)筆的節(jié)奏與韻律在富有形式美感的基礎(chǔ)上，既表現(xiàn)了所繪對(duì)象的生命力，又記錄表達(dá)出畫者當(dāng)時(shí)的思想情感。  常見的運(yùn)筆方法 中鋒：用筆時(shí)筆鋒走在筆道的中間，線條圓實(shí)厚重。 側(cè)鋒：側(cè)鋒是筆管稍稍側(cè)臥行筆，筆側(cè)鋒扁。其特點(diǎn)是行筆易見濃淡、干濕變化。 逆鋒：筆桿在后推著筆鋒向前行叫逆鋒，線條毛糙蒼勁。 散鋒：散鋒呈多鋒狀。 藏鋒：起筆收筆時(shí)筆鋒折藏在里邊。 露鋒：起筆和收筆都是露鋒，或起筆或收筆之中一藏鋒一露鋒。 順鋒：筆桿向前行，筆鋒拖在后面的用筆稱為順鋒，線條流暢光潤(rùn)。 聚鋒：筆鋒聚攏為聚鋒。 墨的應(yīng)用 墨色有焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五個(gè)明度色階。 墨色除了有從濃到淡的變化以外，還有從干到濕的不同變化，如干濃墨、濕濃墨、干淡墨、濕淡墨等。墨色有了濃、淡、干、濕的變化后會(huì)變得更為豐富多彩。  豐富的墨色變化 用墨的關(guān)鍵在于用水，墨色變化的豐富程度與繪者對(duì)水分的把控能力密不可分，它貫穿于蘸墨、調(diào)墨和運(yùn)筆的整個(gè)過程當(dāng)中。 用墨的過程一般是先將毛筆浸透后在水盂邊刮去部分水分，隨即用筆尖蘸上濃墨在碟里抹動(dòng)幾次。使筆尖的濃墨漸漸和水相融合，這樣可得到中間墨色，再在筆尖蘸上濃墨，這樣從筆尖到筆根，已經(jīng)五色俱備，即可立即揮毫作畫。   小型禽鳥 作畫行筆要求一氣呵成，畫者須充分利用筆上所含的不同墨色，使筆鋒在紙上運(yùn)行的過程中，自然地呈現(xiàn)出由濃到淡、由濕到干的墨跡變化。待筆墨用完，可根據(jù)作畫需要蘸水、蘸墨，既可在畫碟中略調(diào)一下，也可直接落紙，總之要讓每一筆的墨和水都用完，加之運(yùn)筆的節(jié)奏交替和運(yùn)鋒的變化多姿，出現(xiàn)的墨彩就會(huì)變化豐富，充滿韻味與美感。相反，如果筆頭蘸上墨在畫碟中反復(fù)調(diào)試，會(huì)使墨調(diào)得過熟，畫出來的會(huì)是無深淺變化之死墨。 筆頭上水墨含量的多少、調(diào)和次數(shù)的多少、用什么鋒運(yùn)筆以及運(yùn)筆節(jié)奏如何都影響著墨色的變化。畫者從蘸墨到調(diào)墨以及用筆都做到心中有數(shù)，自然就會(huì)用墨了。 寫意畫的墨法基本有三種  寫意畫的常用墨法 潑墨法是以大筆含較多水墨潑灑在紙上或絹上，根據(jù)其顯現(xiàn)的形態(tài)，即興創(chuàng)作，也指一次性用墨法，主要是靠運(yùn)筆過程中墨色出現(xiàn)的干、濕、濃、淡之變化來表現(xiàn)對(duì)象，潑墨忌平均。破墨法是指二次性用墨法，即在第一次墨未干時(shí)，趁濕進(jìn)行第二次上墨。方法既可是濃破淡，也可是淡破濃，破墨忌模糊。積墨法為多次性用墨法，是在干后的墨跡上加不同深、淺、干、濕的墨色。這種層層積疊的畫法，能破壞原有行筆之墨跡，以示豐富厚重，積墨忌板滯。 寫意禽鳥畫法的步驟 1. 從禽鳥嘴啄起筆。 2.小型禽鳥可先點(diǎn)頭部，勾嘴點(diǎn)睛。次點(diǎn)背部及翼羽，再畫胸腹點(diǎn)爪。   小型禽鳥的畫法步驟 3. 從禽鳥背部起筆，小鳥的背部可用一兩筆點(diǎn)寫而成，大禽的背部以披蓑法數(shù)筆寫成。墨色由濃及淡，次寫翼、尾，再及胸、肚，然后畫頭，勾嘴，點(diǎn)睛，補(bǔ)足。  大型禽鳥的畫法步驟  大型禽鳥 本文節(jié)選自《中國(guó)中小學(xué)美術(shù)》2022年第3期 《禽鳥的畫法（二）》 《中國(guó)中小學(xué)美術(shù)》2022年第5期 |
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