中央美院書法教授、博士生導師邱振中說，當代書法家林散之發(fā)明了一種新的筆法，他的這個筆法，是繼王羲之之后的另一個新筆法。他說，林散之善用長鋒筆寫草書，問題就在這個長鋒筆上，大家都知道，長鋒筆寫字時，它的蓄墨量很多，但又不易留住，因此要很快把字寫完，另外，長鋒筆寫草書時，它也會形成凝合——打散——再凝合，因此，這樣也就產(chǎn)生了另一個新筆法，讓草書作品的線持產(chǎn)生一種新奇妙。

邱振中書法作品

對于邱教授的這個觀點，一時也引起了許多書法愛好者的圍觀，有的人說，邱教授是發(fā)現(xiàn)新筆法的人，建議再找其它一些書法名家看看，別人還有什么新筆法？也有的人說，邱教授這是無事可做啊，在這里瞎琢磨，我本來就看不慣林散之的草書，纏繞太多，字形也不好看，哪里來的新筆法，是想給自己找地位吧？更有人認為，這就是當代書法家、書法理論家在寫字方面都要獨樹一幟的效果，有人為了博人眼球寫丑書，現(xiàn)在邱教授也想這么干，讓人無語了。

王羲之《喪亂帖》

王羲之是東晉時期著名的書法家，他在書法方面是有建樹的人，這個建樹不僅來自于他對字形的書寫轉換上，更來自于他把隸書的筆法用在了行草書之中，而且還對行草書書寫的筆法有所新發(fā)明，因此他的書法貢獻是被歷代書家所認可和學習的。當年，在王羲之所處的歷史時期，書法由隸書向楷書、行書過渡，筆法也跟著過來，如絞轉筆法被帶了進來，這才是一種創(chuàng)新，在繼承中創(chuàng)新。

趙子昂書法

歷史上學習王羲之書法的人很多，但在筆法上有所創(chuàng)新的人幾乎沒有，元代書法家趙子昂是學王羲之書法最徹底的一個人，他不僅學到了王羲之書法的形，也得到了其神，因此有人認為，后世學王羲之書法者，得其形神者唯趙子昂一人也。而趙子昂他本人也認為，“書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易?！币簿褪钦f，書法的字形會隨著時代的改變而變化，但用筆的方法是不容易改變的。

那么，邱振中為什么要說林散之書法的某些筆法是一種創(chuàng)新、是新發(fā)現(xiàn)？這可能有以下幾個方面的原因：

林散之書法作品

第一，林散之被譽為當代“草圣”，這是許多名家所人追逐的“偶像”。有人認為，林散之是當代草圣，而且他在晚年的時候才得以成名，這叫大器晚成。但對于這種說法，目前也存在爭議。當時，也就是他在74歲的時候參加書法展，寫了一幅草書作品，被譽為“林散之第一草書”，這個說法很有意思，大家可以自己琢磨。而中央美院教授王鏞則認為，把林散之說成當代草圣，這是一種誤解，因為他寫的是行書。從這里就可以看出，大家都是沖著他的名氣而去的，并非是書法藝術性的本身。

何應輝書法隸書作品

第二，林散之用長鋒毛筆寫草書，也并非是他獨創(chuàng)的，但也許是第一人。現(xiàn)在我們到處都可以看見許多書法家善用長鋒毛筆寫草書，如何應輝就是這方面的典型代表，不僅如此，他也用長鋒毛筆寫隸書，其風格也很獨特。而林散之用長鋒毛筆寫草書，這是7、80年代就已經(jīng)開始的。邱振中教授認為，這樣寫字，一是毛筆的蓄墨能力，二是筆尖聚合、分散、叉開、又聚合的過程，這個過程所形成的筆法，就是一種創(chuàng)新筆法。這是筆法創(chuàng)新嗎？正如網(wǎng)友所說，是理論家在做文章而已。

何應輝行書書法

第三，把林散之與王羲之齊名，并不是當代書法理論上的突破。有網(wǎng)友說，王羲之書法千古流芳，世代相傳，這不僅是他的筆法，也有大家都在學他的字形，如果把林散之的書法與王羲之對等齊名，我們，包括后世如何去學？是學他的字形？還是學他的筆鋒聚合、打散、再聚合？好像都是不可能的吧。再說，邱教授所說的這幾個筆鋒變化的動作過程，它本身就是一種自然而然的狀態(tài)，并非是人為的創(chuàng)新筆法。

林散之書法作品

從多個方面的觀點來看，這次邱振中教授所說的“創(chuàng)新筆法”，只不過是書寫過程中的一個正?，F(xiàn)象，但邱教授非要把它拉到“創(chuàng)新筆法”中來，實在太過牽強，如果硬要說是筆法創(chuàng)新的話，還不如說林散之是用長鋒毛筆寫草書的第一人，因為那個時候，長鋒毛筆只是用來作畫的，勾線的，而林散之卻用它來寫字了。大家覺得呢？