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如何讓自己的前三章更生動？一般提到'生動’這個詞，無非是'描寫生動’'故事生動’兩種。 但我感覺你想問的好像不是這些。 描寫上的生動不是短時間就可以提高的，本身就是對筆力的體現(xiàn)。 這種積累是需要到達一定的高度才能起明顯變化的，比如視角的控制，細節(jié)的刻畫，畫面的運動。 這里舉個逐層提高的例子，可以自行對比感受一下： 例：王小明看著面前的怪物，強迫自己鎮(zhèn)定下來。 這怪物宛如一具在地上爬行的動物骨架，渾身上下長滿利刺。 泛著金屬寒光的皮膚表面覆蓋著一層細密的鱗片。 眼窩中不住向外涌出幽藍色的靈魂火焰。 王小明連忙轉(zhuǎn)身就逃，他甚至都不敢回頭多看一眼，生怕觸怒了怪物，下一刻便被當成口糧。 例：張小明覺得有些好笑，只是一個怪模怪樣的金屬模型而已，至于被嚇成這樣？ 借著昏暗的燈光湊上前，指節(jié)輕彈，鱗甲上傳來鐺的一聲脆響。 別說，這東西還真挺硬的。 身后“金屬模型”緩緩偏過了腦袋，冒著藍火的眼睛看向自己被碰觸過的背甲，似乎有些不高興。 例：李小明張望了兩眼，不耐煩的將煙頭摁滅，從上衣里側(cè)口袋掏出手機。 這兩人上個廁所，怎么這么久沒出來？ 單手劃開屏幕，將燈光對準廢品站后面的小樹林，黑蒙蒙的一片。 稍微來回掃了下，一只灰褐色的貓頭鷹正站在那片樹梢上，不叫，也不怕光，直愣愣回瞪過來。 夜晚的寒風鉆進衣領(lǐng)，凍得人直打哆嗦。 樹梢上的貓頭鷹此時突然咕咕叫喚了兩聲，一展翅膀鉆進了樹林深處。 李小明心底猶豫了一下，終究耐不住性子向樹林里走去，他得瞧瞧這兩人到底在搞什么鬼把戲。 …… 已經(jīng)習慣的寫法突然讓我回過頭模仿很久以前的行文還有些不習慣，差不多就這么個效果吧。 每個例子寫的故事不同，人物也不同，重點是描寫上采用的方式都有差別。 這種差別很細小，通常一目十行掃過就很難被察覺。 但如果以這三種行文方式分別去寫三本不同的小說，最后整體的閱讀感官就會大為不同。 這里面就不是具體的哪個'方法’的問題了。 因為可以講的方法實在太多，視角的改變，描寫著眼點不同，語感的逐漸成熟，行文習慣的轉(zhuǎn)變。 這都不是一蹴而就，而是隨著時間積累，潛移默化的會改變。 從一開始旁觀的俯視角描述事物的模樣。 進一步到代入主人公進去，將神態(tài)，動作，心理信手拈來。 再進一步到統(tǒng)一看待描寫整體去形成一定風格，去渲染氛圍，去加深場景的效果，情緒的輸出。 …… 故事生動方面就不是三言兩語能講的清了。 不過核心問題并不罕見，很簡單就四個字'起承轉(zhuǎn)合’，不管再怎么去變化，都會圍繞這四個字。 依舊是上面那三個例子。 你可以看到第一個例子是很單純的描寫王小明看到了什么，然后他做了什么。 這里面沒有'起’，你不知道他怎么遇見的怪物。 這里面沒有'轉(zhuǎn)’，他整個行動的過程，你不會感到意外，這件事雖然危機，但沒有任何波折。 這里面甚至沒有'合’，因為你也不知道王小明后來怎么樣了，他逃走沒有。 張小明的例子中則不僅是他看到了什么，想了什么，做了什么，最后還預(yù)留了一個惡趣味的反轉(zhuǎn)。 但如果這個故事是連起來看，那你就會知道，張小明的'起因’是他看見王小明逃了。 他本來只當是金屬模型，還上去敲了一下，但其實這不是模型，是活的東西，故事'反轉(zhuǎn)’了。 所以單純的故事上來說，張小明也會比王小明更有意思。 最后，李小明則只是講了他從等待到?jīng)Q定去一探究竟這個行動過程。 但整個描寫相對會更細，更具體一些，更動態(tài)一些，場景和心理，行動融成一爐，彼此互相成全。 這里面倒敘了整個事情的起因，前兩個跑去小樹林上廁所，李小明在外面等著。 你會發(fā)現(xiàn)李小明的情節(jié)也是這三個里面的最薄弱，最無聊的，這里面沒有任何刺激性的事情發(fā)生。 但是他不缺吸引力，因為他交代了前兩者的起因，同時給出了后續(xù)的暗示。 補全了整個故事中的因果聯(lián)系，讓你大概弄清楚這里面發(fā)生了什么事。 同時因為一些未知，你會好奇接下來會遇到什么，前面那兩個人還有沒有救，怪物到底是什么。 這些東西說起來復雜，但實際就是'起承轉(zhuǎn)合’四個字。 如何讓故事讀起來更生動有趣，首先自然是講清楚，因果邏輯能理解。 然后更進一步，沖突、反轉(zhuǎn)、懸念、情緒、氛圍、人物、作者可以使用的武器庫其實相當豐富。 …… 描寫生動和故事生動說完了，但感覺你更想問的是'網(wǎng)文的前三章應(yīng)該怎么寫’這樣的問題？ 如果是從這個角度回答，上面那些就太過強求了。 先把故事講清楚，再把人物立起來，最后盡可能將故事講有趣。 這三點對開篇的要求，不會變了。 不管你想寫怎樣的開篇，怎么展開你的故事，不管你是快節(jié)奏，還是慢節(jié)奏，這都是最基礎(chǔ)的。 …… 除了最基本的三條之外，還有一些個人覺得比較適用于新人開篇的思路，這里也一并說了。 第一條，開篇只講一件事，盡可能將這件事講好。 因為許多新人開篇中最大的一個問題是'貪’，貪大求全，這也想寫，那也想要，什么都想占。 但實際上絕大多數(shù)能出成績的書，開篇只會講一件事。 你能把這一件事講好，讀者就會有興趣往下看，如果連一件事都講不好，那就更別想著玩花活了。 你總想著開篇節(jié)奏，設(shè)定，人物，賣點，等等一大堆的問題。 不如靜下心來，仔細想想，你的這篇小說要以哪件事做開篇，這件事，應(yīng)該怎么呈現(xiàn)給讀者。 世界觀設(shè)定，跟這件事有沒有關(guān)系，有關(guān)就寫，沒關(guān)系就先丟一邊。 隔壁家的小母牛丟了，跟這件事有沒有關(guān)系，有關(guān)就寫，沒關(guān)系就先丟一邊。 這世界能修仙，最高是什么境界，跟你開篇這件事有沒有關(guān)系，有關(guān)就寫，沒關(guān)系就先丟一邊。 這方法簡單吧，但就是這么簡單的事，真能做到的新人作者卻沒有幾個。 …… 第二條，單獨一個場景之下，內(nèi)心獨白別超過一百字。 注意，這里說的是'內(nèi)心獨白’，側(cè)面的心理描寫可以用，動作，神態(tài)之類都可以映射心理。 這是實在沒有辦法的辦法。 不知道是內(nèi)心獨白寫起來是不是真那么有意思。 許多新人只要一寫起來就完全收不住了，動不動就是一整章全都是內(nèi)心獨白。 描寫內(nèi)心獨白時，故事會按下暫停鍵。 除非你學會怎么見縫插針式的去描寫人物心理活動，否則，開篇迫切需要的是讓人物動起來。 你一大堆內(nèi)心獨白，然后跟人說要寫快節(jié)奏開篇，這不自己抹了脖子還要向天再借五百年么！ …… 第三條，不要想沖突與矛盾，你就只去想一個問題，主角遇到了什么困難，他該怎么去解決！ 沖突與矛盾，這是理論上的書面名詞。 許多新人一碰到這個詞，腦子里就開始恩怨情仇，三生三世了。 然后就開始交代，主角如何，配角如何，反派如何，怎么被人欺負，命運如何不公，你要反抗。 所謂的開篇沖突，真沒有這么狗血。 開篇沖突就是，你剛買了一輛新車，停自家門口還沒熄火，樓上丟下來個花盆把車頂給砸了。 你這輛新車還沒上保險，你該怎么找肇事者理賠？ 記住了，不要去想沖突還是矛盾，生存還是毀滅。 你只需要思考一個問題，主角遇到了什么困難，他該通過怎樣的方式去解決困難。 …… 第四條，不要去扮演上帝，你要扮演的是主角。 因為作者本身就是一部小說的設(shè)計者，所以很多人在寫正文的時候也會延續(xù)這樣的視角。 完全的上帝視角少見，但只要有一點，就足夠勸退。 絕大多數(shù)新人作者會更偏向于一種旁觀者，敘述者的視角去講故事。 但在設(shè)計故事和寫故事時的感覺是不同的。 設(shè)計故事時你就是上帝，寫故事的時候，你得是主角，亦或者說，你扮演的只是主角。 主角知道的，你才知道，主角看見的，你才能看見。 你可以給主角開掛，但別讓主角心想事成，讀者能看見你那只無形的大手在暗中作祟。 寫正文的時候，把感官沉下去，你即主角，主角即你。 這不是自戀，而是代入過程中所必須的，你需要通過主角的行動把整個故事推進下去。 …… 第五條，故事要一直往前推進，往前推進的快慢既是節(jié)奏的快慢。 現(xiàn)在網(wǎng)文流行快節(jié)奏的開篇。 但快節(jié)奏的開篇下，故事原地不動，一樣是在做無用功。 你首先確保故事是在往前推進的，一個事件，一個事件，往下走。 你不要總給讀者來一個'故事加載中’……'加載中’……'加載中’，一直加載個沒完。 你的行文節(jié)奏快，那不叫真的快。 網(wǎng)文的節(jié)奏是有一個上限的，這個上限就是你能講清楚故事，理清楚線索，讀者吸收的效率。 不是說你一味的精簡用詞，省略說明，這篇故事的節(jié)奏就能無限加快。 你把大綱直接甩到讀者臉上，節(jié)奏更快，任憑哪個作者都都追不上你，但這樣做有什么意義么？ 你只要保證故事一直向前進，事件與事件井然有序的在發(fā)生。 同時注意自己的行文不拖沓，不啰嗦，不廢話，開篇的節(jié)奏就有保證，起碼不會慢熱。 如果搭配第一條，只寫一件事，這個開篇的節(jié)奏基本都是當下網(wǎng)文能接受的水平，讀者會很舒服。 節(jié)奏的關(guān)注點從來不是'快’與'慢’，而是怎么才能寫舒服，讀者能不能看舒服。 …… 恩，單純就這五條吧，寫太多又容易糾結(jié)這，糾結(jié)那。 以上，希望能夠有所幫助。 |
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