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http://www./ 書(shū)法愛(ài)網(wǎng) 李壁墓志銘技法解析 《李璧墓志銘》立于北魏正光元年(公元五二〇年)。志石為青石質(zhì)，系舊碑改作而成，碑陰上截所刻二螭仍在?？v一百?四厘米，橫八十九厘米，共三十三行，滿(mǎn)行三十一字。碑陰共十四行，各行字?jǐn)?shù)不等。
墓志書(shū)法在書(shū)法史中的分量很重，從最早的漢代《孫仲隱墓志》，一直延續(xù)到民國(guó)，其中北魏墓志最為可觀(guān)，是書(shū)法成就的巔峰，是書(shū)家取法的重中之重。對(duì)于北魏墓志的印象，其實(shí)就如同生活中的人一樣，極端化的屬少數(shù)，大多數(shù)就 如蕓蕓眾生一樣平凡。 所謂的極端化，涵蓋兩極，一是風(fēng)格突出，令人印象深刻者， 一是粗制濫造者，不堪入目。 風(fēng)格突出者又有兩類(lèi)，一類(lèi)是眾所周知的經(jīng)典，一 類(lèi)是新近出土的。 前者因?yàn)槁L(zhǎng)時(shí)間的關(guān)系，取法者甚眾 【五代兩宋書(shū)法家作品www.】，后者往往不為人注目，
反而是突破的契機(jī)，《李璧墓志銘》即屬于此類(lèi)。
從整體風(fēng)格上來(lái)看《李璧墓志銘》與《張猛龍碑》，二碑風(fēng)格尤為接近，而從志文來(lái)看，甚至有人將二碑歸為同一作者。因?yàn)槟怪緯?shū)寫(xiě)者未可知，這只能作為推斷。再者，現(xiàn)在看起來(lái)風(fēng)格非常接近的碑刻，只是一種『暗合』，因?yàn)檫^(guò)去 信息封閉，不可能像時(shí)下這樣便捷地交流，就像中國(guó)和歐洲過(guò)去同樣有某種技術(shù)，
卻完全在各自獨(dú)立隔絕狀態(tài)下完成。在讀帖時(shí)要避免這種『想當(dāng)然』。以現(xiàn)在的
假設(shè)來(lái)推導(dǎo)某個(gè)結(jié)果，完全可能進(jìn)入一種誤區(qū)。
當(dāng)然，將《李璧墓志銘》和《張猛龍碑》進(jìn)行對(duì)比是可以的，在對(duì)比過(guò)程中加深印象。而且讓很多人有一個(gè)明確的感受：《李璧墓志銘》藝術(shù)性整體上并不輸于《張猛龍碑》，甚至可以說(shuō)有過(guò)之而無(wú)不及，只是名氣稍遜而已。正如開(kāi)篇
所說(shuō)的，對(duì)于眾所周知的經(jīng)典，可以適當(dāng)回避，另?yè)袼荆?以新出的經(jīng)典來(lái)入手。相信隨著時(shí)間的推移，《李璧墓志銘》 同樣可以成為萬(wàn)眾矚目的經(jīng)典。經(jīng)典會(huì)通過(guò)量化，變成具體 的點(diǎn)畫(huà)技法，最終回歸到經(jīng)典本身。有限的字例，不過(guò)是管 中窺豹而已。
先看起筆，充分體現(xiàn)了『欲揚(yáng)先抑』的特點(diǎn)，為險(xiǎn)峻的 字形做準(zhǔn)備。如『白、文、心、空、出』等字，各不相同。 『白』子起筆點(diǎn)基本上立起’字形緊湊，產(chǎn)生稚拙之感?！何摹?字重入輕出，不完全與橫畫(huà)平行或交接，略有角度，捺畫(huà)起筆方重，改變了整個(gè)字形的視覺(jué)重心。『心』字左側(cè)起筆點(diǎn)位置極低，三筆點(diǎn)畫(huà)形成序列感?！嚎铡蛔制鸸P點(diǎn)向左而右。『工』部?jī)蓹M畫(huà)有一定的角度，且末橫畫(huà)左伸，字形中的力量最終保持均衡?！撼觥蛔种胸Q畫(huà)起筆方，極為粗壯，上重 下輕，略朝左傾，欲揚(yáng)先抑，險(xiǎn)峻之極。再看收筆，恰好都是捺畫(huà)，可以對(duì)比參照?！褐蛔洲喈?huà)粗重，尤其收筆更加突出醒目，有刀法的作用，臨習(xí)時(shí)不能太刻意。『從』字捺畫(huà)緊縮，充滿(mǎn)銳利之氣，有些 類(lèi)似《元楨墓志銘》，而『是』字要舒緩許多，明顯地感
受到速度和氣勢(shì)的變化?！哼h(yuǎn)』字則完全是筆意，筆勢(shì)蕩漾，內(nèi)含勁道，然不露聲色，耐人尋味?？梢?jiàn)刀工作用雖然對(duì)墓志書(shū)風(fēng)影響極大，但有時(shí)也存在很多偶然性和隨意性， 所以才會(huì)不拘一格。接著看轉(zhuǎn)折處理?！阂?、勾、門(mén)、風(fēng)』四字中，橫豎畫(huà)之間通常有一個(gè)過(guò)渡的筆畫(huà)，不是直接轉(zhuǎn)，并且停頓的時(shí)間
長(zhǎng)短不同。另外，在方折之外， 還有一類(lèi)特殊的圓轉(zhuǎn)，這在墓志書(shū)風(fēng)中少見(jiàn)。如兩個(gè)『邦』 字和『郡、鄉(xiāng)』二字，筆意流暢極為跳躍，可以看出筆法的多變性。另外，在用筆的變化上，還體現(xiàn)了減省與夸張的結(jié)合使用。『別、野、頤、賢』四字中各有不同處筆畫(huà)的簡(jiǎn)省，筆短意長(zhǎng)，筆簡(jiǎn)意不減，反而更見(jiàn)趣味性，如『頤、賢』二字，左右兩部分團(tuán)成一氣。夸張之意，即是突出某一筆，如『已、 馬、李、戚』四字，每字中都有一筆極為突出醒目，使整個(gè)字形顯得很有精神。結(jié)體處理方面，總的原則是欹側(cè)取勢(shì)，異常險(xiǎn)峻，但也不完全如此，其中有無(wú)窮變化。 如『煙、猛、云』三字，字形緊湊少有筆畫(huà)伸展，凝重端莊·，如 『光、魂、遷、督』四字扁沓近隸書(shū)，字形為左右結(jié)構(gòu)或上下結(jié)構(gòu)，存在不均衡的對(duì)比。
更多的字形則是右高左低，呈俯仰之勢(shì)。如『太、守、學(xué)、 駕、賓、芳、聳、聲』諸字，但各有各的妙處?！禾蛔值?撇捺畫(huà)造勢(shì)，『賓、芳』二字長(zhǎng)撇畫(huà)的放出，『從、聲』二字上大下小，險(xiǎn)峻之極進(jìn)行取動(dòng)勢(shì)。 偏旁部首的規(guī)律性和穩(wěn)定性已然可見(jiàn)’最典型的如『流、 清、潛』三字，而且點(diǎn)畫(huà)多為圓形，基本上是右高左低，各顯其態(tài)?！独铊的怪俱憽房傮w上突出一個(gè)字『險(xiǎn)』字，但用筆沉穩(wěn)、厚重、飽滿(mǎn)，骨力洞達(dá)，各種特點(diǎn)完美統(tǒng)一。比如歐字的險(xiǎn)，主要通過(guò)厚硬來(lái)體現(xiàn)，《李璧墓志銘》則是反其道而行，但要避免過(guò)于使力，形成習(xí)氣，為了險(xiǎn)而險(xiǎn)，要懂得因勢(shì)生發(fā)的道理，從局部單個(gè)字再回到整個(gè)墓志本身。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，單個(gè)字形是『不存在』的，始終都是全志的有機(jī)部分，如果看不到這一點(diǎn)，掌握起來(lái)只會(huì)一鱗半爪、顧此失彼。 |
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