5月23日，是毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》發(fā)表８０周年紀(jì)念日。

　　毛主席在《講話(huà)》中提出的“民族的、科學(xué)的、大眾的新文化”和文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，都是建設(shè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化的長(zhǎng)期根本的指導(dǎo)方針，是文藝工作者創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文件．

　　毛主席在《講話(huà)》是這樣談自己思想轉(zhuǎn)變過(guò)程的：

　　我是個(gè)學(xué)生出身的人，在學(xué)校養(yǎng)成了一種學(xué)生習(xí)慣，在一大群肩不能挑手不能提的學(xué)生面前做一點(diǎn)勞動(dòng)的事，比如自己挑行李吧，也覺(jué)得不像樣子。那時(shí)，我覺(jué)得世界上干凈的人只有知識(shí)分子，工人農(nóng)民總是比較臟的……革命了，同工人農(nóng)民和革命軍的戰(zhàn)士在一起了，我逐漸熟悉他們，他們也逐漸熟悉了我．這時(shí)，只是在這時(shí)，我才根本地改變了資產(chǎn)階級(jí)學(xué)校所教給我的那種資產(chǎn)階級(jí)的和小資產(chǎn)階級(jí)的感情．這時(shí)，拿未曾改造的知識(shí)分子和工人農(nóng)民比較，就覺(jué)得知識(shí)分子不干凈了，最干凈的還是工人農(nóng)民，盡管他們的手是黑的，腳上有牛屎，還是比資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子都干凈．這就叫感情起了變化，由一個(gè)階級(jí)變到另一個(gè)階級(jí)．

　　毛主席的這段話(huà)深深觸及到了我的靈魂?？梢哉f(shuō)，《講話(huà)》是我的文藝思想和創(chuàng)作的啟蒙?，F(xiàn)在的那些所謂的“精英們”“名人們”“大款們”，他們的靈魂難道不比農(nóng)民工人的手腳更臟嗎？

　　我們學(xué)習(xí)《講話(huà)》，就是學(xué)習(xí)毛主席文藝思想精髓的所在，換句話(huà)說(shuō)，就是為什么人服務(wù)的問(wèn)題。如果是為“飽食終日，百無(wú)聊賴(lài)，胖得發(fā)愁的上層分子們服務(wù)”，那么，我們可能會(huì)得到獎(jiǎng)賞的圣果，藝術(shù)生命也就因而終止了。如果是為“千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民，為國(guó)家的精華，為國(guó)家的未來(lái)服務(wù)”，那么，我們的藝術(shù)作品會(huì)帶著無(wú)窮無(wú)盡的力量，走向光輝的藝術(shù)殿堂，走向心靈深處那片理想的圣地。因?yàn)槲覀兊淖髌酚辛艘栏?，找到了唯一的最廣泛的藝術(shù)源泉。

　　1、

　　在1942年5月《講話(huà)》精神的指引下，大批無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家順勢(shì)而生，文學(xué)作品中的主人翁發(fā)生了裂變，工農(nóng)兵以正面的形象開(kāi)始出現(xiàn)了。這是一個(gè)偉大的啟蒙和開(kāi)端。

　　在《講話(huà)》精神的指引下，大批表現(xiàn)勞動(dòng)人民的文藝作品如雨后春筍般拔地而出．如戲劇方面魯藝的大型新歌劇《白毛女》，以及1943年春節(jié)開(kāi)始的“新秧歌”運(yùn)動(dòng)中的王大化和李波合演的《兄妹開(kāi)荒》、馬可的《夫妻識(shí)字》、平劇《逼上梁山》和《三打祝家莊》等；小說(shuō)方面有趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》《李有才板話(huà)》《李家莊的變遷》，以及歐陽(yáng)山的《高干大》，等等。這些文藝作品，不僅在當(dāng)時(shí)深受廣大群眾的喜愛(ài)，而且直到現(xiàn)在仍然是人們記憶中的紅色經(jīng)典。

　　紅色經(jīng)典樣板戲是指那個(gè)時(shí)期被樹(shù)立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)作品的俗稱(chēng)。其代表性的作品有反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的京劇《紅燈記》、人民武裝斗爭(zhēng)的京劇《沙家浜》，有反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期剿匪斗爭(zhēng)的京劇《智取威虎山》，有反映抗美援朝的京劇《奇襲白虎團(tuán)》，有表現(xiàn)解放后碼頭工人戰(zhàn)天斗地英雄形象的京劇《海港》，有表現(xiàn)革命婦女反抗奴役不屈不撓斗爭(zhēng)的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，還有革命交響樂(lè)《沙家浜》。

最全的樣板戲名段欣賞

　　【京劇】《紅燈記》做人要做這樣的人音樂(lè)：劉長(zhǎng)瑜 - 百年經(jīng)典17：京韻雋永

　　千百年來(lái)，文藝戲劇舞臺(tái)總是被帝王將相、才子佳人、權(quán)貴富豪所霸占，古今中外，概莫能外。工農(nóng)兵形象挺進(jìn)戲劇舞臺(tái)，那個(gè)時(shí)期開(kāi)創(chuàng)了歷史的先河，具體完成這一歷史性突破的首推革命樣板戲，她成為戲劇創(chuàng)新史上耀眼的將星。樣板戲必然會(huì)載入史冊(cè)，她就會(huì)隨之永存，必將會(huì)在社會(huì)揚(yáng)棄中彰顯出愈來(lái)愈重大的思想推動(dòng)作用。

　　可以說(shuō)，革命樣板戲堪稱(chēng)《講話(huà)》精神的最高楷模。

　　她已經(jīng)逝世３１年了，但她領(lǐng)導(dǎo)和推動(dòng)的樣板戲依舊熠熠生輝。

　　中國(guó)文化發(fā)展史上的樣板戲，是她領(lǐng)導(dǎo)的文藝革命的卓越成果，是她和廣大文藝工作者對(duì)民族文化的巨大貢獻(xiàn)。

　　2、

　　1914年3月，她出生于山東省東南部的諸城縣關(guān)一個(gè)手工業(yè)的貧苦家庭。

　　1926年，她小學(xué)畢業(yè)，時(shí)年12歲。當(dāng)時(shí)的中國(guó)，軍閥混戰(zhàn)民不聊生。她的母親維持生計(jì)都困難，只好綴學(xué)。

　　1929年春，山東省實(shí)驗(yàn)劇院面向社會(huì)招生。面對(duì)學(xué)校免收學(xué)費(fèi)，而且免費(fèi)提供食宿，每個(gè)月還發(fā)給兩元錢(qián)津貼的誘惑力，她參加面試，并獲得滿(mǎn)堂彩。

　　在劇院的學(xué)業(yè)是繁重的，她把全部智慧和精力都用在了學(xué)習(xí)上。不僅閱讀戲劇方面的文字和劇本，學(xué)唱古典歌劇，學(xué)演現(xiàn)代戲劇，而且還要熟悉各種樂(lè)器。負(fù)責(zé)教授的老師嚴(yán)格地訓(xùn)練她，以至到了非常苛刻的地步。她以堅(jiān)忍不拔的毅力，刻苦耐勞的意志，去完成老師交給的各項(xiàng)學(xué)業(yè)，有些水平甚至超過(guò)了老師的要求。她的老師不時(shí)驚嘆：這個(gè)學(xué)生哪里來(lái)的這么大的勁頭，這么旺盛的求知欲望，這么不怕苦不怕累的好品德！

　　她不為世俗所左右，不向黑暗苦難的社會(huì)低頭。她有志氣，有遠(yuǎn)大理想，決心學(xué)習(xí)好劇院老師教的每一課，增長(zhǎng)自己的知識(shí)和本領(lǐng)，為今后的生活道路打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　16歲的學(xué)生和演員，面對(duì)著的是1930年前后的中國(guó)現(xiàn)實(shí)。那是個(gè)殖民地、半殖民地的黑暗社會(huì)。在三座大山的壓迫下，廣大農(nóng)村處于水深火熱之中，封閉的、落后的、愚昧的、九斤老太式的大多數(shù)農(nóng)民，根本沒(méi)有觀賞戲劇，特別是話(huà)劇、現(xiàn)代戲劇的能力。而畸形發(fā)展的城市，如北京、天津、濟(jì)南、煙臺(tái)，既有西裝革履的買(mǎi)辦、闊少，也有長(zhǎng)袍馬褂的遺老遺少、公子哥兒。他們說(shuō)演員是臭戲子，當(dāng)成玩物，特別對(duì)女演員，更是肆意褻瀆，污言穢語(yǔ)隨便發(fā)泄，他們看漂亮的臉蛋，看阿娜多姿的身材。對(duì)他們講究藝術(shù)，推廣戲劇革新，簡(jiǎn)直就是對(duì)牛彈琴。

　　所以她非?？鄲灐Ｋ鞠胍宰约壕康难菁?，來(lái)推廣現(xiàn)代戲劇，改變?nèi)藗兊穆浜笳J(rèn)識(shí)，一展改造社會(huì)、抨擊有錢(qián)人、為窮苦人爭(zhēng)口氣的抱負(fù)，同時(shí)也改變自己受歧視的地位?，F(xiàn)在卻到處碰壁，處處不順心，自己刻苦學(xué)藝火熱的心涼了半截。

　　盡管她的學(xué)業(yè)完成得很好，戲劇水平也達(dá)到了很高的標(biāo)準(zhǔn)，但她的演出并不滿(mǎn)意，無(wú)論是在濟(jì)南，還是在北京，或者其他城市。這原因很簡(jiǎn)單，當(dāng)時(shí)能買(mǎi)票到劇院聽(tīng)?wèi)虻拇蠖际怯绣X(qián)人，他（她）們需要刺激，喜歡看才子佳人的纏綿柔情，旦角在舞臺(tái)上的風(fēng)騷，男歡女愛(ài)的肉麻的戲劇情節(jié)。這恰恰是她不愿做的，也做不好的，她一上舞臺(tái)往往會(huì)露出她剛強(qiáng)倔強(qiáng)的本性，盡管是個(gè)女演員，也使有錢(qián)的戲迷們感到不夠味，不解饞。

　　山東省實(shí)驗(yàn)劇院關(guān)門(mén)后，她在指導(dǎo)老師趙太侔的引薦下，繼而到青島大學(xué)中文系當(dāng)旁聽(tīng)生，攻讀藝術(shù)理論的課程?？紤]到她的生活十分困難，趙太侔又和圖書(shū)館長(zhǎng)商量，讓她到青島大學(xué)圖書(shū)館擔(dān)任出納兼管理員，每月三十元的薪水。

　　她的求知欲非常強(qiáng)，她熱烈地、如饑似渴地遨游在知識(shí)的海洋，吸納各種各樣的營(yíng)養(yǎng)。她閱讀了五花八門(mén)的學(xué)科和流派的著作，熟記了大量的古典名著；她涉獵了戲劇、詩(shī)歌、小說(shuō)各個(gè)文藝領(lǐng)域。她還自己練習(xí)寫(xiě)劇本，寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)歌。她顯示了較高的藝術(shù)才華，得到了趙太侔、趙炳歐、沈從文等學(xué)者的賞識(shí)，她寫(xiě)的小說(shuō)在全班第一，她的作品曾在校園文藝園地和其他刊物上發(fā)表。

　　在這些書(shū)籍和刊物中，給她教育最大的是《共產(chǎn)黨宣言》，甚至這本書(shū)決定了她一生的信仰，指引了她一生的道路。此外，《社會(huì)主義從空想到科學(xué)的發(fā)展》等書(shū)，也是她奔向共產(chǎn)主義新生的啟蒙教材。

　　她不光刻苦學(xué)習(xí)，還參加社會(huì)上的活動(dòng)。她在學(xué)校的大會(huì)上慷慨陳詞：“……愛(ài)國(guó)青年不團(tuán)結(jié)，中國(guó)沒(méi)有出路，中國(guó)人民不反抗，光明不會(huì)到來(lái)！我愿把自己的青春熱血，貢獻(xiàn)給人民和我們的解放事業(yè)！”

　　從濰河上游走出來(lái)的叛逆女性，在山東省實(shí)驗(yàn)劇院的經(jīng)歷，是獨(dú)立人生的第一步。在那里，展示了她許多優(yōu)秀品質(zhì)?？炭鄬W(xué)藝，專(zhuān)心自己的學(xué)業(yè)，在戲劇、樂(lè)器等方面都取得可喜的成績(jī)，達(dá)到相當(dāng)高的造詣，這是劇院師生所公認(rèn)的。同時(shí)，她的叛逆?zhèn)€性得到進(jìn)一步向著正確方向發(fā)展。

　　她對(duì)戲劇藝術(shù)有自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。她反對(duì)把自己心目中的正面人物演成油腔滑調(diào)、嬌滴滴、軟綿綿、供人玩賞的優(yōu)伶尤物。就是對(duì)于自己的裝束，她也堅(jiān)持自己的見(jiàn)解。在實(shí)驗(yàn)劇院錄取她時(shí)，有的考試官看中了她的大辮子，而她卻偏偏剪掉了辮子，梳著短發(fā)，以一個(gè)現(xiàn)代女性的形象出現(xiàn)在課堂上，因?yàn)樗J(rèn)為當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)辮子也是封建壓迫的象征。

　　叛逆如她，是中國(guó)二十世紀(jì)二十年代生活在社會(huì)底層年輕女性的代表。不在叛逆中新生，就在逆來(lái)順受中消亡。她走上了叛逆的路，革命的路，新生的路。

　　3、

　　她的成長(zhǎng)由于通過(guò)了延安時(shí)期和建國(guó)后的復(fù)雜斗爭(zhēng)的考驗(yàn)。從一個(gè)追求革命的女性、普通的黨員，變?yōu)閭ゴ箢I(lǐng)袖毛主席的夫人，這是一個(gè)重大的考驗(yàn)；從跟隨毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北并勇往直前參加建國(guó)后的意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)，特別是參與那場(chǎng)特殊時(shí)期，這又是一個(gè)重大考驗(yàn)。在這些考驗(yàn)中，背叛革命理想、貪圖榮華富貴者有之，不分是非的糊涂蟲(chóng)有之，拋棄馬列主義的“聰明人”有之。而她，是暮色蒼茫中的勁松，高大、挺拔、百折不撓，不向錦衣玉食的“皇后”寶座低頭，不被造謠中傷嚇倒，不因阿諛?lè)畛卸D(zhuǎn)向，不為威逼利誘而屈服。

　　“我們要?jiǎng)?chuàng)造保護(hù)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的文藝”，“在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義祖國(guó)舞臺(tái)上占主要地位的不是工農(nóng)兵，不是這些歷史的真正的創(chuàng)造者，不是這些國(guó)家真正的主人翁，那是不能設(shè)想的事?！保ā墩劸﹦「锩?964年7月）

　　當(dāng)我第一次在網(wǎng)上看《紅燈記》時(shí)，舞臺(tái)上李奶奶的第一段唱“打漁的人，經(jīng)得起狂風(fēng)巨浪；打獵的人，哪怕虎豹豺狼?？茨慊杼旌诘啬苡卸嗑?，革命的火焰一定要大放光芒”就激動(dòng)不已。整個(gè)畫(huà)片扣人心弦。

　　經(jīng)典<紅燈記>

　　她為工農(nóng)兵走上戲劇舞臺(tái)據(jù)理而爭(zhēng)，首先在京劇、芭蕾舞、交響樂(lè)這些被地主資產(chǎn)階級(jí)看作神圣不可侵犯的領(lǐng)域，取得了一批重要的戰(zhàn)果，落實(shí)了毛主席的戰(zhàn)略部署，改變了文藝部門(mén)“至今還是死人統(tǒng)治著”的現(xiàn)狀。一批光輝的革命樣板戲，讓工農(nóng)兵英雄形象終于在舞臺(tái)上站了起來(lái)，在無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇藝術(shù)史上揭開(kāi)了嶄新的一頁(yè)，徹底改革了京劇這個(gè)有百年歷史的古老藝術(shù)。

北大教授孫慶東談樣板戲

　　她是革命的文藝家，她的創(chuàng)作激情，無(wú)人可比。她的話(huà)劇、京劇、電影、書(shū)法、攝影、服裝設(shè)計(jì)，皆有建樹(shù)。她的藝術(shù)成就，必將永載史冊(cè)。時(shí)至今日，還有人辱罵她為“戲子”，實(shí)是封建余孽，品格低下，靈魂卑鄙的無(wú)恥小人。

　　她對(duì)藝術(shù)見(jiàn)解深刻，大家眼光，大師水準(zhǔn)，至今仍無(wú)人超越。她青少年時(shí)代已經(jīng)“小荷才露尖尖角”，風(fēng)華正茂時(shí)期又在毛主席身邊耳濡目染，先天聰慧，后期熏陶，可謂集天地靈氣于一體。她領(lǐng)導(dǎo)文藝革命，立足于民族精神，廣大文藝工作者創(chuàng)作了包括京劇、芭蕾舞劇、交響樂(lè)《沙家浜》等一批具有時(shí)代精神的光華燦爛的文藝作品，受到全國(guó)人民熱烈歡迎，受到全世界文藝家的肯定和贊揚(yáng)。

　　她之后，那些老的演職人員還在，后來(lái)者才華卓越，研究生一批一批畢業(yè)，卻沒(méi)有創(chuàng)作出一臺(tái)能達(dá)到樣板戲水準(zhǔn)的劇目，實(shí)在是藝術(shù)人生的可悲。那些貶低她、辱罵她竊掠他人藝術(shù)成果的文化精英，也實(shí)在是丟盡了自己的顏面。

　　4、

　　樣板戲的英雄人物，就是中國(guó)共產(chǎn)黨人的光輝形象，是社會(huì)主義文藝家共同創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)典，樣板戲?qū)儆趥ゴ蟮纳鐣?huì)主義時(shí)代，屬于偉大的中華民族，屬于全人類(lèi)。樣板戲帶給人們的不僅僅是藝術(shù)享受，還有深深的思考與鼓舞。樣板戲啟迪靈魂，開(kāi)闊胸襟，振奮精神。

　　在毛主席的文藝路線(xiàn)指引下，工農(nóng)兵占領(lǐng)舞臺(tái)；頌揚(yáng)革命英雄形像，激勵(lì)人民的斗志，元?dú)鉂M(mǎn)滿(mǎn)，正氣盈天；樣板戲的唱腔渾厚，聽(tīng)了讓人精神爽朗，充滿(mǎn)希望。

　　當(dāng)代中國(guó)，真正代表民族文化最高的就是樣板戲。唐詩(shī)、宋詞、樣板戲，中國(guó)文化的瑰寶，中華民族的驕傲。她對(duì)中國(guó)文化的發(fā)展，做出了杰出的貢獻(xiàn)。

　　真正的藝術(shù)屬于現(xiàn)在，也屬于未來(lái)。未來(lái)的人們必將記住她，通過(guò)樣板戲，可以了解到中國(guó)人民曾進(jìn)行過(guò)的英勇斗爭(zhēng)，了解到那個(gè)時(shí)代共產(chǎn)黨人的追求和崇高的思想境界。

　　《講話(huà)》精神是文藝工作者創(chuàng)作的指南，是夜航的燈塔?！稑影鍛颉肥侵v話(huà)精神指導(dǎo)下最杰出的作品，永恒的經(jīng)典??！