喜歡瓷器收藏的藏友很多，由于大部分藏友都是工薪階層資金有限，加上鑒賞水平的局限，所以能夠玩官窯，五大名窯的藏友并不多，大家把眼光都集中在晚清民國(guó)時(shí)期的民窯瓷器收藏方面，除了上面提到的原因之外，主要是晚清民國(guó)時(shí)期的瓷器相對(duì)年份較淺，存世量較大，價(jià)格也相對(duì)親民，比較能夠識(shí)別和承受。但是現(xiàn)在晚清民國(guó)時(shí)期的民窯瓷器仿品也很多，想一眼斷代也不是件容易的事，需要從多方面綜合鑒別真?zhèn)巍?/p>

從胎體上看，這一時(shí)期的民窯瓷器胎體普遍厚重，有壓手感，如果上手感覺輕飄飄的，定是仿品無(wú)疑，這一時(shí)期的胎釉普遍不夠白，看上去應(yīng)該是種卵白釉，像鴨蛋殼的顏色，特別是晚清民初，釉面雜質(zhì)較多，露胎部分略顯糠雜，沒有清中之前的瓷實(shí)堅(jiān)硬，也沒有民國(guó)后期的細(xì)白

從人物形象的刻畫上，比較抽象隨意，但線條卻不失靈動(dòng)，晚清同光青花 粉彩瓷器的人物開臉都很概念化，同治人物有眼無(wú)珠，光緒人物笑瞇眼，而民國(guó)早期的仕女線條都很精細(xì)，但普遍都只剩一瓜子臉，一點(diǎn)朱唇，眉眼大都淡無(wú)，民國(guó)后期新粉彩的人物畫得都很寫實(shí)時(shí)尚艷麗。

從用彩上看，晚清同治彩最為厚重，有很強(qiáng)的凝結(jié)感，膠質(zhì)感，而光緒到民初粉彩要淺薄得多，特別是淺絳彩，作為低溫釉上彩更是非常淡雅，但脫彩也較嚴(yán)重，但釉面的浪蕩釉卻十分明顯，這在光緒瓷器上尤其突出，民國(guó)早期的彩清新脫俗，民國(guó)后期的彩瓷亮麗明艷。同一色調(diào)的彩料會(huì)有濃淡深淺的自然過(guò)渡，特別是礬紅彩更為明顯。

從書法風(fēng)格上看，真品的書法相當(dāng)嫻熟，書寫流暢，絕不拖泥帶水，晚清民初的書法墨跡淡雅，民國(guó)后期的墨跡濃厚，但無(wú)論是淡濃，筆畫的頓筆處都必須有明顯的墨跡沉淀干老的特征，如果沒有就是新仿無(wú)疑。

從款識(shí)上看，晚清民初基本上都是印章款，同治年制居多，民國(guó)中后期底款多為紅店字號(hào)印章款。不管是同治年制還是紅店字號(hào)，都是老印泥蓋款，邊框都不太規(guī)整，字體也比較古樸隨意，那種邊框太過(guò)規(guī)整，印色油膩且整體一色的款識(shí)都是仿品無(wú)疑。