揭秘：中央歌劇院劇場背后的故事

阿里山圖書館 2022-07-18 發(fā)布于北京

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今年，恰逢中央歌劇院建院70周年，幾代歌劇人盼望已久的中央歌劇院劇場歷經(jīng)七年建設(shè)終于在近日落成開幕。自此，北京城又崛起了一座新的文化地標(biāo)——一個歌劇人專屬的劇場。

這座氣勢恢宏、風(fēng)格典雅的建筑坐落在寸土寸金的北京東二環(huán)東側(cè)，在如此繁華之地新建一座劇場難度之大超出人們的想象。而由于應(yīng)用了大量的全新技術(shù)，讓整個劇場的演出效果達到比肩世界頂級歌劇院的效果。

每次談起這座新劇場的落成，中央歌劇院院長劉云志都感慨萬千，“劇場落成，我們看到的是一個恢弘的建筑，但實際上里邊承載了太多太多的故事，它是70年來幾代藝術(shù)家的期盼，更承載的是我們整個中國文藝發(fā)展新時代的成果，也是我們社會進步的縮影。”

近日，北京青年報記者探訪了中央歌劇院劇場，并獨家專訪了中央歌劇院劇場總設(shè)計師孫宗列、建筑聲學(xué)總顧問石慧斌，以及中央歌劇院的相關(guān)負(fù)責(zé)人，這些親歷者共同為我們揭秘這座氣勢宏偉的藝術(shù)殿堂背后的故事。

【定位】

歌劇人的專屬劇場

擁有歌劇人自己的專屬劇場是中央歌劇院幾代藝術(shù)家的夢想。93歲的指揮家鄭小瑛在中央歌劇院劇場開幕參觀時說，“開幕音樂會上，朗誦詞說盼了7年了，我說不是，是70年嘍，我們這些老同志一想起來都眼淚汪汪哦，都是在盼著這個劇場?！?/span>

上世紀(jì)80年代，中央歌劇院劇場就被提上日程，還舉行了奠基典禮，后因種種原因擱淺。幾經(jīng)周折，經(jīng)過幾代歌劇人的努力，這個縈繞在心頭的夢想終于在2010年重新付諸實施。2010年，中央歌劇院劇場工程項目建議書獲得正式批復(fù)，2015年，獲得建設(shè)工程規(guī)劃及施工的許可證，中央歌劇院劇場正式破土動工。

為了保證能夠建造一所與世界頂尖歌劇院接軌的專業(yè)的歌劇演出場所，劇場前期的調(diào)研、策劃、準(zhǔn)備工作細(xì)之又細(xì)，花了很長時間?！皬?010年立項，到2015年開始動工，這段時間的各種策劃、論證是非常重要的。劇場的定位、資金的到位、政策的支持，缺一不可?！痹谥醒敫鑴≡夯ㄞk主任陳超對北京青年報記者說。聲學(xué)、舞臺調(diào)研組走遍了歐洲和國內(nèi)所有經(jīng)典歌劇劇場項目，從外形，到內(nèi)部結(jié)構(gòu)，再到專業(yè)的聲學(xué)系統(tǒng)進行了詳細(xì)的比較和分析，最后確定由中國中元國際工程有限公司（以下簡稱“中國中元”）進行總體設(shè)計，建筑聲學(xué)和室內(nèi)聲學(xué)由德國BBM公司全程把關(guān)。

中國中元首席總建筑師孫宗列是此次中央歌劇院劇場總設(shè)計師，他告訴北京青年報記者，自己所帶團隊的設(shè)計方案是在2011年中標(biāo)的，4年后開工?！斑@期間我們圍繞藝術(shù)家的藝術(shù)追求不斷進行調(diào)整、優(yōu)化，經(jīng)過嚴(yán)格的評估、審查、落實標(biāo)準(zhǔn)，才進行到施工階段?！?nbsp;

從事建筑設(shè)計工作40年來，孫宗列共主持和參與近200項工程的方案及工程設(shè)計工作。在他看來，“隨著文化的發(fā)展，各地都慢慢地意識到文化是代表一個地方的顯著的名片，于是，近20年來，各地先后建立了大量的文化設(shè)施，然而大部分的劇場都是綜合性的劇場，有鮮明特色的、為某一類藝術(shù)樣式專門打造的劇場并不多。中央歌劇院劇場真正的意義在于為中央歌劇院的藝術(shù)家建造一個專門的劇場，在人民性的基礎(chǔ)上解決專業(yè)性的問題?！?/span>

【專業(yè)性】

完美的聲場如何實現(xiàn)？

對一座歌劇院而言，它的專業(yè)性首先體現(xiàn)在聲音效果上?！爸醒敫鑴≡簞鲆婚_始的定位就是高標(biāo)準(zhǔn)的，按照我們的專業(yè)術(shù)語來說，叫'第二樂器’，也就是除了舞臺上演奏的樂器和人的聲音之外，整座劇場也充當(dāng)了樂器的作用，參與到了表演當(dāng)中，因此這是一個專業(yè)性很強的表演場所。”擔(dān)任中央歌劇院劇場建筑聲學(xué)總顧問的清華大學(xué)教授、著名聲學(xué)設(shè)計專家石慧斌對北京青年報記者表示。

要達到最好的藝術(shù)效果，劇場需要在體型、表面材質(zhì)等方面都要做細(xì)致的設(shè)計和考量。石慧斌介紹說，“目前世界上評價最高的聲能空間范圍在15000到19000立方米之間，而這個數(shù)據(jù)跟劇場長寬高，也就是體型有很大關(guān)系。而就視覺距離來講，在25米以內(nèi)，人們可以看清眼睛和眉毛的傳情達意，在這個范圍內(nèi)的聲音也最有親切感?！痹谖{了國外歌劇院的數(shù)據(jù)對比之后，中央歌劇院劇場的看臺結(jié)構(gòu)造型最終采用了標(biāo)準(zhǔn)的馬蹄形設(shè)計，“這個建筑體型對原聲傳遞的聲音呈現(xiàn)是最合適的，而池座最遠的座位與舞臺的距離為22米左右，包廂距離舞臺也在25米以內(nèi)。目前處于視覺和聽覺的最佳建筑條件?！?/span>

要實現(xiàn)最佳的聲音效果，僅有優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)空間還不夠，劇場內(nèi)墻壁表皮材料的處理和噪聲的控制都要達到最佳。由于劇院所在的位置距離二環(huán)的地鐵非常近，很容易受到噪音和震動的干擾，從而影響觀眾欣賞音樂的純粹性。為了解決這個問題，設(shè)計團隊和聲學(xué)專家們研究了很多辦法，最終選擇用帶阻尼的材料安裝在地鐵和劇場之間，阻斷了地鐵的影響。此外，空調(diào)也嚴(yán)格安裝了消聲器，并且改變吊掛方式，以使得出風(fēng)口的噪聲達到理想值?！斑@需要在布局上進行非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C和設(shè)計?！笔郾笳f。

混響時間是觀眾欣賞歌劇時聽覺感受的一個重要指標(biāo)?！盎祉憰r間越長，清晰度會降低，歌劇追求人的聲音更加清晰的傳達到觀眾的耳朵里，所以混響時間一般不超過1.8秒。而音樂會是各種樂器的交匯，因此2秒是比較好的?！敝醒敫鑴≡焊痹洪L李丹陽介紹說。

中央歌劇院劇場的聲學(xué)功能以滿足大型歌劇為主，還需滿足音樂劇，交響樂等自然聲演出?；祉憰r間的確定遵循了時任中央歌劇院院長俞峰的建議，將混響時間確定為1.6-1.8秒之間，比常規(guī)劇院略高。據(jù)孫宗列介紹，經(jīng)過竣工后的實測，各項聲學(xué)指標(biāo)均達到甚至超過了預(yù)期，尤其在混響時間提升的情況下，明晰度和清晰度都達到了理想的水平。

“我走過世界上這么多的劇院，中央歌劇院劇場可以說是目前國內(nèi)最好的歌劇演出場地，從音質(zhì)到音色這里都豎起了新的標(biāo)桿?！笔郾笳f。

超大樂池讓聲音表達更充分

追求聲音的極致還體現(xiàn)在樂池的設(shè)計上?！拔覀兾樟送吒窦{對樂池的經(jīng)典理念。”石慧斌介紹說，“當(dāng)時外方團隊希望樂池可以小一點，這樣第一排觀眾能離得更近一些，但我還是主張擴大樂池的面積，因為最重要的是發(fā)聲完美，在一個狹小的空間里，樂手的手是張不開的，聲音的發(fā)射有些擁擠，表達也不會那么充分，瓦格納早期的樂池就設(shè)計的比較大，我們繼承了這個優(yōu)良傳統(tǒng)?！?中央歌劇院劇場擁有約150平方米的超大樂池，能夠?qū)崿F(xiàn)4管編制，120人超大樂團的演奏?！皵U大了樂池的面積，不僅能容納大編制的樂隊，演奏瓦格納的大型歌劇，而且超大樂池還可以保證藝術(shù)家們在演奏的時候，各種樂器之間的能量得以均勻發(fā)揮，觀眾欣賞到的音樂也是最溫暖動聽的?！?/span>

與國內(nèi)其他劇院不同的是，中央歌劇院劇場的舞臺兩側(cè)還預(yù)留了對稱的管風(fēng)琴的位置，也就是說這是國內(nèi)唯一一家具備安裝管風(fēng)琴能力的歌劇院。石慧斌表示，“在這個劇場里，可以進行世界上所有的表演，包括巴赫的管風(fēng)琴作品，可以說在歌劇藝術(shù)的表現(xiàn)上做到了完善。”

中西方融合的美學(xué)理念

除了頗為專業(yè)的聲學(xué)環(huán)境，中央歌劇院劇場的設(shè)計中也處處體現(xiàn)了精益求精的專業(yè)精神。

劇場的建筑造型融合了東西方文化的美學(xué)理念，劇場門廳外的18根28米高的立柱，既傳承了希臘時期古典柱式的風(fēng)格，又加入了鳳凰設(shè)計理念。孫宗列表示，“鳳凰在西方有浴火重生的力量感，在我們國家，鳳凰也寓意著美好和高貴，有很多文化層面的寓意。歌劇起源于歐洲，現(xiàn)在落地中國，中央歌劇院是東西方文化相融合的藝術(shù)表演場所，用鳳凰作為東西方文化的融合紐帶是比較合適的?！?8根立柱扭轉(zhuǎn)角度各有不同?！爸悠D(zhuǎn)的手法上不是隨意的，而是有空間邏輯?！?孫宗列解釋說，“所有的柱子都沿著觀眾廳的核心轉(zhuǎn)出來。整個劇院就好比一個從核心逐漸擴散的鳳凰的羽翼延伸到城市，寓意著文化的傳播。”

走進劇場內(nèi)，金碧輝煌猶如置身宮殿?！皠錾{(diào)以與鳳凰匹配的金黃色為主，內(nèi)部金黃色與紅色相交織的色系組合更加符合中國文化元素與歐洲古典建筑風(fēng)格相融合的理念?！睂O宗列介紹說，“歌劇的起源最早可追溯到古希臘時期的悲劇，所以我們在雕刻上尊重了古希臘的精髓，歌劇是有儀式感、殿堂感的藝術(shù)形式，因此，用鳳凰的寓意是希望傳達一種理念，這里是神圣的，但又不是神殿，而是藝術(shù)的圣殿，有著鮮明的戲劇性?！?/span>

為呈現(xiàn)出殿堂感，劇場采用了超高大空間的設(shè)計，這為劇場建設(shè)帶來了很多困難?！霸谧鲰斆媸┕さ臅r候要搭那種滿堂紅的腳手架，這種是危險性較大的施工才會搭建的，而且必須有專家論證施工的方案，才能開始施工，必須保證施工安全?！睆那皬d到觀眾廳，再到舞臺，每一層空間遇到的難度都不同。陳超以前廳的玻璃幕墻為例，“在玻璃幕墻安裝之前必須做樣版，需要一比一的比例四性試驗。由于我們是超高大空間設(shè)計，一般的實驗室能承載的高度在10米左右，而我們需要20多米，尋找合適的實驗室就困擾了我們好長時間?！?后來有一個實驗室有申請專利的想法，同意為了這個項目改造儀器在現(xiàn)場搭建試驗平臺，這才完成了實驗。

田字形舞臺盤活舞臺道具

緊鄰東二環(huán)特殊的地段，中央歌劇院劇場總建筑面積雖然達到40902平方米，但是占地面積并不大，只有8300平方米?！爱?dāng)時這里是一片停車場，要在這個狹長的地帶上建設(shè)一個專業(yè)的劇場，面臨的困難非常多?！标惓f，由于場地狹小，要保證材料能夠順利運進來，混凝土車能夠順利調(diào)車，而且有突發(fā)事件的時候還要保證消防車也能夠進出，給施工增加了不少難度，此外，場地狹小也制約了工人的食宿和材料的加工堆放。

盡管場地的狹小為建筑施工增加了諸多困難，設(shè)計師卻在其中找到了人性化的匠心獨運。與其他劇場品字形的設(shè)計不同，中央歌劇院劇場的舞臺采用田字形的設(shè)計，由主舞臺、2個側(cè)舞臺、后舞臺以及側(cè)后舞臺五部分組成，既可單獨使用也可任意組合使用，實現(xiàn)推拉升降旋轉(zhuǎn)，以提高舞臺布景與使用的靈活性。田字形的舞臺有1個升降臺，包含6個3×18米的升降平臺，一個旋轉(zhuǎn)舞臺，兩個側(cè)舞臺，一個側(cè)后舞臺，87道吊桿，51個活門，960路調(diào)直兩用燈光回路等先進齊全的舞臺工藝設(shè)備。

對于孫宗列來說，最得意的并非這些先進的舞臺技術(shù)和工藝，而是舞臺形狀的設(shè)計所帶來的便利。孫宗列介紹說，“目前比較流行的是品字形的舞臺，傳統(tǒng)意義上的歌劇都是三幕以上，因此演出的時候至少要換兩次以上的布景，前一幕演完了，布景要有地方放，品字形舞臺有足夠的儲藏、轉(zhuǎn)運功能，正好可以完成這個任務(wù)?！?由于場地的限制，中央歌劇院劇場實現(xiàn)不了標(biāo)準(zhǔn)的品字形舞臺，“北側(cè)的側(cè)臺連一半的寬度都沒有，如果這樣去建設(shè)的話，就會是殘缺的狀態(tài)，影響到換幕?！痹谶@種情況下，孫宗列和藝術(shù)團隊進行了充分溝通之后，將舞臺的形式做了調(diào)整，補了一塊側(cè)后舞臺，使得大的主舞臺變成了田字形。談到自己的這個設(shè)計，孫宗列由衷的高興，“當(dāng)時提出這個設(shè)想的時候大家都特別高興，是意外的驚喜。這相當(dāng)于破解了所有的難題，舞臺的背景是兩兩相接，南側(cè)的空間正好可以跟中央歌劇院200人的小排練廳銜接起來，這個更有意義，演員在排練的時候運用的是演出的布景，而不是用代替品，盤活了舞臺道具的關(guān)系，成為一個靈活好用的系統(tǒng)?！?/span>

2022年7月6日開幕式音樂會

架空舞臺看不見的效率

同樣由于場地?fù)頂D狹窄，要想實現(xiàn)劇場功能的最大化，必須有合理的布局，這對于經(jīng)驗豐富的孫宗列來說也是一個巨大的挑戰(zhàn)。“因為劇場有著嚴(yán)格的消防疏散等一系列的通道和規(guī)范要求，在場地這么狹小局促的情況下，我們采取的是將舞臺架空的方式，這樣可以解放地面，實現(xiàn)更多功能?！睂O宗列介紹說，舞臺架空，升到9米的高度，最直接的效果就是將觀眾從大臺階引向高處，所有的機動車的通道都可以跟觀眾的人流完全分開。劇場投入運營之后，裝卸效率直接影響著舞臺的使用效率。將舞臺架空之后，貨運車輛能直接開到舞臺的下面，道具可以直接上臺，大大提升了舞臺裝卸的效率。“經(jīng)驗上來說，一座劇院票房盈利點在一年300場演出以上，這就要后臺運作具有快速轉(zhuǎn)場的能力。對歌劇院來說，很大概率會有兩個演出團體同時運作的可能。這些都是看不見的，卻是面對市場很重要的一環(huán)?！蔽枧_架空還有一個其他劇院不具備的好處，就是多出了一個4.5米高的夾層空間，這個空間直接延伸到主舞臺樂池，用作樂隊休息廳、化妝間，樂手們從休息廳或者化妝間可以直接進入樂池演奏，是非常方便和人性化的?！霸谶@么一個狹小的空間里面，能做到現(xiàn)在這樣已經(jīng)是極致了?！睂O宗列說。

人性化的設(shè)計還體現(xiàn)在觀眾的觀賞體驗和對演員的尊重?！爸醒敫鑴≡鹤鳛閲壹壍脑簣F，它承擔(dān)著一個藝術(shù)普及的使命，承擔(dān)著把高雅藝術(shù)和人民群眾的精神文化需求之間尋找一個完美的契合點，讓更多的人走進劇場，走進高雅藝術(shù)，感受到高雅藝術(shù)的魅力?！北羞@個理念，劇場設(shè)計了49個包廂。李丹陽表示，“一般劇場以池座為主，在觀演的過程當(dāng)中，大家都盡量待在自己的座位上，怕影響到別的觀眾的觀演體驗，而在我們的包廂不一樣，除了90度的空間是對著舞臺之外，270度都是私密的空間，在這里可以坐著，甚至可以斜靠著欣賞藝術(shù)。這為觀眾，尤其是年輕的觀眾來說，提供了一個更加人性化的觀演的體驗?！?/span>

“即使在這樣占地面積比較狹小比較局促的前提下，我們還留了足夠的空間給演員。”李丹陽介紹說，劇場有8個單人化妝間，8個集體大化妝間，還有其他的導(dǎo)演休息室、指揮休息室，化妝間和休息室達到了21間，7層還有一個420平米的超大排練廳，可同時容納300余人進行排練活動或各類其他綜合活動。三層池座單雙號入口處各有一個茶飲區(qū)，無論是演員還是觀眾，都可以舒適順暢的在劇場里活動?！八羞@些都充分體現(xiàn)了我們對舞臺上的藝術(shù)家們的尊重。”

2022年7月8日《茶花女》，么紅飾演維奧列塔

【未來】

打造“以高雅藝術(shù)為引領(lǐng)的沉浸式多元的文化綜合體”

7月6日，開幕音樂會后，中央歌劇院劇場正式拉開了演出月的序幕，《茶花女》《圖蘭朵》《歌劇瑰寶》《中國歌劇詠嘆之夜》等眾多中外歌劇經(jīng)典陸續(xù)在北京這座文化新地標(biāo)上演。

談到劇場的后期規(guī)劃與運營，李丹陽透露，在劇目方面，除了中央歌劇院的經(jīng)典歌劇之外，劇場還會面向國內(nèi)外引進一批優(yōu)秀的、類型豐富的演出。大型生態(tài)舞劇《大河之源》、原創(chuàng)音樂劇《綻放》等劇目都將陸續(xù)登陸中央歌劇院劇場。

但在李丹陽看來，“單打舞臺這張牌是不夠的”，“我們的愿景是將這座劇場打造成為以高雅藝術(shù)舞臺演出為龍頭和引領(lǐng)、沉浸式多元的文化綜合體?！崩畹り柾嘎?，未來劇院會將一層做成咖啡廳和展覽廳，還會將故宮、國圖、美術(shù)館等文創(chuàng)產(chǎn)品引進來，此外，還會在劇場舉行古典音樂下午茶、小型的演出見面會、藝術(shù)普及講座等活動。“讓這里成為大家的休閑、聚會、欣賞藝術(shù)的聚集地?！?/span>

劇場的建成，對于中央歌劇院的藝術(shù)家來說，是夢想成真的喜事，但同時也是壓力。中央歌劇院副院長、女高音歌唱家么紅表示，“它不僅僅是一個漂亮的建筑，最重要是要創(chuàng)作出更多觀眾喜歡的文藝作品，在這里上演，這給我們中央歌劇院的全體演職人員一個新的課題，是我們今后工作努力的方向，也是我們?nèi)w中央歌劇院藝術(shù)家們共同奮斗的目標(biāo)。”

中央歌劇院院長劉云志表示，“我們這一代是幸運的一代，老一代藝術(shù)家可以說是在最艱苦的環(huán)境下，甚至在戰(zhàn)火硝煙當(dāng)中為人民歌唱，而我們這一代不僅吃得飽、穿得暖，而且精神生活、經(jīng)濟生活各個方面已經(jīng)走到了一個新的高度，但是新的時代藝術(shù)家要有新的使命。劇場的落成是我們幾代人的喜事，但同時我們也有了壓力。我們這一代藝術(shù)家更應(yīng)該珍惜這個時代，應(yīng)該更加努力為人民去創(chuàng)作，為人民去歌唱?！?/span>

圖/中央歌劇院提供

文/北京青年報記者田婉婷

編輯/Q