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美術(shù)館級珍品!林風眠所繪尺幅最大的敦煌仕女群像露面

 timtxu 2022-05-23 發(fā)布于上海

作為20世紀中國畫壇極具影響力的畫家之一,林風眠在融合中西的探索上,不斷挑戰(zhàn)與突破,其獨樹一幟的人物仕女像享譽藝壇。近日,香港邦瀚斯拍賣行宣布,一張尺幅巨大的人物群像《敦煌伎樂》(寬1.6米、高1.3米)露面,這件美術(shù)館級的林風眠珍品在暌違上海六十載后首度曝光。據(jù)考證,巨作誕生于上海,在新中國成立初期被帶離中國,輾轉(zhuǎn)大半個地球后面貌如初。這是林風眠畢生尺幅最大的創(chuàng)作之一,今日觀眾得以賞鑒這位海派繪畫大師的藝術(shù)妙筆。

美術(shù)館級珍品!林風眠所繪尺幅最大的敦煌仕女群像露面

圖說:《敦煌伎樂》

敦煌仕女超凡脫俗

林風眠的所有作品中,以“敦煌”題材最為稀見,而出自20世紀50年代更顯金貴。在這張“敦煌”巨構(gòu)中,林風眠揮灑自如地呈現(xiàn)共十位飄逸傳神的敦煌女子樂人,屬其仕女系列中人物最多、最震撼的一幅作品。畫家取4張40CM宣紙拼接,繪制了10位敦煌樂女。左側(cè)3位席地而坐,分持古琴、笛子及琵琶,余者分立其后,三兩一組,或撫豎琴,或吹簫,或縱情舞蹈,裙帶翻飄。觀其面容,丹鳳眼、櫻桃口,眉目低弛,嘴角微揚,均延續(xù)了風眠仕女的典型特征。每位樂女的膚色,冷暖深淺,皆不相同。視線隨著畫面流暢的線條游走,衣帶烘托下,樂女化身神仙,超然物外,超凡脫俗。

這些形象,能在敦煌壁畫中可找到原型。如敦煌第85窟北壁東側(cè)《思益梵天請問經(jīng)變局部 ·舞樂》,手相、飾物、樂器,皆可參考。除樣式的借鑒,林風眠將重點放在顏色運用,本幅大部分樂女的裙衫以赭為主基調(diào),而領(lǐng)口、飄帶、袖口處,則用深一色度的熟褐或紫,當需要表現(xiàn)薄紗的輕盈飄逸時,則罩淺一色度的黃或粉白。畫面中心,一位背影仕女格外搶眼,她是唯一著藍色冷調(diào)的樂人。而藍褐的對比,亦可見于敦煌壁畫,如第249窟北壁《說法圖》局部及390窟《伎樂天》。畫家既大膽又克制,在冷暖并置反復平涂中,畫面被賦予微妙豐富的層次感,達致完美的平衡與和諧。史料可見,林風眠對敦煌藝術(shù)之愛。1952年更指敦煌石室的壁畫是東方最好的美術(shù)品,更是許多歐洲大畫家理想中所追求而沒有得到的境界。“其兩線之間的平涂,中間色的度數(shù),幾乎是人手不能畫成”。而這不可能的任務,經(jīng)過他反復探索,最終達成登峰造極的高度。

美術(shù)館級珍品!林風眠所繪尺幅最大的敦煌仕女群像露面

圖說:敦煌第八十五窟北壁東側(cè)《思益梵天請問經(jīng)變局部 · 舞樂》

林風眠“敦煌”佳作屈指可數(shù)。據(jù)悉,其余幾件“敦煌”作品現(xiàn)藏于上海中國畫院?!段琛贰段璧浮贰都繕贰贰讹w天》等皆作于50年代。本幅以其尺幅之巨,布局之完美,畫意之完整,加之品相保存之完好,成為畫家傳世最具代表性的杰作之一,足以令人重新審視畫家50年代的藝術(shù)探索與成就。

作品出自上海漂泊全球

《敦煌伎樂》連同上拍之其他三幅作品是《村舍》《合鳴》《打漁殺家》,這些都是林風眠得心應手的題材。這四件作品原屬瑪?!ぜ嘏浚∕arcella Geeraert,1916-1993)珍藏。

美術(shù)館級珍品!林風眠所繪尺幅最大的敦煌仕女群像露面

圖說:《村舍》

美術(shù)館級珍品!林風眠所繪尺幅最大的敦煌仕女群像露面

圖說:《打漁殺家》

美術(shù)館級珍品!林風眠所繪尺幅最大的敦煌仕女群像露面

圖說:《合鳴》

邦瀚斯中國書畫部國際高級顧問兼主管苗亞杰分析:“如果說林風眠筆下的仕女型態(tài)借鑒了西方馬蒂斯、莫迪利阿尼的意味,那么女性溫婉綽約、高潔飄逸的精神內(nèi)核則來自東方。”林風眠的融合東西的高雅筆趣,讓初來上海的美國銀行家吉拉特夫婦一見傾心。

收藏家吉拉特女士出生于美國印第安納州,大學畢業(yè)后搬到芝加哥工作。其先生1948年就任美國銀行上海分行經(jīng)理。夫婦倆1948年2月自舊金山出發(fā)到上海,1955年9月離滬返美。旅居上海的7年半時間,吉拉特女士的社交里包含繪畫。1950年代中晚期,夫婦倆先后旅居黎巴嫩首都貝魯特以及伊朗首都德黑蘭,四幅林風眠作品隨之遷徙,1961年,瑪?!ぜ嘏炕氐饺A盛頓,這四幅佳作也一直陪伴著她,而《敦煌伎樂》更成為吉拉特女士貝塞斯達家中起居室墻上的裝飾,直至她1993年辭世。此后,四幅作品便由其胞妹及家人秘藏至今年春天方始曝光。該畫作《敦煌伎樂》將于5月21日至6月2日在香港邦瀚斯拍賣中心公開展出,6月2日上拍。(新民晚報記者樂夢融)

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