《亭亭山色可居仙》

千峰頂上一間屋，老僧半間云半間。
昨夜云隨風(fēng)兩去，回頭方羨老僧閑。

一、繪畫技法要點(diǎn)：

1.在刻畫山石的時候，要注意一下外輪廓線條的轉(zhuǎn)折頓挫。

2 披麻皴注意線條錯落交搭，中鋒行筆，要有疊壓的關(guān)系。注意整個墨色的過渡。

3樹干整個的姿態(tài)要把握的靈活一點(diǎn)。

4枝干要畫的挺拔，走筆的力量感要稍微再強(qiáng)一點(diǎn)，注意整體去畫，注意用墨要有濃有淡，注意疏密關(guān)系。

5紅色楓葉片在畫的時候注意一下，疏密聚散。顏色要由濃到淡的有一個過度。

6小樓閣注意結(jié)構(gòu)比例的把握。墨色中等.用筆要靈活。

7點(diǎn)景人物注意比例關(guān)系，注意衣服紋理的疊壓關(guān)系。

8山石染色：最開始山石下半部分用赭石暈染，石頭的上半部分染花青+藤黃色，兩種顏色要融合。

二、繪畫技法要點(diǎn)：
紙張尺寸：外方38*38 內(nèi)圓生宣33*33
毛筆：兼毫毛筆大號，小號各一支，小紅毛勾線筆一支 。
國畫顏料：赭石、花青、朱砂、藤黃。

三、步驟圖：

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《曉行望云山》

一、技法要點(diǎn)：

1、這幅作品描繪的是夏山蒼翠，云水縹緲的場景，一白衣人泛舟湖上宛若世外謫仙；

2、先以重墨雙勾形式勾勒主體樹干，繼續(xù)勾勒出山石的輪廓和主要脈絡(luò)，注意前實(shí)后虛，墨色濃淡；

3、山石皴法多變，以披麻皴為主，輔以亂柴皴、小斧披皴，然后以重墨點(diǎn)苔，注意疏密組合關(guān)系；

4、樹葉由藤黃調(diào)花青用大小混點(diǎn)畫出樹葉層次和輪廓；

5、山石先自下向上鋪寫淡赭石，再用三青調(diào)少許三綠畫亮部，注意塑造虛實(shí)，主體山石顏色可以重一些。

二、繪畫工具：
顏色：藤黃、花青、赭石、三青、三綠；

毛筆：中號狼毫一支、中號兼毫兩支；

紙張：38cm*38cm生宣卡紙。

三、步驟圖：

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《小橋流水人家》

一、繪畫技法要點(diǎn)：

1、這是一幅現(xiàn)代寫意風(fēng)景作品，描繪得是白墻灰瓦的江南水鄉(xiāng)，作品致敬已故藝術(shù)大師吳冠中先生。用稍大狼毫筆畫出層次豐富的白墻灰瓦的建筑，可以先從中間偏右方的石拱橋部位開始入手，大小及位置確定好了之后，再由左右兩邊同時去畫，這樣整幅作品的構(gòu)圖即安排得當(dāng)。畫的時候要注意房子彼此之間的高低錯落，墨色要兼顧好濃淡干濕的靈活運(yùn)用，用筆要虛實(shí)靈活結(jié)合；

2、整個畫面要兼顧好疏密對比，近處的房屋稍大，遠(yuǎn)處的要小一些，細(xì)節(jié)也同時要概括一點(diǎn)。左下角的柳樹刻畫的時候，用筆要簡練概括，塑造出其大體的形態(tài)即可；

3、畫兩只小船，要在角度、大小、位置等方面區(qū)別開，小船的造型要簡單概括，不要拘泥于細(xì)節(jié)。用淡赭墨色將白墻斑駁陸離的質(zhì)感簡練概括地塑造出來，用筆要虛實(shí)結(jié)合，充分的利用黑白對比，塑造出來一定的空間感和層次感。接著調(diào)入淡墨及少許花青均勻平涂天空，趁濕用稍濃墨色以簡練概括的用筆畫出天空浮云，要塑造出一定空間感。最后用相似的顏色畫出水面中的倒影，用筆上實(shí)下虛，水中的倒影要粗細(xì)長短不一，不要過于整齊。用三綠調(diào)少許赭石渲染柳條，其間點(diǎn)綴少許紅黃藍(lán)色點(diǎn)，表現(xiàn)其后方豐富的細(xì)節(jié)色塊。用曙紅、藤黃、花青、三青等靈活點(diǎn)染，塑造石拱橋及船上、石階上的人群。用花青、赭石及少許三綠以極寫意的筆法，靈活皴染出房基石塊的質(zhì)感。最后在畫面左下方落款鈐印成畫：己亥冬月三石制；

二、繪畫工具：
工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤；

毛筆：小號及中號狼毫筆、小中大號兼毫筆各一支；

紙張：生宣卡（33㎝×33㎝）；

顏料：三綠、三青、赭石、花青、曙紅、藤黃。

三、步驟圖：