【原】實(shí)現(xiàn)“過(guò)多”和“太少”的平衡，對(duì)寫作非常重要

亦然花開 2022-06-23 發(fā)布于山西

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在寫作中有兩種不同的傾向，一種是喜歡用長(zhǎng)句，總想把盡可能多的信息傳遞給讀者，也就是所謂的“過(guò)多”。一種是喜歡用短句，崇尚極簡(jiǎn)主義，常常用很少的語(yǔ)言去表達(dá)觀點(diǎn)，闡述故事情節(jié)，也就是所謂的“太少”。

那么，到底是用長(zhǎng)句好，還是用短句好呢？事實(shí)上，只要表達(dá)準(zhǔn)確、生動(dòng)，是無(wú)所謂長(zhǎng)句短句的。我們要根據(jù)實(shí)際情況靈活應(yīng)對(duì)，避免走向兩個(gè)極端。

一、去掉文章多余的信息

在撰寫故事時(shí)，你是在給自己講故事。而在修改故事時(shí)，你的主要任務(wù)是刪除故事中的多余部分。

小說(shuō)中多余的信息包括：時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的對(duì)話提示語(yǔ)、濫用俗語(yǔ)和俚語(yǔ)、文字和內(nèi)容重復(fù)、詞語(yǔ)或短語(yǔ)重復(fù)、沒(méi)用的結(jié)束語(yǔ)、過(guò)多副詞和形容詞、表達(dá)同一意思的修飾詞、以說(shuō)教代替描寫和講故事、故事和語(yǔ)言冗長(zhǎng)繁雜、故事偏離軌道、經(jīng)常出現(xiàn)一些無(wú)用的信息、沒(méi)用的人物角色、過(guò)多的描寫、太過(guò)教條等。

這些多余的信息，嚴(yán)重影響了文章的表達(dá)，也使文字內(nèi)容繁雜，表達(dá)不太順暢。對(duì)于這些多余的信息，要么修改，要么舍棄。

在撰寫小說(shuō)或故事時(shí)，要時(shí)刻了解自己想要表達(dá)的內(nèi)容，思考讀者需要知道的內(nèi)容，要準(zhǔn)確使用字詞，確保小說(shuō)中的每個(gè)字、每句話都盡其所用。對(duì)于多余的字詞和句子，一定要去掉，對(duì)于不恰當(dāng)?shù)淖衷~和句子，則要進(jìn)行修改和替換，使之恰如其分。

二、最好的描寫是不描寫

有時(shí)候，敘述或呈現(xiàn)某件事的最佳方式，不是要對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)的敘述或呈現(xiàn)，而是要讓讀者在閱讀時(shí)自己去體會(huì)，自己在內(nèi)心中完美地呈現(xiàn)。想要做到這一點(diǎn)，就需要省略一些信息，給讀者留下更多想象的空間。

在小說(shuō)中，可以找到一些能夠省略的部分，甚至是省去全部信息的地方。這些省略的信息，能夠逼迫讀者發(fā)揮想象力，腦補(bǔ)各種情節(jié)，讓讀者參與到故事中，安排故事的情節(jié)，決定人物的命運(yùn)。

在描寫時(shí)可以有目的地省略，在講述故事背景中也可以如此。省略得當(dāng)，會(huì)讓小說(shuō)極具有吸引力，讓表達(dá)游刃有余。

當(dāng)然，如果任憑故事自由發(fā)展，不設(shè)置特定的時(shí)間和地點(diǎn)，對(duì)事物本身、周圍環(huán)境或天氣狀態(tài)不進(jìn)行描寫，不把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)聯(lián)系在一起，這樣的作品也不能算是優(yōu)秀的作品。

但有些東西，比如故事到底發(fā)生在哪個(gè)地方，是山東還是山西，是河南還是河北，這些并不重要。故事發(fā)生在哪個(gè)人的身上，張三可以，李四也可以，讀者對(duì)此并不關(guān)心，只要能夠塑造出個(gè)性鮮明的人物，只要能夠讓讀者感受到人物的魅力，感受到故事的生動(dòng)，就足夠了。

但對(duì)于一些紀(jì)實(shí)類的作品，讀者可能很想知道故事發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間，這時(shí)，故事的背景就不能輕易被省略掉。