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寫(xiě)提綱可以幫助我們把握小說(shuō)的宏觀走向，沖突是否在合適的時(shí)間出現(xiàn)，情節(jié)是否拖沓，高潮能不能讓讀者共鳴。

避免走進(jìn)死胡同

云極在剛嘗試寫(xiě)作時(shí)，信心滿滿的把一個(gè)故事場(chǎng)景寫(xiě)了好幾千字后，發(fā)現(xiàn)陷入了死胡同，再也無(wú)從下筆。那段時(shí)間真是痛苦不堪，把之前寫(xiě)的丟掉吧，又覺(jué)得可惜，不改吧，又沒(méi)辦法繼續(xù)寫(xiě)下去。后來(lái)，開(kāi)始給小說(shuō)寫(xiě)提綱后，就再也沒(méi)有遇到過(guò)這類尷尬與情節(jié)漏洞。

預(yù)先鋪設(shè)線索

很多寫(xiě)手提筆前，肯定是突然有了一個(gè)讓自己心動(dòng)的靈感。而這個(gè)靈感往往只是一個(gè)點(diǎn)，并不是一條線。因此，對(duì)整個(gè)小說(shuō)的走向其實(shí)是模糊的。所以，我們需要整理靈感，預(yù)先把線索鋪設(shè)清楚。這樣才方便我們把控小說(shuō)的整體走向，以及在之間穿插情節(jié)。

提升節(jié)奏感

寫(xiě)提綱是為了把控小說(shuō)走向，而這一切正是提升小說(shuō)節(jié)奏的前提。如果作者都不知道主角會(huì)被小人暗算，又如何去調(diào)整節(jié)奏，引入那些驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)呢？所以，有了提綱，作者就對(duì)小說(shuō)的進(jìn)展快慢一目了然。

更好的視角選擇

多視角表現(xiàn)，是很多作者比較頭痛的事情。當(dāng)我們以某個(gè)人物的視角展示故事場(chǎng)景，寫(xiě)著寫(xiě)著，突然發(fā)現(xiàn)，假如以另外一個(gè)人物的視角去展示可能會(huì)更好。最后，只能忍痛改寫(xiě)，不但浪費(fèi)了時(shí)間也精力，也很有可能打擊自己的寫(xiě)作信心。而提綱卻很好的讓我們避免這種事情的發(fā)現(xiàn)，幫助我們把控情節(jié)與人物走向，從而做出更合理的安排。

視角分配與選擇在小說(shuō)寫(xiě)作中是非常重要的。提綱可以平衡各個(gè)視角的比重，確保不同的人物都有不同的表現(xiàn)。

保持人物的連貫性

不寫(xiě)提綱，我們對(duì)人物的認(rèn)知其實(shí)與讀者無(wú)二。人物在成長(zhǎng)過(guò)程中，價(jià)格觀，世界觀，甚至連性格都會(huì)根據(jù)其所經(jīng)歷的事情而發(fā)生天翻地覆的改變。但很多作者對(duì)人物的刻畫(huà)卻始終如一，隨著小說(shuō)情節(jié)的深入，就會(huì)讓讀者感覺(jué)小說(shuō)越來(lái)混亂、幼稚以及不合常理。如果，我們?cè)谔峋V中加入詳細(xì)的人物設(shè)定，就很大程度避免了這類問(wèn)題的發(fā)生。

提供動(dòng)力與保障

創(chuàng)作本身是一件很痛苦的事情。先不說(shuō)如何讓故事合理，有趣并與讀者產(chǎn)生共鳴。僅僅寫(xiě)出一定字?jǐn)?shù)就已經(jīng)很不容易了?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)動(dòng)輒就是幾百上千萬(wàn)的字?jǐn)?shù)。那得是多大的腦容量才干得出來(lái)的事兒？而提綱就是保證我們向這一目標(biāo)前進(jìn)的保障。提綱本身就是一個(gè)完整的小說(shuō)構(gòu)架，我們需要做的就是給這個(gè)框架填充血肉，豐富情節(jié)。而這一過(guò)程其實(shí)是非常有趣和充滿成就感的。