本文是關(guān)于清康熙五彩蝴蝶紋瓶的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的五彩，錦地，如意紋，青花，靈芝，康熙五彩，粉彩，單線(xiàn)平涂，鳳尾尊，梅瓶，玉壺春瓶，觀(guān)音尊，觀(guān)音，青花加彩等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱(chēng)：清康熙五彩蝴蝶紋瓶

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類(lèi)別：陶瓷

藏品年代：清康熙

材質(zhì)：康熙五彩

功能：瓶

款識(shí)：無(wú)

尺寸：高44厘米，口徑12厘米，足徑13厘米

清康熙五彩蝴蝶紋瓶檔案：

瓶撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體白釉五彩裝飾。頸中部繪如意頭紋、錦地朵花、圓點(diǎn)紋各一周，頸、肩相接處繪錦地如意紋一周，肩下至足部繪飛舞的彩蝶，間以蜻蜓，外底青花雙圈內(nèi)繪靈芝。畫(huà)工以細(xì)膩的筆觸描繪了彩蝶三五成群、或聚或散的景致，極盡寫(xiě)生之妙。

康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有極高的聲譽(yù)，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品評(píng)，與后來(lái)具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用單線(xiàn)平涂法施彩，彩料濃艷深厚，透澈瑩亮，彩燒溫度較粉彩略高，畫(huà)面給人以艷麗、堅(jiān)硬的感覺(jué)，因而又有“硬彩”之稱(chēng)?？滴跻院螅S著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產(chǎn)，且康熙五彩往往被作為摹古的對(duì)象，故康熙五彩又被稱(chēng)作“古彩”。清末寂園叟《陶雅》曰：“康窯彩畫(huà)，往往官窯不如客貨，亦一奇也。官窯力求工細(xì)，下筆不肯茍率，自奇所長(zhǎng)?？拓浶攀謸]灑，老筆紛披，時(shí)或有獨(dú)到之天趣，令人不可方物?！薄翱拓洝奔疵窀G燒造的器物。

康熙五彩瓷器造型豐富多樣，特別是大件的鳳尾尊、棒槌瓶、梅瓶、玉壺春瓶、觀(guān)音尊、油槌瓶等，均以古樸、凝重、挺勁見(jiàn)長(zhǎng)。其裝飾題材極為豐贍，且多“圖必有意，意必吉祥”。此瓶滿(mǎn)繪蝴蝶，“蝶”與“耋”諧音，“耋”意為七八十歲的年紀(jì)，泛指老年，以“百蝶”寓長(zhǎng)壽之意。

康熙五彩蝴蝶紋瓶以斑斕的色彩、細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)描繪出人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的圖畫(huà)。每只蝴蝶的姿態(tài)和敷彩均不相同，有的采用青花加彩使圖案具有立體效果，有的在綠色蝶翅上點(diǎn)綴黑彩魚(yú)子紋，還有的在蝶翅的紅色斑紋上施以熠熠生輝的金彩。青花與釉上紅、黃、藍(lán)、褐、黑、紫、綠等諸彩相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面五色繽紛，光彩奪目。

康熙五彩以加施黑彩、金彩者為上品，此件蝴蝶紋瓶從施彩到繪畫(huà)都頗具代表性。

圖片內(nèi)容：清康熙五彩蝴蝶紋瓶另面

擴(kuò)展閱讀：

五彩：彩瓷品種之一。“五彩”意為多彩，且一般來(lái)說(shuō)，其中必含紅彩。在已高溫?zé)傻陌状苫蛞牙L局部圖案的青花瓷上以紅、綠、黃、紫、黑、藍(lán)等彩描繪圖案紋飾，再經(jīng)彩爐低溫?zé)伞Ｔ倥湟云渌鼉煞N或兩種以上的色彩。按生產(chǎn)工藝之不同，通常人們將五彩分為釉上五彩和青花五彩兩大類(lèi)。五彩是在宋、元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。明宣德時(shí)已有五彩，但明代釉上彩以紅、綠、黃三色為多，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的官窯釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多種彩相結(jié)合，稱(chēng)青花五彩。清康熙朝發(fā)明了釉上藍(lán)彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成為彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行，五彩只作為仿古瓷少量生產(chǎn)。五彩燒成溫度略高于粉彩，不如粉彩般有柔軟感，故又稱(chēng)“硬彩”或“古彩”。

錦地：錦原為絲織物的種類(lèi)名，花紋精致古雅。漆器上所謂錦地，是指用漆填或描繪出華美的紋樣作襯地，其上再飾各種圖案。

如意紋：云形紋飾之一。如意是古人使用的器物，其形為長(zhǎng)柄微曲，接靈芝或云朵形頭。宋代以后一些工藝品上的云朵圖案往往繪成如意頭的形狀，稱(chēng)如意云。

青花：瓷器釉彩之一，被用作白地藍(lán)花瓷的專(zhuān)稱(chēng)。因藍(lán)花在釉下，所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦，以藍(lán)青色料在瓷胎上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮(zhèn)已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國(guó)瓷器生產(chǎn)的主流。

靈芝：蕈的一種。食用靈芝，有強(qiáng)筋骨、益精氣的滋補(bǔ)作用。靈芝在中國(guó)古代民間信仰中具有吉祥長(zhǎng)壽的寓意。靈芝的出現(xiàn)，預(yù)兆著國(guó)泰民安，世事昌達(dá)，所謂“圣人休祥，有五色神芝含秀而吐榮”（《神農(nóng)本草》）?！度饝?yīng)圖》也稱(chēng)：“芝英者，王者德仁而生。”靈芝圖案多出現(xiàn)于各種材質(zhì)的古代藝術(shù)品和建筑彩畫(huà)中。

康熙五彩：康熙五彩在明代五彩的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造性地使用釉上藍(lán)彩與金彩，使五彩的顏色愈加豐富。藍(lán)彩厚而濃艷，彩之外圍有一層光暈。黑彩漆黑光亮。特別是由于金彩的廣泛使用，使五彩瓷更加富麗堂皇?？滴跷宀蚀善饕云鋬?yōu)美的造型、鮮麗精致的紋飾而成為康熙朝瓷器中較有代表性的品種。傳世的康熙五彩器型較多，有各式瓶、花盆、盤(pán)、碗等。紋飾圖案主要有花卉、梅鵲、花鳥(niǎo)、仕女、刀馬人等。

粉彩：釉上彩品種之一。與五彩相對(duì)而言，故亦稱(chēng)軟彩。創(chuàng)燒于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆兩代。粉彩在彩繪中以渲染表現(xiàn)明暗，使每一種顏色都有不同層次的變化。《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō)“軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸?！狈鄄实氖├L工藝是先用含砷的“玻璃白”打底；彩料有用蕓香油調(diào)合。乾隆時(shí)的清宮檔案對(duì)粉彩則稱(chēng)之為“洋彩”。

單線(xiàn)平涂：繪畫(huà)技法之一。即以一種色彩勾勒?qǐng)D案輪廓線(xiàn)，然后在線(xiàn)內(nèi)不分層次地涂抹其它色彩。五彩瓷器均采用此種技法。

鳳尾尊：因口、頸部向外撇開(kāi)、略似鳳尾而得名。此尊器身高大，腰腹圓鼓。元代龍泉窯已燒青釉器，但以清代康熙景德鎮(zhèn)民窯器為多見(jiàn)，有青花、五彩、三彩、描金等品種。

梅瓶：瓶式之一種，因口徑之小與梅之瘦骨相若而得名。瓶體修長(zhǎng)，小口，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，有的附蓋。梅瓶為盛酒用具。自宋代開(kāi)始流行。元代梅瓶除圓形外，尚有八方形。明清時(shí)梅瓶器型從瘦長(zhǎng)秀麗演變?yōu)榉拾S碩，并由日用瓷漸變?yōu)殛愒O(shè)瓷。以景德鎮(zhèn)窯制品最佳。

玉壺春瓶：以“玉壺先春”得名，指造型為撇口、細(xì)頸、碩腹、圈足的瓶式。玉壺春瓶以隨時(shí)代變化而不同的弧線(xiàn)構(gòu)成柔和勻稱(chēng)的瓶體，時(shí)代特征明顯。隋代已經(jīng)出現(xiàn)。宋代定窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、汝窯、耀州窯、鈞窯都有燒制。玉壺春瓶亦有帶蓋者。與早期相比，明、清景德鎮(zhèn)窯制品胎薄體輕，釉色瑩潤(rùn)，有青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩、素三彩諸多品種，非常精美。宋至元代玉壺春瓶用做酒器，明、清時(shí)漸變?yōu)殛愒O(shè)瓷。

觀(guān)音尊：因尊的造型似觀(guān)音的形體而得名。創(chuàng)燒于清代康熙時(shí)期，此時(shí)期多見(jiàn)郎窯紅釉制品。

觀(guān)音：梵文（Avalokitesvara）的意譯，觀(guān)世音的略稱(chēng)。其與大勢(shì)至菩薩同為阿彌陀佛的左右脅侍，稱(chēng)為“西方三圣”。又是我國(guó)佛教中的四大菩薩之一。佛典稱(chēng)觀(guān)音為發(fā)大慈悲，即普救世人的大慈大悲菩薩。又作光世音菩薩、觀(guān)自在菩薩、觀(guān)世自在菩薩、觀(guān)世音自在菩薩、現(xiàn)音聲菩薩、窺音菩薩。

青花加彩：瓷器中的一種裝飾手法。僅用青花作為五彩紋飾中的一種釉下彩料來(lái)表現(xiàn)局部紋飾，而不用其勾勒物象的輪廓線(xiàn)?？滴醭跄甑那嗷硬势魑铮嗷ǖ念伾^灰黑，五彩濃艷，畫(huà)面布局繁密?？滴跏拍辏?680年）以后，青花的顏色青翠明快，五彩色澤淺淡，清新雅致，紋飾布局疏密有致。

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